19
視覺和視像
歐洲的天主教地區(qū)侥猩，17世紀(jì)前半葉
? ? ? 藝術(shù)史常常給描述為一系列不同風(fēng)格更迭變換的故事。我們已經(jīng)知道12世紀(jì)帶有圓拱的羅馬式或諾曼底式風(fēng)格怎樣被帶有尖拱的哥特式風(fēng)格所替換隘冲，哥特式風(fēng)格又怎樣被文藝復(fù)興風(fēng)格所取代闹瞧。事實(shí)是從文藝復(fù)興以后，幾乎直到今天展辞，建筑家一直使用同樣的基本形式-----圓柱奥邮、壁柱、檐口罗珍，檐部和線腳洽腺。
“巴洛克”一詞是后來反對(duì)并諷刺17世紀(jì)藝術(shù)傾向的批評(píng)家使用的名稱。它的實(shí)際意思是荒誕或怪異靡砌。下面這初期Baroque時(shí)期的教堂已脓，第一個(gè)特點(diǎn)是驚人地把單根的圓柱或壁柱都改為雙根珊楼，使整個(gè)建筑結(jié)構(gòu)更富麗通殃、更多變、更莊重厕宗。
擺脫了手法主義停滯不前的做法以后画舌，繪畫走向了一種比以前大師們的風(fēng)格具有更豐富前景的風(fēng)格，這種發(fā)展的某些方面跟巴洛克建筑的發(fā)展相似已慢。這就是：強(qiáng)調(diào)光線和色彩曲聂，漠視單純的平衡，偏愛比較復(fù)雜的構(gòu)圖佑惠。
正是安尼巴萊.卡拉奇朋腋、雷尼和他的追隨者齐疙，制定出了按照古典雕像樹立的標(biāo)準(zhǔn)去理想化、去“美化”自然的方案旭咽，這種方案我們稱為新古典派或者“學(xué)院派”方案贞奋。
甚至阿卡迪亞亦有我在（尼古拉.普森）
向阿波羅獻(xiàn)祭場面的風(fēng)景（克勞德.洛蘭）
跟卡拉奇和卡拉瓦喬時(shí)人的羅馬氣氛有過最直接接觸的唯一的北方藝術(shù)家，是佛蘭德斯人彼得.保羅.魯本斯 穷绵。他已經(jīng)學(xué)會(huì)在大面積的畫幅上布置人物以及使用光線與色彩去加強(qiáng)總體的效果的技術(shù)轿塔。
接下來是下面這幅巨型給畫，但凡看過都不會(huì)輕易忘記仲墨」寸裕《宮女》委拉斯克斯
? ? ?以及這屬于冷色調(diào)和銀色調(diào)的白色與灰色化入背景，產(chǎn)生了獨(dú)特的和諧感目养。就能看出偉大的藝術(shù)家們能夠使用多么大為不同的手段取得他們要的效果
