BGM：conc. n. 1 G-dur menuet en trio - Francois Couperin

弁言：私人記錄苍匆，舛誤難免刘急。未完，不定時(shí)更新浸踩。

史前：維倫多夫維納斯叔汁、法國拉斯科洞穴壁畫、西班牙阿爾塔米拉洞穴壁畫检碗、英國巨石陣

埃及：蛇王碑据块、金字塔、石棺畫折剃、書記官另假、阿布·辛拜勒神廟

[1]：線條精準(zhǔn)，數(shù)學(xué)式的嚴(yán)密微驶，高度幾何化的傾向浪谴。

希臘：米諾斯：女蛇神、奠酒隊(duì)伍因苹；邁錫尼：獅門苟耻；米隆的《擲鐵餅者》、帕特農(nóng)神廟扶檐、《拉奧孔》凶杖、《米洛的維納斯》

[1]：公元470年左右達(dá)到巔峰，稱為“古典時(shí)期”款筑。主要表現(xiàn)人體美智蝠，自由、健康奈梳、自信杈湾。

羅馬：圖拉真紀(jì)功柱、君士坦丁凱旋門攘须、羅馬競技場漆撞、萬神廟、圣索菲亞大教堂

[1]：部分傳承自希臘，并受到伊特魯里亞藝術(shù)的影響浮驳。羅馬雕刻追求“真實(shí)”悍汛，希臘雕像傾向“理想”。

早期基督藝術(shù)：教堂至会、修道院离咐、浮雕

[1]：繼承了希臘神像傳統(tǒng)，拜占庭藝術(shù)興起后奉件，“圣像”形成自己的風(fēng)格宵蛀。以基督教信仰為中心發(fā)展出中世紀(jì)藝術(shù)（羅馬式藝術(shù)）。

哥特藝術(shù)：尖拱瓶蚂、交叉肋拱糖埋、飛扶拱、玫瑰窗

[1]：基督教信仰追求精神升華窃这，建筑向上發(fā)展瞳别，形成哥特式藝術(shù)。

早期文藝復(fù)興藝術(shù)：

喬托

洛倫采蒂

烏切羅

安吉利科

馬薩喬

布魯內(nèi)萊斯基

米開羅佐

多那太羅

文藝復(fù)興全盛時(shí)代：

弗蘭西斯加：《誕生圖》

[意大利]波提切利（SandroBotticelli杭攻，1445-1510）：《維納斯的誕生》祟敛、《春》、《哀悼基督》兆解、《維納斯和戰(zhàn)神瑪爾斯》

[2]：師從弗拉·菲利普·利比（Fra?Filippo?Lippi）馆铁，其哥特式繪畫手法對(duì)波提切利早期畫作影響很大。波提切利作品精致清亮锅睛，融合了哥特式和古典的風(fēng)格埠巨，曲線流暢優(yōu)美，構(gòu)圖清晰華麗现拒，其筆下人物常帶有迷惘辣垒、憂愁及渴望的神態(tài)。在《維納斯和戰(zhàn)神瑪爾斯》中突顯了新柏拉圖派的觀念印蔬。

曼特尼亞：《哀悼基督》

[意大利]達(dá)芬奇（LeonardoDa?Vinci勋桶，1452-1519）：《最后的晚餐》、《蒙娜麗莎》

[2]：師從維羅奇奧（Verrochio）侥猬。發(fā)明了暈涂法例驹，他自己形容為“如同煙霧般，無須線條或界限”退唠。

[意大利]米開朗基羅（MichelangeloBuonarroti鹃锈，1475-1564）：《哀悼基督》、《大衛(wèi)》瞧预、《創(chuàng)世紀(jì)》屎债、西斯廷壁畫《最后的審判》:

[2]：師從基爾蘭達(dá)約（Domenico?Ghirlandaio）寨蹋，其后進(jìn)入“洛倫佐花園”學(xué)習(xí)（一所非正式的藝術(shù)學(xué)校，擁有者為當(dāng)時(shí)佛羅倫薩的統(tǒng)治者——美蒂奇家族）扔茅。米開朗基羅描繪男性裸體的能力卓越，他將人物勾出明晰的輪廓并著以濃重的色彩秸苗，透過巧妙的光影召娜，將人物塑造成三度立體的浮雕狀。

