第一部分?? 談詩詞中的押韻“忌諱”以及“撞韻”咐吼、“擠韻”和“連韻”的解救方法
古典詩詞在創(chuàng)作過程中，無論是古體還是近體商佑，無論是詞還是曲（除詞锯茄、曲譜特別規(guī)定），都存在一個經(jīng)常遇到的現(xiàn)象茶没，有時在不該押韻處用了與韻字韻母相同的字肌幽，讀起來很別扭，但因不是硬傷而被忽視抓半，卻真實影響美感牍颈。這種現(xiàn)象就是前人總結(jié)的所謂“撞韻”“擠韻”“連韻”。以上三種存在于詩詞曲里面琅关，且無論使用“平水韻”“新韻”都會遇到煮岁。
在談撞韻、擠韻和連韻之前涣易，首先了解韻腳使用的幾個忌諱（以近體為例）画机，這幾種忌諱有的是近體詩的硬性指標，有的雖非硬傷新症，但卻真實存在并嚴重影響整詩的韻律美感步氏，也會令一首好詩大打折扣。同時徒爹，這幾種忌諱更是幾百年來荚醒，歷代詩人總結(jié)完善的已成約定俗成的詩病，故而詩者應(yīng)該掌握隆嗅。
1界阁，落韻 也叫出韻。分兩種情況①是不押韻胖喳，這很好理解泡躯，韻字無論是平水還是新韻都不押韻，針對平水韻則表現(xiàn)在不在一個韻部及領(lǐng)韻部內(nèi)丽焊。針對新韻則是普通話讀音的韻母不同较剃。這種不押韻情況很少出現(xiàn)。②是出現(xiàn)最多的是技健，用一個別的韻部的字與一首詩中原來韻部的字放在一起押韻写穴，這是不允許的。還有兩種情況叫“孤雁出群”及“孤雁入群”雌贱，即首句押鄰韻及尾句押鄰韻啊送。個人認為“孤雁出群”是一種從寬處理弓颈，有一定的可理解性；而“孤雁入群”從寬是沒有根據(jù)的删掀。當然，詩的結(jié)句或結(jié)聯(lián)最重要导街，能不能出意境往往就在結(jié)尾處披泪。出于意境上的考慮，為了不至于因韻害意搬瑰，有時候偶爾來一次“孤雁入群”款票，也不是不能容忍。但畢竟是近體詩的硬傷泽论，個人認為不可取艾少。至于中間的一些句子出現(xiàn)落韻則是絕對不允許的。
2翼悴，湊韻俗稱“湊韻腳”缚够。就是為了押韻，勉強選用韻部中一個與全句的意思不符合鹦赎、不連貫谍椅、不關(guān)聯(lián)的字，湊成韻腳古话。這是不行的雏吭，這種湊韻出現(xiàn)機率較大。
3陪踩，重韻就是重復(fù)押一個字做韻腳杖们，這也是不可以的。
4肩狂，倒韻就是為了押韻摘完，把正常的詞顛倒過來。比如“風(fēng)云傻谁、蒙瓏描焰、新鮮、慷慨栅螟、凄慘荆秦、玲瓏、參商力图、琴瑟”等等步绸，把它們顛倒過來寫，就覺的非常別扭吃媒，尤其是倒過來后詞意發(fā)生改變瓤介，則更是忌諱吕喘。
5，啞韻就是用一些聲調(diào)讀起來不清晰刑桑，意義也不明顯的字押韻氯质。并不是所有是平聲字都適合做韻腳的。有的字看起來不喜歡祠斧，讀起來也不響亮闻察，就盡量不要免強使用它了，否則會使整個詩句都感覺萎靡不振琢锋。“欲作佳詩辕漂，先選好韻。凡音涉啞滯者吴超，便宜棄舍”钉嘹，但個人認為此點并非絕對，有些所謂“啞韻”運用得當更能增效鲸阻。
6跋涣，僻韻就是用不常見的生僻的字押韻。也就是用的韻字屬于生僻字鸟悴，十人中有九人不認識這個字仆潮，那么這是不可取的，畢竟詩作是要讓讀者去看的遣臼。而專門去找一些生僻的字來押韻性置，則陷入誤區(qū)而不自知，其實揍堰，他不知道顯擺出來的正是一種詩病鹏浅。袁枚老先生說：“李杜大家，不用僻韻屏歹，非不能用隐砸，乃不屑用也”。
7蝙眶，擠韻 又叫“犯韻”季希、“冒韻”。就是詩句中使用了與韻腳同韻母的字幽纷，造成句讀拗口式塌。但是，與韻腳連在一起的疊韻是一種修辭手法友浸，不算擠韻峰尝。
8，復(fù)韻就是一首詩中收恢，意思一樣或意思相近的字武学，反復(fù)地押祭往。比如押了“憂”字，再押“愁”字火窒；押了“花”字硼补，再押“葩”字；押了“香”字熏矿，再押“芳”字已骇。這類復(fù)韻，個人認為也不可一概而論曲掰，如“香”“芳”等韻字同時出現(xiàn)詩中押韻也并非就完全效果不好。
