武俠脐往，一直是自己最大的喜好休吠，其中蘊(yùn)含的精神，總是隨著成長在慢慢體會钙勃，它不是簡單的打打殺殺蛛碌，爭得武林霸主，亦不是純粹的“江湖”二字辖源，它似乎包含著中國最深厚的人文底蘊(yùn)蔚携，中國最大的哲學(xué)智慧希太，仿佛這一切都可以通過武俠表達(dá)出來。武俠世界的三位泰斗各有自己的特點(diǎn)酝蜒，金庸的俠義誊辉，多半以愛恨情仇來表現(xiàn)；古龍很怪亡脑，多半是風(fēng)流浪子類型堕澄；梁羽生則是專于對古詩詞的拿捏，內(nèi)容類似志怪小說霉咨。后來者大多難以超過這三座高峰蛙紫。在這個(gè)快餐文化的社會，人們更偏向于有聲音有畫面的影視表現(xiàn)途戒，對于原著更是“執(zhí)著”地一遍又一遍翻拍坑傅，至于質(zhì)量，不敢茍同喷斋。最近上映的電影《三少爺?shù)膭Α费涠荆K于看完了，之前抱著很大的希望星爪，因?yàn)槭菭柖龑?dǎo)演浆西，徐克監(jiān)制的，從陣容上很是期待顽腾，看完卻覺得和理想差了好多近零。或許每個(gè)導(dǎo)演在制作電影的時(shí)候崔泵，心中都有對原著不同的解讀秒赤，與其說是原著的翻拍，不如說是導(dǎo)演們再創(chuàng)的武俠憎瘸。
古龍的江湖入篮，是孤獨(dú)，是漂泊幌甘，是問人生的歸宿潮售；
古龍的俠客，沒有來路锅风，不問歸途酥诽，永遠(yuǎn)在路上。
路遇的女人皱埠，也不過都是路人罷了肮帐。
古龍構(gòu)建的武俠不是大氣磅礴的家國情懷，有的是別具一格的“俠之風(fēng)流”，電影運(yùn)用的現(xiàn)代技術(shù)給故事搭建了一個(gè)很好的舞臺训枢，從平面到立體托修，爾冬升導(dǎo)演很注重人物的刻畫，情節(jié)的沖突恒界，在我看來睦刃，他最大的特點(diǎn)就是善于從不同階層，不同類型的人物出發(fā)十酣，尋找他們身上的閃光點(diǎn)涩拙，跌宕起伏的人生殊途同歸。而鬼才徐克耸采，則善于突破那層薄薄的紙兴泥，用他的天馬行空的鏡頭語言和技術(shù)重塑古龍的江湖，他的畫面感超級震撼洋幻，采用3D技術(shù)郁轻，使觀眾身臨其境。記得有一個(gè)鏡頭文留，慕容秋荻的白蛇吐信，很小的一個(gè)細(xì)節(jié)竭沫，卻處理得極妙燥翅，把慕容秋荻野心的一面不動(dòng)神色地展現(xiàn)了出來。徐克是一位技術(shù)狂人蜕提，從《蝶變》開始森书，在他的電影中呈現(xiàn)出來的是令人目不暇接的視覺觀感，其人對畫面的動(dòng)感要求達(dá)到了且癲且狂的境界谎势。這些都是新武俠電影的特征凛膏。此外，影片的色調(diào)可以說冷暖兼?zhèn)湓嘤埽惶孀儞Q之中猖毫，透露著東方的審美意趣。暖色的渲染须喂，給人世外桃源的清新吁断，也給人以大漠般的蒼涼；冷色的渲染坞生，劍氣逼人仔役，肅殺慘淡。還有快慢鏡頭的輪換是己，彰顯著俠客深厚的功力又兵，快慢間，或許就是陰陽兩地卒废，這何嘗不是江湖之“險(xiǎn)”沛厨。
高超的技術(shù)值得稱贊乘盼，那么演員的演技就不是那么令人滿意了。這部影片演技最好的應(yīng)當(dāng)是江一燕飾演的慕容秋荻與蔣夢婕飾演的娃娃俄烁，慕容秋荻的造型大為驚艷绸栅，把她內(nèi)心的野心與狠毒放大了出來；而蔣夢婕幾乎不帶妝的本色出演页屠，折射出了謝曉峰想要的平凡生活的愿望粹胯。謝曉峰與慕容秋荻的悲劇就在于一個(gè)想棄，一個(gè)想要辰企，不同追求的兩人注定要兩敗俱傷风纠。故事的主線本應(yīng)該是燕十三與謝曉峰的兄弟之情，但影評卻沒有突出這一主線牢贸，謝曉峰這一角色從一開始似乎就不是主要人物竹观，他給我的感覺就是一個(gè)懦弱的俠客，原著里的三少爺英俊瀟灑潜索，年少成名臭增，作為神劍山莊的新一代掌門，家族的期望和興衰集于一身竹习，巨大的壓力和武林中無休止的爭斗令他心生倦意誊抛，但是以他的天賦，他的身份整陌，乃至他的性格拗窃，卻無法真正的逃避，他必須坦然面對“神劍山莊的三少爺”這個(gè)光榮的稱呼泌辫，“只要你一旦做了江湖人随夸，就永遠(yuǎn)是江湖人”。三少爺是原著中的絕對主角震放。
《三少爺?shù)膭Α诽幪幎即嬖谥鴩@息宾毒，對于愛情，到底是她負(fù)了他澜搅，還是他負(fù)了她伍俘；英雄對決，失去最大對手的時(shí)候勉躺，自己的存在意義又在哪里癌瘾。影評最后那尊古佛手持的玉瓶中長出了嫩芽，江湖世界饵溅，或許終究是一個(gè)自渡的世界妨退。好在，江湖很大，可以相忘于江湖咬荷；然而江湖又很小冠句，只藏在每個(gè)人心中。
