主講/ 邊義
大家晚上好撬讽，從今天起我和大家一起學(xué)習(xí)一下詞的基礎(chǔ)知識赡茸。
詞是一種配合音樂的文學(xué)缎脾，是古人拿來當歌唱的，詞牌規(guī)定一首詞的音樂腔調(diào)占卧，而后來逐步脫離了音樂則是另一碼事遗菠。
填詞要選詞牌，詞牌又規(guī)定了一首詞的音調(diào)华蜒，因此選擇詞牌就要選擇詞牌的聲辙纬，而不是選擇詞牌的名字。各個詞牌都有它特定的聲友多，或細膩輕揚牲平，或激越豪放，或婉約溫柔域滥，或慷慨雄壯纵柿，或幽怨凄涼。凡此種種启绰，詞牌基本已經(jīng)作了規(guī)定昂儒。如《滿江紅》、《念奴嬌》適合填一些調(diào)子較高委可，感烈俱壯的內(nèi)容渊跋，因此在用韻上以入聲字為主；《小重山》着倾、《一剪梅》適合填寫一些調(diào)子低沉拾酝，細膩，凄清孤寂的內(nèi)容卡者，因此大多選用平韻蒿囤。
填詞時選詞牌，最忌諱“顧名思義”崇决，即依據(jù)詞牌的表象去填詞材诽。如《千秋歲》底挫，本來是凄涼幽怨的調(diào)子，用韻很密脸侥，連不壓韻的各句也全用仄聲字建邓，讀來聲聲幽咽。秦觀有“落紅萬點愁如赫稣恚”的名句官边，后來黃庭堅就用此詞牌吊唁秦觀，因此后人多拿它作吊唁之詞外遇。而如果你望詞生意地用它去祝壽拒逮，則無論如何也不合理。同樣臀规，《壽樓》的聲調(diào)也是哀怨凄婉，不能用來祝壽栅隐。另外如《賀新郎》塔嬉，詞調(diào)慷慨激昂，與燕爾新婚的感覺不相適應(yīng)租悄，因此亦不能用來祝賀新人谨究。這就是形式對內(nèi)容的作用，如若違了它泣棋，則再大的作家也填不出好詞胶哲。這方面最典型的例子，莫過于郭沫若先生1958年寫的一首歌頌大躍進的詞潭辈，他把李清照的《聲聲慢》改《聲聲快》鸯屿，把“尋尋覓覓，冷冷清清把敢，凄凄慘慘戚戚”寄摆，改填“蓬蓬勃勃，烈烈轟轟修赞，轟轟烈烈轟轟”婶恼，盡管表面已經(jīng)改了詞牌，但實在顯得不倫不類柏副。
那么勾邦，怎樣根據(jù)自己的思想感情和內(nèi)容需要去選擇那些適合表達相應(yīng)內(nèi)容的詞牌呢？如果你精通音律割择，一切問題就迎刃而解了眷篇。詞譜都以五音十二律標出了詞牌的曲調(diào)。如果你不通音律也可以按照夏承燾先生的辦法：第一锨推，從聲铅歼、韻方面探索公壤，包括字聲平拗和韻腳疏密；第二椎椰，從形式結(jié)構(gòu)方面探索厦幅，包括分片和章句的安排；第三慨飘，排查前人同詞牌優(yōu)秀作品确憨，看他們用這個詞牌寫哪種感請最多、最好瓤的。
對學(xué)者來說休弃，三種方法中的第三種是最實際的，而且便于更快地掌握圈膏。當然塔猾，詞牌僅是一種格式，是一種形式而不是內(nèi)容稽坤，而形式總是要為內(nèi)容服務(wù)的丈甸，因此，我們也不能對詞牌的選擇墨守成規(guī)尿褪。我們揣摩古代大詞人的作品睦擂，就是要用他們的作品來衡量某些詞牌的聲；而不是用揣摩來的聲去衡量大詞人的作品杖玲《俪穑《詩序》中說：“在心為志，發(fā)言為詩摆马，動于中而形于言臼闻。言之不足，故嗟嘆之囤采；嗟嘆之不足些阅，故永歌之；永歌之不足斑唬，不知手之舞之市埋，足之蹈之∷×酰”就如《詩經(jīng)》缤谎，當也是用來唱的，即使是我們現(xiàn)今的歌曲褐着，亦是先寫歌詞坷澡，然后再根據(jù)歌詞的內(nèi)容配曲。關(guān)于這一點含蓉，《樂記》中有“詩言其志频敛，歌詠其聲项郊，舞動其容。三者本于心斟赚，然后樂器從之着降。”故“有心則有詩拗军，有詩則有歌任洞，有歌則有聲律，有聲律則有樂歌发侵〗惶停”就連宋代王灼的專論詞牌選擇的《碧漫志》，也有“古人不定聲律刃鳄，因所感發(fā)為歌盅弛，而聲律從之”之說∈迦瘢可見熊尉，表達真切的思想感情比形式的選擇要重要得多。
