因?yàn)榕畠簩W(xué)芭蕾的緣故毕箍，一次偶然的機(jī)會(huì)，知道了譚元元道盏。中國(guó)著名的舞蹈家中而柑，我知道的有黃豆豆和楊麗萍，對(duì)于譚元元此前卻知之甚少荷逞。一方面媒咳，是陋寡聞；另一方面种远，在某種程度上說明了譚元元的低調(diào)涩澡。
元元是一個(gè)地道的上海姑娘，有一位酷愛藝術(shù)的媽媽坠敷。在母親潛移默化的影響下妙同，元元從小就熱愛舞蹈射富。憑借自己優(yōu)越的身體條件和超常的領(lǐng)悟力，元元十幾歲就在世界著名的芭蕾舞大賽中屢獲佳績(jī)粥帚，18歲加入舊金山芭蕾舞團(tuán)并任獨(dú)舞演員胰耗，兩年后擔(dān)任該舞團(tuán)的首席演員。作為一名亞洲人芒涡，能夠在源于西方的芭蕾舞臺(tái)上大放異彩柴灯，這樣的成就實(shí)在屈指可數(shù)。在讀完譚元元的個(gè)人傳記《我和芭蕾》之后拖陆，我明白了元元為什么能夠取得成功弛槐，更明白了她在取得成功之后還能取得突破懊亡，不斷給觀眾帶來驚喜的秘訣依啰。
1. 再好的先天條件也離不開后天的勤奮和努力
在一次體育課上，元元被前來挑選舞蹈演員的老師看中店枣，經(jīng)過激烈的競(jìng)爭(zhēng)速警，憑借下肢比上肢長(zhǎng)13厘米的顯著優(yōu)勢(shì)被上海市舞蹈學(xué)校錄取。由于父親的反對(duì)鸯两，開學(xué)后闷旧，她并沒有如期前往學(xué)校報(bào)到。時(shí)任校長(zhǎng)凌桂明先生親自登門钧唐，苦勸對(duì)舞蹈懷有偏見的父親不要攔阻元元走上芭蕾的道路忙灼，并承諾學(xué)校的大門永遠(yuǎn)為她打開。僵持不下的局面被一枚硬幣打破钝侠，元元如愿進(jìn)入舞校學(xué)習(xí)该园，這已經(jīng)是七個(gè)月之后的事了。不久帅韧，因?yàn)樽隽吮馓殷w摘除手術(shù)低燒不退里初，不得不又休息三個(gè)月。待正式開始學(xué)習(xí)的時(shí)候忽舟，元元發(fā)現(xiàn)自己因?yàn)槿闭n而跟不上同學(xué)們的進(jìn)度双妨。
一開始的尷尬境地讓她騎虎難下。所幸叮阅，她很快調(diào)整了心態(tài)刁品，開始了艱苦努力的訓(xùn)練『评眩哭泣和懊惱都沒有用哑诊，只有咬牙付出加倍的努力才能彌補(bǔ)落下的課程。每天超負(fù)荷的練習(xí)讓元元的雙腳小指甲完全脫落及刻，右腳立骨變形镀裤。有時(shí)候竞阐，因?yàn)槠谶^度，不知不覺趴在桌子上就睡著了暑劝。醒來以后骆莹，還要繼續(xù)重復(fù)似乎永遠(yuǎn)完美不了的舞步，不斷超越自己體力的極限担猛。就這樣幕垦，元元用自己堅(jiān)強(qiáng)的意志和毅力，在練功房里堅(jiān)持下來傅联。在無數(shù)次枯燥先改、單調(diào)、乏味的演練中蒸走，元元的舞蹈功力日益精進(jìn)仇奶，并開始在世界級(jí)芭蕾舞比賽中展露頭腳。
2. 堅(jiān)持不是保持好的狀態(tài)比驻，而是在狀態(tài)不好的時(shí)候仍不放棄
在一次排練《小美人魚》舞劇的時(shí)候该溯，元元不慎被舞裙絆倒導(dǎo)致左腳趾關(guān)節(jié)受傷。不久别惦，舊金山芭蕾舞團(tuán)將首次攜《天鵝湖》前往中國(guó)演出狈茉。作為“白天鵝”與“黑天鵝”的扮演者，元元的心情沮喪到了極點(diǎn)掸掸。因?yàn)檫@部劇最令觀眾期待的技巧就是32圈揮鞭轉(zhuǎn)氯庆，恰好需要依靠左腳為主動(dòng)力推動(dòng)足尖起落。家人勸慰元元實(shí)在不行就不去了扰付，以后還有機(jī)會(huì)堤撵。但元元不愿意放棄，她決定打封閉針堅(jiān)持演出悯周。幾天后粒督，她又出現(xiàn)在練功房，小心翼翼開始每天的訓(xùn)練禽翼。正式演出的時(shí)候屠橄，她很擔(dān)心出現(xiàn)技術(shù)失誤。一圈又一圈足尖上的旋轉(zhuǎn)讓她腿腳酸軟闰挡，但她在這個(gè)時(shí)候默默告訴自己再堅(jiān)持一下锐墙，再堅(jiān)持一下。當(dāng)她完成了32個(gè)揮鞭轉(zhuǎn)穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)落下后长酗，雷鳴般的掌聲讓她意識(shí)到自己的堅(jiān)持有了回報(bào)溪北。正如元元在回憶錄中所寫道的：“藝術(shù)的成功貴在堅(jiān)持，只要堅(jiān)持才有藝術(shù)奇跡的發(fā)生≈Γ”堅(jiān)持很多時(shí)候不是保持好的狀態(tài)茉继，而是在狀態(tài)不好的時(shí)候仍不放棄。
