摘要：2017年登淘，《大佛普拉斯》以黑馬之姿獲得金馬獎最佳導(dǎo)演獎，被稱爲(wèi)臺灣的電影的新生力量封字。電影通過幾個社會底層人物的視角黔州，運用黑色幽默以及較爲(wèi)少見的介入性敘事手法，打破了觀衆(zhòng)的常規(guī)觀影體驗阔籽，呈現(xiàn)了一個黑白壓抑流妻、社會等級分明的臺灣南部社會。
關(guān)鍵詞：《大佛普拉斯》笆制；黑白電影绅这；介入性敘事；配樂
《大佛普拉斯》是臺灣導(dǎo)演黃信堯在2017年根據(jù)其2014年的短片作品《大佛》創(chuàng)作的劇情長片在辆，講述了在一間名叫“葛洛伯”的雕塑廠內(nèi)证薇，夜班保安菜埔和朋友肚財在偷看老闆黃啟文行車記錄儀的過程中意外發(fā)現(xiàn)老闆的秘密，引發(fā)一系列連鎖反應(yīng)的鄉(xiāng)土喜劇故事开缎。
電影在視聽上進(jìn)行了創(chuàng)新棕叫，包括黑白畫面和彩色畫面的交叉運用；用行車記錄儀的畫面和聲音講故事奕删；導(dǎo)演全臺灣方言的旁白俺泣；角色及旁白從電影中跳出來直接與觀眾對話等。本文通過分析影片《大佛普拉斯》的視聽語言，來揭示影片的內(nèi)核伏钠。
一横漏、 黑白生命裡的繽紛色彩
在彩色電影橫行的世界裏，突然由一羣人走了回去熟掂，開始探索黑白電影的世界缎浇，比如金馬獎最佳影片《八月》、中國文藝片《不成問題的問題》等赴肚。導(dǎo)演們選擇黑白的色調(diào)總是有他們的道理素跺，或是因爲(wèi)年代，或是因爲(wèi)影片的基調(diào)誉券。黑白電影少了一些瑰麗的色彩指厌，好像蓋住了一點點真實，卻又多了點質(zhì)樸。在這部影片中，導(dǎo)演總是在用各種方法提示你：這只是個故事状飞，與現(xiàn)實是分開的。這恐怕就是他選用大面積黑白的原因箕憾。
但影片又不只是單一的黑白，當(dāng)所有的現(xiàn)實段落都是黑白的時拳昌，行車記錄儀裏的世界卻是色彩斑斕的袭异。“有錢人的人生你看地回，果然是彩色的扁远。”當(dāng)肚財發(fā)出這樣的感嘆時許多觀衆(zhòng)都不禁笑出了聲刻像。這種自嘲恰和影片荒誕的黑色幽默相呼應(yīng)。
《大佛普拉斯》雖是以臺南鄉(xiāng)下為環(huán)境背景并闲，但導(dǎo)演並沒有在展現(xiàn)鄉(xiāng)下外部空間的好山好水细睡，而是把鏡頭的內(nèi)容集中於室內(nèi)空間，如雕塑廠帝火、便利店溜徙、醫(yī)院等。這些封閉的黑白空間沒有傳統(tǒng)臺灣鄉(xiāng)土電影田野牧歌的詩意犀填，反而呈現(xiàn)的是簡陋與破舊蠢壹，這也是當(dāng)?shù)厝松羁臻g的真實複製。當(dāng)?shù)厝说纳钊合褡鳛檎麄€故事發(fā)生的物質(zhì)空間九巡，是灰暗的图贸、壓抑的，也奠定了影片的寫實基調(diào)。電影從觀衆(zhòng)的視覺上來看是黑白的疏日，而對於影片中的社會底層的人來說偿洁，也許他們的生活就是黑白雙色的，看不見明亮的色彩沟优，看不見生活的希望涕滋。導(dǎo)演透過充滿隱喻性質(zhì)的色彩，呈現(xiàn)出窮人生活的黯淡悲涼以及富人生活的驕奢淫逸挠阁，給人以直觀又強(qiáng)烈的對比和衝擊宾肺。片中黑白的影像是簡單的，而彩色的影像因爲(wèi)是行車記錄儀而顯得有些粗糙侵俗。導(dǎo)演通過這兩方面的對比從側(cè)面反映出窮人的世界雖然是黑白的但是他們的心靈是沒有受到腐蝕的锨用，而有錢人的驕奢淫逸的生活早已將他們的心靈變得骯髒不堪。