[意大利]拉斐爾（RaffaelloSanzio惊楼，1483-1520）：《圣母圣嬰圖》玖瘸、《雅典學(xué)派》、《自畫像》檀咙、《嘉拉提亞的凱旋》雅倒、《主顯圣容》

[2]：風(fēng)格圓潤柔和，充分體現(xiàn)了安寧弧可、和諧蔑匣、協(xié)調(diào)、對(duì)稱和恬靜的秩序感棕诵。

威尼斯畫派：

[意大利]喬爾喬涅（Giorgione裁良，1477-1510）：《暴風(fēng)雨》、《鄉(xiāng)間音樂會(huì)》校套、《自畫像》价脾、《三哲人》

[2]：對(duì)色彩具有非凡的敏感度，對(duì)于能讓作品產(chǎn)生高度明亮與柔和感的油畫技法很感興趣笛匙。擅長表現(xiàn)大自然和生命內(nèi)在的神秘感侨把。在他所有的畫像中，都有一種對(duì)人物內(nèi)在性格的探索妹孙，常常帶著詩意般的憂郁氛圍秋柄。其作品《暴風(fēng)雨》可稱之為最早的“氣氛式風(fēng)景畫”，畫作中風(fēng)景不再是人物形象的陪襯物或附屬品涕蜂。

[意大利]提香（TizianoVecellio华匾，1488-1576）：《烏爾比諾的維納斯》、《自畫像》机隙、《圣母升天圖》

[2]：先師從塞巴斯提亞諾·祖卡托（Sebastiano?Zuccato）蜘拉，后師從喬瓦尼·貝利尼（Giovanni?Bellini）。是第一位在畫中賦予大自然“情感”的畫家有鹿，表現(xiàn)空氣和光的巨匠旭旭，以色彩的力量建立了另一種表現(xiàn)手法，打破了以往構(gòu)圖法的種種限制葱跋。中年畫風(fēng)細(xì)致持寄，穩(wěn)健有力源梭，色彩明亮；晚年則筆勢豪放稍味，色調(diào)單純但富于變化废麻。

[意大利]丁托列托（JacopoTintoretto，1518-1594）：《維納斯模庐、伏爾甘與戰(zhàn)神》烛愧、《圣馬可的奇跡》、《最后的晚餐》掂碱、《天國》

[2]：丁托列托常以穩(wěn)健迅捷的筆觸表達(dá)出完整的形體以及整個(gè)建筑物所呈現(xiàn)出來的分量怜姿，尤其注意其中光影的對(duì)比。簡單地說疼燥，他就是將米開朗基羅有力線條下的戲劇張力沧卢、提香對(duì)色彩的運(yùn)用融合到一起，然后運(yùn)用更夸張?zhí)貏e的方式醉者，加入自己的情感但狭，呈現(xiàn)出人世間種種的不幸。

[意大利]韋羅內(nèi)塞（PaoloVeronese撬即，1528-1588）：《利未家的宴會(huì)》（原名《最后的晚餐》）熟空、《發(fā)現(xiàn)摩西》、《貴婦人肖像畫》

[2]：師從安東尼奧·巴迪利（Antonio?Badile）搞莺。韋羅內(nèi)塞呈現(xiàn)的是恰如其分的色彩布局及清楚而簡單的明亮感息罗，色調(diào)不明顯，但光線和色彩融合到一起才沧，使畫面產(chǎn)生平衡和互補(bǔ)的效果迈喉。

北方文藝復(fù)興：

[荷蘭]楊·凡·艾克（Janvan?Eyck，1395-1441）：《阿諾非尼夫婦像》

[2]：弗蘭德斯畫派創(chuàng)始人温圆，早期尼德蘭畫派最偉大的畫家之一挨摸，十五世紀(jì)北歐后哥特式繪畫創(chuàng)始人，西洋繪畫史中第一位將各種事物岁歉、人物置于真實(shí)環(huán)境的光影中的畫家得运，與其兄弟胡貝特一同被認(rèn)為是油畫技法的發(fā)明者。