下面將常見詞牌曲調(diào)做簡單介紹掌腰，并分別歸類：
一、壓抑凄涼類
《河傅》悲切张吉。
《金人捧露盤》蒼涼楚齿梁。
《釵鳳》聲凄緊。
《祝英臺近》宛轉(zhuǎn)凄抑肮蛹。
《劍器近》低徊掩抑勺择。
《西吳曲》蒼涼楚。
《雨霖鈴》纏綿哀怨伦忠。
《摸魚兒》蒼涼郁勃省核。
《普薩蠻》緊促轉(zhuǎn)低沉。
《天仙子》傷傷別昆码，急調(diào)苦气忠。
《曲玉管》抒寫羈旅中的懷舊傷離緒。
《蝶戀花》赋咽、《青玉案》是達幽咽調(diào)旧噪，描寫感情。
《卜算子》婉曲哀怨而略帶幾分切脓匿。
《南鄉(xiāng)子》適宜抒寫纏綿低抑調(diào)淘钟。
《阮郎歸》急凄苦，凄婉絕陪毡。
《生查子》比較諧婉米母、怨抑勾扭。
《鶯啼序》凄涼悲蒼，宜寫傷傷別之铁瞒。
《一斛珠》婉轉(zhuǎn)凄抑妙色，不宜表達壯烈豪邁之志。
《風(fēng)入松》輕柔婉轉(zhuǎn)精拟、掩抑低徊燎斩，適宜表達和婉調(diào)。
《憶舊游》蜂绎、《揚州慢》栅表、《高臺》音調(diào)纏綿，憂婉凄抑师枣，適宜表達凄抑調(diào)怪瓶。
《何滿子》哀歌憤懣，悲涼凄怨的哀曲践美，“一聲何滿子雙淚落君前”洗贰。
《壽樓》凄音哀樂，抑郁悲哀陨倡，原是悼亡之作敛滋，宜寄托哀思。不可顧名思義用來祝壽兴革。
《千秋歲》凄涼幽怨绎晃、聲幽咽,宜表達悲傷感抑之，絕不能祝壽喜慶杂曲。
《凄涼犯》庶艾、《惜分飛》不宜用于祝賀之詞。這種詞牌與內(nèi)容相符合的只是少數(shù)擎勘。
二咱揍、纏綿婉轉(zhuǎn)類
《仙歌》音節(jié)舒徐。
《調(diào)笑令》多演唱故事棚饵。
《最高樓》輕松流美煤裙。
《鵲橋仙》、《點絳唇》多用于女相會噪漾，描寫感情积暖。
《一剪梅》等細膩輕楊的詞調(diào)。
《浣溪沙》半闋急怪与，下半闋緩和夺刑。
《鷓鴣天》宜哀怨思慕、柔婉風(fēng)麗之。
《暗香》遍愿、《疏影》音節(jié)和婉存淫，古人多以詠梅。
《木蘭花慢》和諧婉轉(zhuǎn)沼填，宜于寫纏綿悱惻之桅咆。
《桃園憶故人》一般抒發(fā)感,表現(xiàn)友。
《踏莎行》描寫雅坞笙。
《長相思》多懷舊岩饼，寫女，以聲助得其雙美薛夜。
《滿庭芳》籍茧、《鳳凰臺憶吹簫》和諧婉約,輕柔婉轉(zhuǎn)，宜表達纏綿緒梯澜。
《小重山》寞冯、《定風(fēng)》、《臨江仙》感細膩晚伙，宜表現(xiàn)細膩婉約之調(diào)吮龄。
《憶江南》、《浣溪沙》咆疗、《淘沙》漓帚、《少年游》音節(jié)流麗諧婉，用來表達不同的思想感情午磁。
三尝抖、豪放壯烈類
《永遇樂》感越。
《好事近》表達越不平的調(diào)漓踢。
《蘭陵王》表達拗怒越聲，為軍旅曲漏隐，后越調(diào)喧半。
《龍》越,表達凄壯郁勃感。
《清平樂》青责，片感拗怒挺据，下片轉(zhuǎn)為和婉。
《南浦》高昂歡樂脖隶，不宜表達凄涼悲傷送別之扁耐。
《破陣子》為軍樂，適合抒發(fā)昂雄壯緒产阱。
《漁家傲》拗怒婉称，表達兀傲凄壯、爽朗襟懷的調(diào)。
《沁園》王暗、《風(fēng)流子》壯闊豪邁悔据，顯示寬宏器宇和雍容度。