影片的故事其實很簡單坡慌，不過是兩個窮人目睹了富人殺人的過程黔酥，但從細(xì)節(jié)上體現(xiàn)出來的卻是窮困人斑駁晦暗，富人聲色犬馬洪橘。片中有四個社會底層的人物：撿破爛的肚財跪者、兼職送葬隊鼓手的門衛(wèi)菜埔、流浪漢釋迦和雜貨店的土豆熄求。他們四個人身上有著底層人員的心酸渣玲，但同時也流露出一種樂觀可愛。影片創(chuàng)造性地用行車記錄儀作為媒介來講故事弟晚，以偷窺的視角來展現(xiàn)人性忘衍，貧窮的生活限制了肚財和菜埔的想像，或許行車記錄儀裡面的彩色世界也正是他們所嚮往的卿城。
二枚钓、 混世又無賴的幽默旁白
20世紀(jì)90年代，西方興起的“空間轉(zhuǎn)向”將原本客觀實在的空間轉(zhuǎn)換為文化上的編碼瑟押。而作為電影的敘事空間是創(chuàng)作者用於承載所要敘述劇情和要素的活 動場所或存在空間搀捷，往往通過畫面和聲音的形式呈現(xiàn)，是作為敘事話語的組成部分存在於影片中多望。 “從空間的功能形態(tài)來說嫩舟，電影的敘事空間一般由物質(zhì)空間、社會空間怀偷、心理空間和心靈空間等四種成分構(gòu)成家厌。”①四種空間一方面介紹敘事框架和故事發(fā)展椎工， 另一方面作為意象傳達(dá)豐富的內(nèi)涵饭于。
麥茨的電影機(jī)制中的構(gòu)建方式之一被定義為“通過模擬主體的心理過程蜀踏，滿足觀眾觀看需求的心理機(jī)制的生產(chǎn)過程”②。也就是說現(xiàn)在的電影生產(chǎn)過程中是將觀眾的接受心理放在重要位置的镰绎。以往的大多數(shù)電影通過流暢性剪輯脓斩、正反打鏡頭、縫合體系等手法的運用畴栖，來構(gòu)建符合觀眾接受心理的電影敘事空間随静，以使電影成為“好的對象”，讓觀眾擁有更好的觀影體驗吗讶。
相比於其他的電影燎猛，《大佛普拉斯》在敘事空間上呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格與內(nèi)容。電影中導(dǎo)演一直運用臺語給電影配以幽默的旁白照皆。旁白是直接隨片頭字幕出場的重绷，這是在以前的影片中所很少見的，讓從一開始便感到驚喜和意外膜毁。並且導(dǎo)演的旁白極具個人風(fēng)格昭卓，他就像置身於影片中與觀眾和片中的角色對話，這很像碟片興盛時期瘟滨，發(fā)行商在影片中加入的評論音軌候醒。評論音軌一般是找導(dǎo)演或評論家來錄製，以滿足獵奇影迷的好奇心杂瘸。在本片中倒淫，導(dǎo)演似乎有意模仿評論音軌的方式，用逗樂的臺詞吸引觀眾败玉，引導(dǎo)觀眾敌土，達(dá)到有力的諷刺。
導(dǎo)演在這部電影中成爲(wèi)了劇場的說書人一樣的角色运翼，而電影的影像就像是放在導(dǎo)演說書的道具返干。等到影片開場，則是導(dǎo)演將人物周圍的四面牆全部拆掉血淌，一邊敘述著故事的劇情和人物的特徵犬金，一邊引導(dǎo)著觀眾看這邊、看那邊六剥。而觀眾也仿佛圍觀者一樣跟隨著導(dǎo)演的引導(dǎo)對人物的行為、劇情的發(fā)展指指點點議論著峰伙。