3. 懂得取舍蚀乔，有進(jìn)有退
長(zhǎng)期生活在國(guó)外讓元元淡出國(guó)人的視線烁竭。作為土生土長(zhǎng)的上海姑娘，離家的時(shí)間越長(zhǎng)吉挣，思鄉(xiāng)之情越濃派撕。所以，每一個(gè)回國(guó)演出的機(jī)會(huì)睬魂，在元元看來都是彌足珍貴的终吼。然而，為了排練舞劇《奧涅金》氯哮，她辭去了國(guó)內(nèi)一場(chǎng)盛大慶典演出活動(dòng)的邀請(qǐng)际跪。雖然這個(gè)回國(guó)演出的機(jī)會(huì)可以給她帶來很多好處，比如斐然的人氣和聲譽(yù)蛙粘，但她經(jīng)過一番思想斗爭(zhēng)后還是選擇放棄垫卤。在她看來威彰，作為一名芭蕾舞演員出牧，藝術(shù)就是她的生命，如果想把更好的藝術(shù)作品呈現(xiàn)給觀眾歇盼，就要有所堅(jiān)持舔痕、有所放棄。在這種價(jià)值觀的引導(dǎo)下豹缀，她最終選擇留在美國(guó)排練《奧涅金》伯复。
4. 用心演繹每一個(gè)角色
在開始的階段，舞者會(huì)注重動(dòng)作的精準(zhǔn)美觀和與舞伴的配合邢笙。隨著時(shí)間的推移啸如，需要跨越肢體層面的障礙，比如動(dòng)作的熟練和技藝的完美氮惯，深入到心靈的層面叮雳，讓身體隨心起舞。元元沒有忘記世界著名芭蕾舞大師烏蘭諾娃對(duì)她的諄諄教導(dǎo)：“你跳舞的時(shí)候妇汗，一定要入戲帘不，要用心來跳⊙罴”在跳舞的時(shí)候寞焙，不僅要展現(xiàn)出嫻熟優(yōu)雅的舞步，更要借助舞步跳出人物的內(nèi)心世界。在這個(gè)意義上捣郊，舞步是傳遞人物情感的工具而不是目的辽狈。元元不斷尋求舞蹈表演對(duì)內(nèi)心的發(fā)現(xiàn)和突破。每次上臺(tái)之前呛牲，她都把自己關(guān)在練功房里稻艰，戴上耳機(jī)，讓自己沉浸在音樂中侈净，借助想象力尊勿，讓自己進(jìn)入角色的內(nèi)心世界，讓角色的形象與情感在心中逐漸豐滿起來畜侦。經(jīng)歷無數(shù)舞臺(tái)的歷練后元扔，元元在前行的道路上找到了動(dòng)力的源泉——心靈。只有帶著真實(shí)的情感旋膳，才能讓演繹的角色真正打動(dòng)觀眾的心澎语。
5. 認(rèn)真對(duì)待每次的演出
功成名就的元元并沒有因?yàn)檫^去的榮耀產(chǎn)生絲毫懈怠。她仍是認(rèn)真對(duì)待每一次排練和演出验懊。她很清楚在藝術(shù)上擅羞，不進(jìn)則退。即使她已經(jīng)是首席演員义图，也需要時(shí)刻保持令人滿意的狀態(tài)减俏，否則一次的失誤，可能帶來無法挽回的后果碱工。這就是現(xiàn)實(shí)的殘酷娃承。
當(dāng)然，讓元元不斷追求卓越的內(nèi)在動(dòng)力更多還是出于對(duì)藝術(shù)無止境的追求怕篷。雖然可以憑借自己已有的國(guó)際聲譽(yù)多接一些商業(yè)演出历筝，在適當(dāng)?shù)哪挲g轉(zhuǎn)型退出，但她沒有選擇這條更容易走的路廊谓。芭蕾對(duì)她而言梳猪，不再是一項(xiàng)工作，而是生命的一部分蒸痹。正如她在書中所言：“一時(shí)一世的得失轉(zhuǎn)瞬即逝春弥，對(duì)藝術(shù)境界之永恒、完美电抚、純粹的追求惕稻，一直指引著我勇往直前，也讓身體的痛化為精神的樂蝙叛，這是真正的快樂俺祠。”
感謝元元，讓我們看到一個(gè)執(zhí)著的舞者所散發(fā)的人性光輝蜘渣。她對(duì)藝術(shù)的態(tài)度亦可成為我們對(duì)人生的態(tài)度：不忘初心淌铐，永不言棄。
