《時(shí)間旅行者的妻子》是美國(guó)作家奧德麗.尼芬格的處女作。作為一部不俗的暢銷書淆攻，此書獲得了各類報(bào)刊雜志的高度評(píng)價(jià)阔墩，《華盛頓郵報(bào)》就曾評(píng)價(jià)道：“奧德麗.尼芬格和馬爾克斯一樣，他們?cè)噲D告訴我們瓶珊，在如此崇高的愛情里面啸箫，沒有悲劇可言，也永遠(yuǎn)不會(huì)被任何限制所困伞芹⊥粒”這部小說(shuō)打破了慣有的常識(shí)，時(shí)間是可逆的而非單向性的唱较。小說(shuō)為讀者開啟了想象空間的同時(shí)扎唾，也提供了新的思想層次和意蘊(yùn)。

小說(shuō)的主人公亨利南缓，一位年輕帥氣胸遇、愛冒險(xiǎn)的圖書管理員，可是他有時(shí)間秩序損壞癥汉形，他無(wú)法長(zhǎng)久地停留在一個(gè)固定的時(shí)空中纸镊。亨利在28歲第一次遇到他20歲的妻子克萊爾，而克萊爾卻說(shuō)：“我從小就認(rèn)識(shí)你了”概疆。和克萊爾結(jié)婚后的亨利逗威，會(huì)不受控制地穿梭在未來(lái)和過(guò)去。亨利的時(shí)間就像是“莫比烏斯帶”岔冀，雖然時(shí)間的指向終點(diǎn)是一致的庵楷，但是屬于亨利的時(shí)間更像是一條隨機(jī)反復(fù)的曲面鏈條。

如果生命是一場(chǎng)旅行楣颠，亨利的旅程肯定比常人更迂回更深刻尽纽，那些不由自主地消失，不得不一再體驗(yàn)曾經(jīng)遭受的經(jīng)歷童漩，他只能旁觀弄贿、重復(fù)品味著那些快樂(lè)、悲傷和痛苦矫膨〔畎迹可是在時(shí)間的正常旅途中行走的克萊爾呢期奔？她只能被亨利遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋在了后面，渴望危尿，焦急呐萌，等著愛人回到她的身邊。她雖然擁有時(shí)間谊娇，卻只能通過(guò)捉摸亨利來(lái)觸摸時(shí)間肺孤。時(shí)間過(guò)濾著這一對(duì)戀人炙熱的愛意，他們?cè)跁r(shí)間與愛的復(fù)雜交錯(cuò)中勇敢地探索济欢，最終譜寫了一曲高昂的頌歌赠堵，踏上常人不可思議的浪漫之旅。

一獨(dú)具解構(gòu)主義的文字魅力

《時(shí)間旅行者的妻子》中的語(yǔ)言文字跳脫出傳統(tǒng)文學(xué)理論中對(duì)文字的定義單一法褥，統(tǒng)一和具有連貫性的特征茫叭。小說(shuō)采用了內(nèi)視角敘述即敘述者借助某個(gè)人物的感覺和意識(shí)，從他的視覺半等、聽覺及感受的角度去傳達(dá)一切揍愁。敘述者進(jìn)入到故事和場(chǎng)景中，不僅要扮演小說(shuō)中的角色杀饵，還要擔(dān)任為小說(shuō)讀畫外音的人：小說(shuō)里的故事情節(jié)吗垮，由他親口來(lái)講給讀者，其話語(yǔ)比全知視角的更親切凹髓，更可信烁登。法國(guó)結(jié)構(gòu)主義思想家熱奈特為這種敘事手法取名為“內(nèi)焦點(diǎn)敘事”。

小說(shuō)是通過(guò)現(xiàn)實(shí)的亨利和克萊爾蔚舀；過(guò)去的克萊爾和未來(lái)的亨利饵沧；未來(lái)的亨利和過(guò)去的亨利這三條敘事線條緩緩鋪開，這種錯(cuò)亂時(shí)空人物之間的轉(zhuǎn)敘赌躺，展現(xiàn)出不受限制在空間中穿梭的人物背后的感情經(jīng)歷狼牺。