介入性敘事打破了創(chuàng)作者與觀眾之間的“第四面牆”疗疟，把觀眾從敘事的情境中抽離，讓觀衆(zhòng)有“意識”的觀看電影——“你們是在看電影瞳氓，你們在電影之外”策彤。
三、 語言熄滅時升起的旋律
? ? 《大佛普拉斯》獲得了金馬獎最佳配樂，負(fù)責(zé)配樂的是林生祥和他的樂隊老班底店诗。這支樂隊對空心吉他裹刮、古典吉他、貝斯和鼓的運用遊刃有餘庞瘸∨跗《有無》為電影片尾曲，憂傷虛幻的慢板民謠擦囊，林生祥唱出這齣黑白電影的惆悵违霞。製造出了疏空古雅音樂氛圍，長期創(chuàng)作臺語歌謠的王昭華在詞裡曲曲折折繞瞬场，彷彿是在虛實之間自由轉(zhuǎn)換买鸽，那些對命運無可奈何的溫順的角色們在音樂的渲染下更顯得無力。
拿肚財?shù)娜字黝}配樂來講贯被，一開始肚財和菜埔在兩平米的警衛(wèi)室偷看黃啟文的行車記錄儀時眼五，歡快詼諧的旋律沒有一絲陰影⊥睿《偷看董仔漂》這首歌里看幼，電吉他扮演心思比較活絡(luò)的肚財，電月琴是木訥呆傻的菜脯枢希，兩把琴踮著腳走向董事長的行車記錄儀桌吃，這與影片前半部分的整體基調(diào)符合。後來肚財在吃自己的最後一頓面會菜到我們得知肚財意外死亡時響起的旋律苞轿，鋼琴茅诱、六弦月琴、口哨和空心吉他無比溫柔搬卒，和最後落在他眼裡的人間景色—無邊的麥田一樣被風(fēng)輕輕吹拂瑟俭。最後菜埔坐在肚財家中的飛碟內(nèi)響起的旋律又給人一種力量，配合林生祥的吟唱更給人一種震撼的美契邀，最後響起的口琴聲與清晨的微光一起降臨摆寄。唯唯諾諾的菜埔唯一牽掛的就是他的老母，他給觀眾留下的最後一個鏡頭就是騎摩托車載著老母的側(cè)影坯门，《菜脯的苦衷》由口琴和鋼琴唱主角微饥，安靜而緩慢，聽完讓人平靜古戴，又讓人心疼欠橘。神秘的釋迦就像一個淡到快要消失的人，口風(fēng)琴悠揚的聲音響起又轉(zhuǎn)瞬即逝现恼，就像他本人一樣肃续。至於工廠老闆黃啟文黍檩，他是冒牌藝術(shù)家，是好色之人始锚，是兇手刽酱，林生祥為他準(zhǔn)備的配樂頗有些西部牛仔的感覺，歌名叫《跟著董事長去衝浪》瞧捌，這種極盡肉欲之歡的虛偽之人在音樂的襯托下棵里，諷刺意味可見一斑。
這部電影的配樂準(zhǔn)確地抓住每一個角色的定位察郁，將每個人的性格衍慎、身世背景以及最後的遭遇融合進(jìn)音樂中，極具渲染之力皮钠，使得影片更加充實豐滿有力量稳捆。
四、 結(jié)語
在《大佛普拉斯》中麦轰，黑白影像乔夯、幽默的導(dǎo)演獨白等手法的呈現(xiàn)將圍繞于傳統(tǒng)敘事電影周圍、營造幻覺的重要基礎(chǔ)——“第四面牆”打破款侵。將經(jīng)典電影原則中一直隱藏的 “攝像機(jī)”暴露于觀眾面前末荐，以介入性敘事方式將觀眾置於電影之外，從而形成冷察靜觀的觀影體驗新锈。影片通過這些獨具一格的手法為觀眾呈現(xiàn)了底層人物的生活境況與心理狀態(tài)甲脏，並以此引發(fā)觀眾對底層人物的關(guān)注和對現(xiàn)實社會的反思。
借用導(dǎo)演的一句話：“你們雖然在電影之外妹笆，可是你們其實就在佛裡面块请，我們在這個人類的漩渦裡面永遠(yuǎn)逃不開。你會覺得你是在看別人的生命拳缠，但實際上你還是在生命裡面墩新。每個人都在佛裡面敲，每個人都在吶喊窟坐，可是每個人永遠(yuǎn)逃不出你的命運海渊。