9奈辰，“三陰平韻”詩中韻字全部是陰平字栏妖，注意是單指陰平字，陽平不含在內(nèi)奖恰！就這一點來講吊趾，個人認為不必拘泥，也就是說能避免最好瑟啃，陰平陽平交互使用论泛，但因詩意原因真的用了全陰平字也無可厚非。歷代均有純陰平入韻詩句蛹屿，如王之渙的涼州詞
黃河遠上白云間屁奏，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳错负，春風(fēng)不度玉門關(guān)坟瓢。
同時，這種三陰平韻也是可以挽救的犹撒，這點在之后的救法里會提及折联。
IO，“連韻”及“撞韻”其中尤以“撞韻”危害最大识颊。
一诚镰、撞韻、擠韻和連韻對韻律的傷害祥款。
（一）撞韻清笨。就是不用韻的句子最后一個字（為了與“韻腳”相對應(yīng)，我們叫它“白腳”刃跛，比如七絕的第三句）也用了與韻腳同韻母的字函筋。
從一般角度上來講，如果發(fā)生了“撞韻”奠伪，整首詩中句腳的字韻就缺少了變化跌帐，讀來粘滯首懈、澀口，所以不宜出現(xiàn)這種情況谨敛。例如：
山林烏啼月痕移究履，云卷風(fēng)疏竹影低。
清淚絲絲夢中洗脸狸，泉聲夜落小樓西最仑。
這首詩寫得不錯，但我們讀起來總有一些不舒服的感覺炊甲。這是因為這里第三句末尾的‘洗’字出現(xiàn)了“撞韻”的情況泥彤。“洗”字一出來卿啡，后面的“西”字就完全被壓住了吟吝。讀到那里，就覺得別了一口氣颈娜，“西”字的韻律感讀不出來剑逃。
再如，最近一位網(wǎng)友寫的一首《題三門峽水電站》：
寂寂蒼生含淚怨官辽，巍巍大禹幾曾憐蛹磺。
何如炸卻焚香案，治我黃河萬里瀾同仆。
第一句和第三句出現(xiàn)了嚴重的撞韻現(xiàn)象萤捆，讀起來象順口溜，破壞了它的美感俗批。
（二）擠韻：前面已經(jīng)解釋了什么是擠韻鳖轰，現(xiàn)在舉個例子加以說明。例如：
相逢之處草茸茸扶镀，峭壁攢峰千萬重蕴侣。
他日期君何處好，寒流石上一株松臭觉。
這首詩情景描寫很到位昆雀，意境也不俗。但是蝠筑，它押的是上平聲的二冬韻狞膘，而且起句和承句里又有“逢”和“峰”這兩個字，也在二冬韻里什乙，這就“擠韻”了挽封。但是我們要注意，“茸茸”二字是疊字用法臣镣，不屬于“擠韻”辅愿，而且“擠韻”的字離韻字越近智亮，則危害越大！
（三）連韻：就是相鄰的兩個押韻句的韻腳用了同音字作韻字点待。連韻也叫“合音”阔蛉。
連韻對詩句的韻律是有傷害的，在七絕中表現(xiàn)得尤為突出癞埠。所以状原，詩人在創(chuàng)作七絕的時候也是比較注意的。因而要在古人絕句中找出“連韻”的例詩是非常困難的苗踪。相對來說颠区，律詩中連韻現(xiàn)象要多一些。例如：
背郭堂成蔭白茅通铲，緣江路熟俯青郊毕莱。
榿林礙日吟風(fēng)葉，籠竹和煙滴露梢测暗。
暫止飛烏將數(shù)子央串，頻來語燕定新巢磨澡。
旁人錯比揚雄宅碗啄，懶惰無心作解嘲。
——杜甫《堂成》
其中“巢”和“嘲”就是連韻稳摄。
以上這些種押韻方面問題稚字，確實會對詩詞優(yōu)美和諧的韻律造成一定的傷害，有時甚至是很嚴重的厦酬。所以胆描，要想寫好詩詞，這些問題基本上是要克服的仗阅。所謂克服就是避免昌讲。
（一）必須避免的忌諱
個人認為落韻、湊韻减噪、重韻短绸、倒韻是必須避免的。因為這些問題一般根本無法破解筹裕。因為它們的問題不僅僅是聲韻上的醋闭，還有格律上的以及意境、語法的傷害朝卒。
（二）盡量避免的忌諱
啞韻证逻、僻韻、復(fù)韻抗斤、三陰平韻這四種應(yīng)盡量避免囚企，因為把這四種運用得法不致于傷韻害意需要極高的文字駕馭能力丈咐，并且極難實現(xiàn)，尤其是“僻韻”洞拨。
（三）盡量避免扯罐，同時可挽救的忌諱