[荷蘭]博斯（HieronymusBosch锅移，1450-1516）：《人間樂園》熔掺、《干草戰(zhàn)車》、《基督荷著十字架》

[1]：超現(xiàn)實(shí)的鼻祖非剃。

[2]：是一名狂熱的教徒置逻，其畫作以宗教為主，含有強(qiáng)烈的道德勸說备绽，又具有獨(dú)特的自由精神券坞。早期作品平板內(nèi)斂鬓催，用色干凈，人物分明恨锚，而后漸漸充滿暗喻宇驾。他暗喻題材取自各種諺語、詩篇猴伶、傳說飞苇、風(fēng)俗∥贤纾《干草戰(zhàn)車》的靈感來自于弗蘭德斯諺語：“世界史載滿干草的四輪車，能撈多少就撈多少雨让」透牵”

[荷蘭]勃魯蓋爾（PieterBruegel，1525-1569）：《農(nóng)民婚禮》栖忠、《雪中獵人》（《月令圖》組畫中的一幅）崔挖、《自畫像》

[1]：平民傳統(tǒng)。

[2]：師從皮耶特·庫特·阿·阿爾斯特（Pieter?Coecke?vanAelst）庵寞。筆下人物多為拙樸的農(nóng)夫和中產(chǎn)階級(jí)的商人狸相。勃魯蓋爾晚年作品更加簡練，畫中人物變少捐川，比例變大脓鹃，空間顯得更加開闊，但畫中所含的深意卻愈發(fā)令人深省古沥。一度被封為“農(nóng)夫畫家”瘸右。

[德]小荷爾拜因（HansHolbein，1497-1543）：《大使》岩齿、《梅爾的圣母》太颤、《喬治·基茨肖像》、《亨利八世肖像》

[2]：小荷爾拜因創(chuàng)作的肖像畫具有寫實(shí)主義風(fēng)格盹沈，早年的肖像畫顯示出他刻畫人物特性的天賦和對(duì)人物的敏銳觀察龄章，加上對(duì)美與和諧有強(qiáng)烈的感受，使這些肖像畫接近于法蘭德斯和意大利大師們的作品風(fēng)格乞封，而不像許多德國畫家那樣做裙，一貫流露出自我懷疑和拘謹(jǐn)。

[德]格呂內(nèi)瓦爾德（Grünewald肃晚，約1470至1480-1528）：《基督受難》菇用、《圣安東尼的誘惑》

[2]：是德國文藝復(fù)興的重要人物。格呂內(nèi)瓦爾德關(guān)心人民陷揪，對(duì)宗教改革運(yùn)動(dòng)深表同情惋鸥。其作品仍保留相當(dāng)程度的哥特色彩杂穷，在光線和色彩方面并不嚴(yán)格限制光線的方向和來源，顏色寫實(shí)自然卦绣。由于受到神秘主義影響耐量，常常使用暗喻、隱晦的手法來表達(dá)思想滤港。他擅長用夸張強(qiáng)烈的繪畫風(fēng)格表現(xiàn)人物的情緒廊蜒。

[德]丟勒（AlbrechtDürer，1471-1528）：《自畫像》溅漾、《阿爾科的風(fēng)景》山叮、《兔》、《亞當(dāng)與夏娃》添履、《祈禱的雙手》

[1]：北方畫派的總結(jié)者屁倔，兼具南北畫派長處，第一位畫自畫像的畫家暮胧，第一位直接在自然風(fēng)景中寫生的畫家锐借，第一位以版畫制作作品集的畫家。

[2]：擅長油畫往衷、版畫钞翔、雕塑和建筑。丟勒取材包羅萬象席舍，筆風(fēng)雅致布轿，線條精準(zhǔn)，擅長描繪衣飾的繁復(fù)華美来颤。著有《人體比例研究》驮捍，包含透視學(xué)和人體解剖學(xué)知識(shí)。他致力于藝術(shù)研究脚曾，以意大利的藝術(shù)理論為基礎(chǔ)东且，融合南北歐洲畫作的優(yōu)點(diǎn)，將文藝復(fù)興傳到歐洲北部本讥，開創(chuàng)了歷史上“北歐的文藝復(fù)興”珊泳。

[德]克拉納赫（LucasCranach，1472-1553）：《自畫像》拷沸、《約翰內(nèi)斯·庫斯皮尼安博士》色查、《釘刑圖》、《田野間的維納斯》

[2]：畫風(fēng)獨(dú)特撞芍，構(gòu)圖迭有新意秧了，賦予襯托的背景以隱喻的感情，烘托畫作的氣氛序无，這種形式影響了日后的多瑙河畫派验毡。感情豐富的風(fēng)景衡创、幾乎不帶景深的構(gòu)圖、極低的地平線晶通，使他筆下的人物有如置身框架中的靜物璃氢，甚至具有雕像的感覺。