《念奴嬌》多表達雄壯豪邁感俗壹，不宜形容女嬌弱婉曲心態(tài)科汗。
《六州歌》音調(diào)蒼涼悲壯，適于表達慷慨悲壯的聲绷雏，多言古興亡之事头滔。
《賀新郎》調(diào)高昂，宜表達慷慨昂涎显、豪邁雄壯的英雄感坤检。不宜作催妝喜慶的祝賀曲詞。
《釵鳳》棺禾、《更漏子》缀蹄、《調(diào)笑令》、《憾庭秋》膘婶、《鹽角兒》適宜表達昂慷慨壯烈感缺前。
《調(diào)歌》、《滿江紅》悬襟，調(diào)子較高衅码，感烈，聲俱壯脊岳，適宜于表達慷慨悲壯逝段、豪放雄渾的詞。一般不宜寫委婉柔的思想感割捅。
四奶躯、其他
《六么》歡快爽利。
《憶余杭》因描寫杭州而來亿驾，描寫風(fēng)景最宜嘹黔。
《八聲甘州》搖筋轉(zhuǎn)骨拨与，剛?cè)嵯酀攵龋钍谷嘶啬c烁涌。
《霓裳中序第一》音節(jié)閑雅婿斥。
《江神子》為祀神之樂姓言，宜于莊嚴代承。
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一般短篇宜抒情胆敞，長篇宜舖敘悴能。下句平仄相對的較和婉旁振，如秦觀《八六子》“月一簾幽夢获询，風(fēng)十里柔”涨岁。 下句平仄凌犯著多拗怒，如岳飛《滿江紅》“三十功名塵與土筐付，八千里路云和月”卵惦。以近體五、七言為主的詞牌大多適于舒緩雍容的感情瓦戚，《浣溪沙》沮尿、《采桑子》、《蝶戀花》较解。凡多轉(zhuǎn)韻之調(diào)皆屬于一種拗怒畜疾，如《減字木蘭花》、《虞美人》印衔。 句法長短參差的詞牌宜于拗怒悲咽的感情啡捶。如《蘭陵王》、《六丑》奸焙、《淘沙慢》瞎暑。 初學(xué)者宜用書寫精壯質(zhì)樸的《八聲甘州》；從容和婉柔的《滿庭芳》与帆；以及《驀山溪》了赌、《減字木蘭花》、《臨江仙》玄糟、《蝶戀花》勿她、《菩薩蠻》等，比較好掌握阵翎。
下面我簡單的給大家講解一下五十六個詞牌及典故
一逢并、虞美人
此調(diào)原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人郭卫，因以為名砍聊。又名《一江春水》、《玉壺水》贰军、《巫山十二峰》等玻蝌。雙調(diào)，五十六字谓形，上下片各四句灶伊，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻疆前。
春花秋月何時了寒跳，往事知多少！小樓昨夜又東風(fēng)竹椒，故國不堪回首月明中童太。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁书释？恰似一江春水向東流翘贮。
二、蘇幕遮
唐玄宗時教坊曲名爆惧。原曲源自西域龜茲國狸页。“蘇幕遮”意“西戎胡語”扯再。雙調(diào)芍耘，六十二字，上下片各四仄韻熄阻。
碧云天斋竞，黃葉地，秋色連波波上寒煙翠秃殉。山映斜陽天接水坝初，芳草無情，更在斜陽外钾军。
黯鄉(xiāng)魂鳄袍，追旅思。夜夜除非巧颈，好夢留人睡畦木。明月樓高休獨倚，酒入愁腸砸泛，化作相思淚十籍。
三、醉花陰
又名《九日》唇礁，雙調(diào)勾栗，五十二字。上闋下闋各五句盏筐，各三仄韻围俘。
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸琢融。佳節(jié)又重陽界牡，玉枕紗櫥，半夜涼初透漾抬。
東籬把酒黃昏后宿亡，有暗香盈袖。莫道不銷魂纳令，簾卷西風(fēng)挽荠，人比黃花瘦克胳。