“撞韻”“擠韻”“連韻”這三種相對其它幾種情況來說，對韻律的傷害要小一些烦衣，也與格律歹河、意境、語法等無什么傷害花吟。更重要的是秸歧，有時候這三種情況也是不可避免的。當出現(xiàn)不可避免的情況衅澈，其實是有辦法將它對詩詞韻律的傷害降低甚至是消弭于無形的键菱！
二、撞韻今布、擠韻和連韻的解救辦法经备。
古代和現(xiàn)代一些對聲韻問題有深入研究的詩人、詞家和評論家對此進行了很多有益的探索部默。但只是提出了防止出現(xiàn)這些傷害的要求侵蒙，換言之，他們只是告訴我們不能出現(xiàn)這種傷害傅蹂，而并沒有進一步總結(jié)出一旦出現(xiàn)“傷”的時候纷闺，如何對它們進行“救治”，因為詩詞創(chuàng)作中的情況是很復(fù)雜的份蝴，有時候“傷”是避免不了的犁功，硬要去避，就有可能會因文害意婚夫、因韻而害意浸卦。為此，必須有一種補救的辦法案糙，以盡可能地將它們的傷害消除限嫌。
結(jié)合前人、今人的一些觀點及創(chuàng)作實際侍筛，今天與大家探討∮┰恚現(xiàn)今的理論及觀點里，下面的總結(jié)很有操作性及實踐性匣椰。
說到這里裆熙，我們有必要先去探討一下對于“撞韻”“擠韻”“連韻”等存在的認識上的誤區(qū)。
首先看下面兩組詞，①“晚煙殘”②“晚煙寒”在網(wǎng)上及詩詞界經(jīng)常提到的兩個詞入录，因這兩個詞甚至引起了兩派不同觀點之爭蛤奥。那么首先，這兩個詞組中的三個字韻母相同無疑都是擠韻僚稿，但讀起來卻感覺截然不同凡桥，“晚煙殘”粘口、拗口嚴重蚀同，而“晚煙寒”卻爽快缅刽、順暢，那么都是同韻字的“擠韻”為什么感覺如此不同? 同樣蠢络，有些撞韻的詩確實感覺粘滯衰猛、別扭，而有些撞韻卻毫無感覺刹孔，有的還更有韻感啡省。這又是為什么呢? 于是兩派針鋒相對，一派認為無論讀起來是否順口髓霞，只要與韻字韻母相同就是詩病卦睹，就應(yīng)該避免（大有人在）。另一派則認為所謂“撞韻”等都是后人胡亂總結(jié)的人為障礙方库，根本不存在“撞结序、擠韻”。殊不知薪捍，這兩種觀點一個陷入機械笼痹、僵化配喳，只知其一不知其二酪穿，只知其然不知其所以然的盲目吸收。另一個則陷入了全盤否定的虛無論中晴裹。此二觀點均害人不淺被济！其實，上面的“晚煙殘”與“晚煙寒”同樣擠韻而感覺完全不同是因為“殘”與“寒”的發(fā)音形式即開口與收口以及尾音拉長不同而導(dǎo)致感覺不同（下面會講到）涧团。而有些“撞韻”感覺不到粘滯只磷、拗口是因為作者運用其他詞字時通過字與字的配合，有意或無意地挽救了這個“撞韻”字泌绣，讓人感覺不到而已钮追。因此，對于“撞韻”“擠韻”的兩種認識誤區(qū)阿迈，我們一定要走出元媚。否則會影響到實際創(chuàng)作，更會落下笑柄。那么這說明“撞韻”“擠韻”“連韻”是真實存在的刊棕，同時也是可以挽救的炭晒！
開口音屬于聲樂學(xué)“四呼”的一種，是以韻頭和韻腹來定義的甥角，但是吟誦更主要的是拖長韻腹和韻尾网严，所以我們所說的開口音和閉口音，與所謂“四呼”不同嗤无。這里指拼音中aoeiu五個元音震束，而開口音是指以a，o当犯，e為韻尾驴一，或者在沒有韻尾的情況下，a灶壶，o是韻腹的字音肝断，比如 ：家（jiā）驰凛、橋（qiáo）胸懈、塔（tǎ）等。
閉口音是指以u恰响，ü為韻尾趣钱，或者在沒有韻尾的情況下，u胚宦，ü是韻腹的字音首有，比如 ：流（liú）、縷（lǚ）等枢劝。即（1）合口音與（2）撮唇音井联。另外還有（3）齊齒音，是指以i為韻腹的字音您旁，比如：離（lí）烙常、京（jīng）引（yǐn）等『缀校總體上蚕脏，齊齒音歸入閉口音。
而開口音有宏亮侦锯、開闊驼鞭、干脆的特點，閉口音則綿長尺碰、低沉挣棕、細膩汇竭。因此，在音韻角度看穴张，開口音亮而易去细燎，閉口音悶而難消！
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