矯飾主義：

[意大利]布隆奇諾（AgnoloBronzino狮辽，1503-1572）：《美蒂奇肖像》一也、《維納斯的勝利》

[2]：蓬托莫（Pontormo）是布隆奇諾的啟蒙者。作品筆法精致喉脖，感情冷漠椰苟，色彩刺目。

[希臘]格列柯（ElGreco树叽，1541-1614）：《托萊多風(fēng)景》舆蝴、《歐貴茲伯爵的葬禮》

[1]：西班牙畫派。

[2]：早年深受拜占庭圣像繪畫風(fēng)格的影響菱皆，此外他對(duì)希臘和羅馬的經(jīng)典有著高度熱情，早期作品常體現(xiàn)出矯飾主義的風(fēng)格挨稿，到了后期他常將文藝復(fù)興時(shí)期逼真的人體以非自然的方式拉長仇轻，從前景延伸到天際，開闊視覺奶甘。不再逼真的前景，非世俗化色彩的運(yùn)用疲陕，經(jīng)常出現(xiàn)在他的作品中蹄殃。

巴洛克藝術(shù)：

[意大利]卡拉瓦喬（MichelangeloMerisi?da?Caravaggio诅岩，1571-1610）：《酒神》、《持一籃水果的男孩》膝藕、《圣馬太的召喚》芭挽、《手提歌利亞頭顱的大衛(wèi)》、《水果籃》穗慕、《肮涿啵瑪烏斯的晚餐》倔韭、《圣母之死》

[2]：卡拉瓦喬的作品具有強(qiáng)烈的明暗對(duì)比胰苏，有如一張快照，捕捉事物互動(dòng)的瞬間倔毙。畫風(fēng)流暢，充滿動(dòng)感么库，敘事明確，人物的表情形象生動(dòng)允睹，充滿戲劇效果。衰敗死亡的暗喻總在他的作品中出現(xiàn)米者。

貝爾尼尼：《四河噴泉》胰丁、《大衛(wèi)》锦庸、《圣特雷莎的狂喜》甘萧、圣彼得大教堂廣場

[德]魯本斯（PeterPaul?Rubens梆掸，1577-1640）：《基督下十字架》怪得、《瑪麗·美第奇抵達(dá)馬賽》徒恋、《自畫像》颜懊、《愛的花園》、《田間歸來》

[2]：魯本斯受益于各個(gè)流派咸这，從早期色彩精致、清晰流暢的威尼斯派特色，到中期動(dòng)感十足朋凉、氣勢雄偉的巴洛克風(fēng)格墓毒，亂中有序，豐盈充實(shí)叭首，混合色彩銜接柔美，氣氛夢幻，帶有神秘意味。到了晚期，其描繪大自然的風(fēng)景畫作，勾勒出另一種意境，布局似乎隨意堆疊能犯，建構(gòu)出由近而遠(yuǎn)的深度感覺，寧靜悠遠(yuǎn)踩晶，跳脫以往的畫風(fēng)。繪畫題材廣泛，有許多不落俗套的構(gòu)思幔翰，但畫作稍顯夸張，有時(shí)流于矯作做修。美滿的生活使他的作品充滿生氣霍狰，筆下多半顯示生命的美好和對(duì)人生的熱愛。

[西班牙]委拉斯開茲（DiegoRodriguez?de?Silva?Velazquez饰及，1599-1660）：《宮娥》蔗坯、《塞維利亞的賣水人》、《紡織女》

[2]：師從埃里拉（Francisco?de?Herrera）和帕切科（Francisco?Pacheco）燎含。委拉斯開茲筆觸輕盈明快宾濒，布局均勻和諧，以巧妙的方式將整體畫面自然串聯(lián)屏箍。繪畫寫實(shí)绘梦，明暗調(diào)配合宜，不論是社會(huì)剪影或神話題材赴魁，都呈現(xiàn)寧靜穩(wěn)重的氣氛卸奉。其肖像畫尤為出色，他一生為皇室效力尚粘，能輕易捕捉到任務(wù)的本質(zhì)特色择卦，不僅將任務(wù)外表描繪得惟妙惟肖敲长，連獨(dú)特的氣質(zhì)也表露無遺郎嫁。