四、南鄉(xiāng)子
唐教坊曲名圈匆。又名《好離鄉(xiāng)》漠另、《蕉葉怨》。原為單調(diào)跃赚，始自后蜀歐陽炯笆搓。南唐馮延巳始增為雙調(diào)。雙調(diào)五十六字纬傲，前后闋各四平韻砚作，一韻到底。
何處望神州嘹锁，滿眼風(fēng)光北固樓葫录。千古興亡多少事，悠悠领猾。不盡長江滾滾流米同。
年少萬兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休摔竿。天下英雄誰敵手面粮？曹劉，生子當如孫仲謀继低。
五熬苍、念奴嬌
念奴是唐朝天寶年間的著名歌妓，因念奴音色絕妙袁翁，后人用其名為詞調(diào)柴底。又名《大江東去》、《千秋歲》粱胜、《酹江月》柄驻、《杏花天》、《赤壁謠》焙压、《壺中天》鸿脓、《大江西上曲》、《百字令》等十多個名稱涯曲。一百字野哭。前片四十九字；后片五十一字幻件，各十旬四仄韻拨黔。此令宜于抒寫豪邁感情。
大江東去傲武，浪淘盡蓉驹，千古風(fēng)流人物。故壘西邊揪利，人道是态兴、三國周郎赤壁。亂石穿空疟位，驚濤拍岸瞻润，卷起千堆雪。江山如畫甜刻，一時多少豪杰绍撞。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了得院，雄姿英發(fā)傻铣。羽扇綸巾，談笑間祥绞，檣櫓灰飛煙滅非洲。故國神游，多情應(yīng)笑我蜕径，早生華發(fā)两踏。人生如夢，一尊還酹江月兜喻。
六梦染、天仙子
原唐教坊曲名，本名《萬斯年》朴皆，因皇甫松詞有《懊惱天仙應(yīng)有以》句而改名帕识。雙調(diào)六十八字，前后闋各五仄韻遂铡，上去通押渡冻。第四、第五兩句忧便，平仄多不定族吻，但是第二句第二字必用去聲。
水調(diào)數(shù)聲持酒聽珠增，午醉醒來愁未醒超歌。送春春去幾時回？臨晚鏡蒂教，傷流景巍举，往事后期空記省。
沙上并禽池上瞑凝垛，云破月來花弄影懊悯。重重簾幕密遮燈蜓谋，風(fēng)不定，人初靜炭分，明日落紅應(yīng)滿徑桃焕。
七、釵頭鳳
原名《擷芳詞》捧毛、《折紅英》观堂。相傳取自北宋政和間宮苑擷芳園之名。后因陸游有“可憐孤似釵頭鳳”詞句呀忧，故名师痕。六十字，上下片各七仄韻而账，兩疊韻胰坟，兩部遞換。聲情凄緊泞辐，顯示一種情急調(diào)苦的姿態(tài)腕铸，是恰宜表達作者當時當?shù)氐目嗤葱那椤?/b>
紅酥手，黃縢酒铛碑。滿城春色宮墻柳狠裹。東風(fēng)惡，歡情薄汽烦。一懷愁緒涛菠，幾年離索。錯撇吞、錯俗冻、錯。
春如舊牍颈，人空瘦迄薄。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落煮岁，閑池閣讥蔽。山盟雖在，錦書難托画机。莫冶伞、莫、莫步氏。
八响禽、浪淘沙
唐代教坊曲名。又名《過龍門》、《賣花聲》芋类。此詞最早創(chuàng)于唐代劉禹錫和白居易隆嗅。五代時開始，衍變?yōu)殚L短句雙調(diào)小令侯繁。雙片五十四字胖喳，前后片各四平韻，多激越凄壯巫击。令有別格，名《浪淘沙令》精续，前后片首句各少一字坝锰。
簾外雨潺潺，春意闌珊重付。羅衾不耐五更寒顷级。夢里不知身是客，一晌貪歡确垫。
獨自莫憑欄弓颈，無限江山，別時容易見時難删掀。流水落花春去也翔冀，天上人間。
九披泪、漁家傲
唐纤子、五代詞中不見此詞牌，取自北宋詞人晏殊的“神仙一曲漁家傲”一句款票。又名《吳門柳》控硼、《忍辱仙人》、《荊溪詠》和《游仙詠》等艾少。雙調(diào)六十二字卡乾，仄韻。
塞下秋來風(fēng)景異缚够，衡陽雁去無留意幔妨。四面邊聲連角起。千嶂里谍椅，長煙落日孤城閉陶冷。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計毯辅。羌管悠悠霜滿地埂伦。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚思恐。
十沾谜、踏莎（suo）行
又名《柳長春》《喜朝天》等膊毁。雙調(diào)五十八字，仄韻基跑。又有《轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行》婚温，雙調(diào)六十四字或六十六字，仄韻媳否。
霧失樓臺栅螟，月迷津渡，桃源望斷無尋處篱竭×ν迹可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮掺逼。
驛寄梅花吃媒，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)吕喘。郴江幸自繞郴山赘那，為誰流下瀟湘去？
十一氯质、臨江仙
唐教坊曲名募舟，后用為詞牌。任二北據(jù)敦煌詞有句云“岸闊臨江底見沙”謂辭意涉及臨江闻察；明董逢元輯《唐詞紀》謂此調(diào)“多賦水媛江妃”故名胃珍。原曲常用于詠水仙。又名《謝新恩》蜓陌、《雁后歸》觅彰、《畫屏春》、《庭院深深》钮热、《采蓮回》填抬、《想娉婷》、《瑞鶴仙令》隧期、《鴛鴦夢》飒责、《玉連環(huán)》。
滾滾長江東逝水仆潮，浪花淘盡英雄宏蛉。是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在性置，幾度夕陽紅拾并。
白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。一壺濁酒喜相逢嗅义，古今多少事屏歹，都付笑談中。
十二之碗、阮郎歸
又名《醉桃源》蝙眶、《碧桃春》⊥誓牵《神仙記》載劉晨幽纷、阮肇入天臺山采藥，遇二仙女博敬，留住半年友浸，思鄉(xiāng)甚苦。既歸冶忱，則鄉(xiāng)邑零落尾菇，經(jīng)已十世境析。曲名本此囚枪，故作凄音。四十七字劳淆，前后片各四平韻链沼。
舊香殘粉似當初，人情恨不如沛鸵。一春猶有數(shù)行書括勺，秋來書更疏。
衾鳳冷曲掰，枕鴛孤疾捍，愁腸待酒舒。夢魂縱有也成虛栏妖，哪堪和夢無乱豆。
十三、菩薩蠻
原為唐教坊曲吊趾，又名《子夜歌》宛裕、《巫山一片云》等。唐代蘇鶚《杜陽雜編》載论泛，唐宣宗時揩尸，女蠻國入貢，其人高髻金冠屁奏，瓔珞被體岩榆，故稱菩薩蠻隊，當時樂工遂制《菩薩蠻曲》，文士亦往往聲其詞朗恳。
郁孤臺下清江水湿颅，中間多少行人淚！西北望長安粥诫，可憐無數(shù)山油航。
青山遮不住，畢竟東流去怀浆。江晚正愁余谊囚，山深聞鷓鴣。
十四执赡、浣溪沙
唐教坊曲镰踏，《金奩集》入“黃鐘宮”，《張子野詞》入“中呂宮”沙合。四十二字奠伪，上片三平韻，下片兩平韻首懈，過片二句多用對偶绊率。別有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》究履，上下片各增三字滤否，韻全同。
一曲新詞酒一杯最仑，去年天氣舊亭臺藐俺。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去泥彤，似曾相識燕歸來欲芹。小園香徑獨徘徊。