里貝拉：《跛腳兒童》

[西班牙]牟利羅（BartolomeEsteban?Murillo，1618-1682）：《小乞丐》祈噪、《吃水果的少年》泽铛、《基督受難圖》

[2]：師從德卡斯蒂略（Juan?del?Castillo）。擅用色彩辑鲤，總能精心營造出溫暖的氣氛盔腔，筆觸精細(xì)寫實(shí)，人物靈活生動(dòng)。除了宗教題材弛随，牟利羅對(duì)純真的孩童情有獨(dú)鐘瓢喉。他喜歡具有人情味的故事，表現(xiàn)真摯動(dòng)人的人間感情舀透，創(chuàng)造美麗動(dòng)人的形象栓票，跳脫以往宗教題材渲染悲劇的手法，風(fēng)格別具清新愕够。

[西班牙]蘇巴朗（Franciscode?Zurbaran走贪，1598-1664）：《靜物》、《拿撒勒之家》惑芭、《牧人來拜》

[2]：蘇巴朗的宗教題材繪畫充滿了生活情趣坠狡，沒有宗教禁欲主義的味道。他的作品題材范圍比較狹窄遂跟，主要描繪僧侶生活和宗教傳說席怪。筆下的人物，無論是僧侶還是圣徒是偷，都是樸實(shí)淌实、恬靜、自然的越败。他也十分重視背景和道具的描繪触幼，是歐洲十七世紀(jì)少見的優(yōu)秀靜物畫家。受卡拉瓦喬影響究飞，喜歡讓幽暗的空間注滿燦爛奪目的光線置谦。

[荷蘭]倫勃朗（Rembrandtvan?Rijn，1606-1669）：《杜普教授的解剖課》亿傅、《夜巡》媒峡、《自畫像》、《屠趴妫》谅阿、《紡織工會(huì)的理事們》

[2]：早期畫風(fēng)偏向巴洛克，熱鬧華麗酬滤，色彩鮮明签餐，充滿戲劇性。他的作品細(xì)節(jié)考究盯串、構(gòu)圖經(jīng)過了精心設(shè)計(jì)氯檐，使觀看者有如身臨其境。繪畫人物各具特色体捏，具有動(dòng)感和真實(shí)性冠摄。而后他逐漸師法自然糯崎，戲劇性減弱，真實(shí)呈現(xiàn)事物的原貌河泳。色彩協(xié)調(diào)統(tǒng)一沃呢，筆觸流暢明快，陰影消弱明暗的對(duì)比拆挥，將畫面光源分散樟插，不再突出個(gè)體。

[荷蘭]維米爾（JanVermeer竿刁，1632-1675）：《看信的女人》黄锤、《手持水罐的女子》、《小街》食拜、《鑲花邊的人》鸵熟、《戴珍珠耳環(huán)的少女》

[2]：畫風(fēng)清幽冷寂，帶著近似靜物的形態(tài)负甸。無聲流瀉半壁的光線流强，珍珠般晶瑩剔透的色彩，把平淡的生活即景變得富有詩情畫意呻待。構(gòu)圖簡約打月，寓意似有若無，沒有一絲斧鑿的痕跡蚕捉。他喜歡上色之后奏篙，再涂以透明油彩，造成反光的效果迫淹。

普桑：《阿卡迪亞的牧人》

洛蘭：《森林風(fēng)景》

[法]拉圖爾（Georgesde?La?Tour秘通，1593-1652）：《算命者》、《抹大拉瑪利亞的懺悔》敛熬、《木匠圣約瑟》肺稀、《圣母受教育》

[2]：拉圖爾創(chuàng)作的題材主要是宗教畫和風(fēng)俗畫，但兩者往往又彼此融合应民，作品中無論是人物還是周圍的環(huán)境都極其樸素话原、真實(shí)，富有日常生活的特色诲锹。他的宗教題材也沒有神秘氣氛繁仁，筆下的圣母和圣經(jīng)傳說中人物，有如形象質(zhì)樸的農(nóng)民辕狰，有一種端莊自然的美改备。他擅長描繪光線與陰影控漠，畫作特色在于利用燭光來創(chuàng)造獨(dú)特的效果蔓倍，人物在燭光下忽隱忽現(xiàn)悬钳，光線的變幻細(xì)微精致，氣氛平和偶翅。

勒南：《農(nóng)民家庭》

[比利時(shí)]凡·戴克（AnthonVan?Dyck默勾，1599-1641）：《自畫像》、《樞機(jī)主教賓提沃利奧》聚谁、《參孫和達(dá)利拉》母剥、《逃亡埃及途中的休息》

[2]：凡·戴克明顯受到魯本斯的影響，色彩豐富形导，氣勢逼人环疼，構(gòu)圖充滿戲劇效果。其肖像畫除了強(qiáng)化人物特征朵耕，使肖像神似之外炫隶，凡·戴克還十分注意整體氣氛效果⊙植埽或動(dòng)或靜伪阶，設(shè)計(jì)出合適的背景和事物，構(gòu)圖較以往的肖像畫靈活处嫌，大量運(yùn)用中間色調(diào)栅贴，使色彩和諧不突兀。他常將人物美化熏迹，拉長雙腿的比例檐薯，以達(dá)到美觀的效果。修飾出體態(tài)優(yōu)美注暗、氣質(zhì)不凡的形象厨剪，以各種手法烘托這些人物非凡的地位。

洛可可藝術(shù)：

華托：《小丑》

布歇：《裸女》

夏爾丹：《水甕》友存、《配膳桌》

新古典主義：

大衛(wèi)：《荷拉斯兄弟之誓》祷膳、《馬拉之死》、《加冕式》屡立、《拿破侖越過阿爾卑斯山》

戈雅：《卡洛斯四世一家》直晨、《1808年5月3日》、《嬉戲者》膨俐、《戰(zhàn)爭》勇皇、《死亡》

安格爾：《德沃賽夫人肖像》、《大宮女》

卡諾瓦：《丘比特和普賽克》焚刺、《波琳娜雕像》

浪漫主義：

籍里科：《梅杜薩之筏》

德拉克羅瓦：《獵虎》敛摘、《自由引導(dǎo)人民》

透納：《奴隸船》、《雨乳愉、蒸汽兄淫、速度》

寫實(shí)主義：

柯羅：《珍珠女》屯远、《沙特爾大教堂》、《楓丹白露森林》

巴比松畫派：

米勒：《播種者》捕虽、《晚鐘》慨丐、《拾穗者》

杜米埃：《特朗斯諾南街的屠殺》、《三等車廂》

自然主義：

庫爾貝：《奧爾南的葬禮》泄私、《畫室》房揭、《篩谷的婦女》、《碎石工》晌端、《雷雨后的艾特達(dá)斷崖》

印象派：

莫奈：《日出·印象》捅暴、《睡蓮》

[1]：重光和色彩。

雷阿諾：《煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》

德加

[1]：重造型和素描咧纠。

愛德華·馬奈《草地上的午餐》伶唯、《奧林匹亞》

后期印象派：

塞尚：《圣維克多山》

梵高：《吃馬鈴薯的人》、《向日葵》惧盹、《星夜》乳幸、《自畫像》

高更：《我們從哪里來？我們是誰钧椰？我們往哪里去粹断？》

二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)：

野獸派：

馬蒂斯：《舞蹈》

立體派：

布拉克：《埃斯塔克的房子》

畢加索：《阿維尼翁的少女》、《格爾尼卡》

未來主義

表現(xiàn)主義：

蒙克：《吶喊》

抽象派：

康定斯基：《藍(lán)騎士》嫡霞、《構(gòu)成者七號(hào)》

蒙德里安：《線與色彩的構(gòu)成》

達(dá)達(dá)主義：

杜尚：《下樓的裸女》瓶埋、《泉》

勒·柯布西耶：龍尚圣母教堂

賴特：流水別墅

超現(xiàn)實(shí)主義：

馬克·夏加爾：《我和我的村莊》

達(dá)利：《記憶的永恒》

波普藝術(shù)：

安迪·沃霍爾：《瑪麗蓮·夢露》

行為藝術(shù)：

博伊于斯：《油脂椅》、《如何向一只死兔解釋繪畫》诊沪、《給卡塞爾的7000顆橡樹》

閱讀材料：

[1]《寫給大家的西方美術(shù)史》蔣勛?著.?湖南美術(shù)出版社.?2011.

[2]《你不可不知道的100位西洋畫家及其代表作》中國旅游出版社.?2008.

※注：全篇框架基于材料[1]养筒。[1]是在書店看的，手邊沒有實(shí)體書端姚，故參考了豆瓣用戶Victoria的書評(píng)建立框架晕粪。