十五吟吝、清平樂
原為唐教坊曲名菱父，取用漢樂府“清樂”、“平樂”這兩個樂調(diào)而命名爸黄。又名《清平樂令》滞伟、《醉東風(fēng)》、《憶蘿月》炕贵。
春歸何處梆奈？寂寞無行路。若有人知春去處称开，喚取歸來同住亩钟。
春無蹤跡誰知乓梨？除非問取黃鸝。百囀無人能解清酥，因風(fēng)飛過薔薇扶镀。
十六、蝶戀花
原唐教坊曲名焰轻，取自梁簡文帝詩句“翻階峽蝶戀花情”臭觉，又名《黃金縷》、《鵲踏枝》辱志、《鳳棲梧》蝠筑、《卷珠簾》、《一籮金》揩懒。其詞牌始于宋什乙。雙片六十字，前后片各四仄韻已球。
佇倚危樓風(fēng)細細臣镣，望極春愁，黯黯生天際智亮。草色煙光殘照里忆某，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉鸽素，對酒當歌褒繁，強樂還無味亦鳞。衣帶漸寬終不悔馍忽，為伊消得人憔悴。
十七燕差、采桑子
原唐教坊大曲中有《采稍馑瘢》，后截取一“遍”單行徒探，取為詞瓦呼。又名《丑奴兒令》、《羅敷媚》等测暗，四十四字央串。宋詞中又創(chuàng)慢詞，《采桑子慢》等碗啄，九十字质和。唐代無此詞牌，始于晏殊稚字。
少年不識愁滋味饲宿，愛上層樓厦酬。愛上層樓，為賦新詞強說愁瘫想。
而今識盡愁滋味仗阅，欲說還休。欲說還休国夜，卻道天涼好個秋减噪！
十八、青玉案
取于東漢張衡《四愁詩》：“美人贈我錦銹段车吹，何以報之青玉案”一詩旋廷。“案”的讀音礼搁，同“碗”饶碘。又名《橫塘路》、《西湖路》,雙調(diào)六十七字馒吴，前后闋各五仄韻扎运，上去通押。
東風(fēng)夜放花千樹饮戳，更吹落豪治，星如雨。寶馬雕車香滿路扯罐。鳳簫聲動负拟，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞歹河。
蛾兒雪柳黃金縷掩浙，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度秸歧，驀然回首厨姚，那人卻在，燈火闌珊處键菱。
十九谬墙、鷓鴣天
唐、五代詞中無此詞牌经备。最初由北宋的宋祁所作拭抬。北宋大詞家晏殊以《鷓鴣天》填詞最多。在北宋詞牌中《鷓鴣天》的別名最多侵蒙，有《千葉蓮》造虎、《思佳客》、《思越人》蘑志、《第一香》累奈、《醉梅花》贬派、《鷓鴣引》、《驪歌一疊》等等澎媒。
彩袖殷勤捧玉鐘搞乏，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月戒努，歌盡桃花扇底風(fēng)请敦。
從別后，憶相逢储玫，幾回魂夢與君同侍筛。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中撒穷。
二十匣椰、江城子
或謂調(diào)因歐陽炯詞中有“如西子鏡照江城”句而取名。亦稱《江神子》端礼、《水晶簾》禽笑。 雙調(diào)七十字，前后闋格式相同蛤奥，各五平韻佳镜，一韻到底。
老夫聊發(fā)少年狂凡桥，左牽黃蟀伸，右擎蒼。錦帽貂裘缅刽，千騎卷平岡啊掏。為報傾城隨太守，親射虎拷恨，看孫郎脖律。
酒酣胸膽尚開張谢肾，鬢微霜腕侄，又何妨，持節(jié)云中芦疏，何日遣馮唐冕杠？會挽雕弓如滿月，西北望酸茴，射天狼分预。
由于時間關(guān)系，今晚的課到此結(jié)束薪捍，謝謝大家的陪伴笼痹。晚安配喳！
2017-09-17? 舞蝶整理