解構(gòu)主義理論最初由法國(guó)哲學(xué)家雅克.德里達(dá)在二十世紀(jì)六十年代后期創(chuàng)立。德里達(dá)認(rèn)為語(yǔ)言的能指與所指出于分裂狀態(tài)礼患，因而文本成了“閃爍的能指星群”是钥，也就有了多重性閱讀的可能性。從二十世紀(jì)七十年代起缅叠，隨著國(guó)學(xué)者陸續(xù)在美國(guó)演講悄泥，解構(gòu)主義也掀起了一股聲勢(shì)浩大的思想活動(dòng)。

在解構(gòu)主義理論中肤粱，文字本身是一個(gè)無(wú)限開放和延伸變化的弹囚。不同風(fēng)格的語(yǔ)言文字可以帶給讀者超越現(xiàn)實(shí)更加詩(shī)意化的想象空間。美國(guó)解構(gòu)主義的權(quán)威人士希利斯.米勒曾提出的觀點(diǎn)：一部作品中的語(yǔ)言文字通常具有“施行”“重復(fù)性”和“不確定性”领曼。

1）施行

米勒認(rèn)為語(yǔ)言文字不是封閉的鸥鹉，它產(chǎn)生的效果說(shuō)明它具有“施行”的特征蛮穿。米勒曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“‘施行’的話則是用詞語(yǔ)來(lái)做事，它不指出事物的狀態(tài)毁渗，而是讓他指出事物的發(fā)生践磅。”“用詞語(yǔ)來(lái)做事”是指作品中的語(yǔ)言文字可以表達(dá)出自身的意思灸异，自動(dòng)展現(xiàn)出一副想象的畫卷府适。

《時(shí)間旅行者的妻子》中，文字的運(yùn)用非常具有代表性绎狭。文中通過(guò)同一個(gè)人不同時(shí)間空間中多視角的敘述细溅，展現(xiàn)了文字不僅僅是單一的褥傍，統(tǒng)一的和連貫性的儡嘶，它也可以是碎片化，斷裂開來(lái)的一種新型組合恍风。

克萊爾的童年世界是灰色的蹦狂，母親因?yàn)槭チ撕⒆訋锥茸詺ⅲ赣H與兄長(zhǎng)的淡漠與疏離朋贬，克萊爾的童年照不進(jìn)去光凯楔，像一片黑沉沉的原始森林，但是锦募，六歲那年摆屯，一個(gè)成年男人，赤裸著身體糠亩，深邃而熱切地眼神告訴敏感的克萊爾虐骑，我們的未來(lái)將交織在一起。那個(gè)陪伴克萊爾成長(zhǎng)的亨利赎线，睿智廷没，滄桑并且更像是克萊爾的指引者。

現(xiàn)實(shí)中的亨利通過(guò)文字垂寥，表現(xiàn)得更為輕率颠黎，冒險(xiǎn)和激進(jìn)。亨利問(wèn)道：“克萊爾滞项，談?wù)勀惆上凉椋惺裁磹酆茫筐B(yǎng)什么寵物文判？有沒有特別的性傾向唉铜？”最后那句大概也只有在女人堆里涉獵了很久才會(huì)問(wèn)出。甚至在最后帶克萊爾回自己住的地方時(shí)律杠，他女友的東西都還沒有清理掉潭流。

不同時(shí)期的亨利竞惋，通過(guò)文字表現(xiàn)出的不同的性格。這正是語(yǔ)言文字帶給讀者超越現(xiàn)實(shí)更加詩(shī)意化的想象空間灰嫉。

2）重復(fù)性

米勒曾在《小說(shuō)與重復(fù)》中指出：“任何小說(shuō)都是由重復(fù)和重復(fù)中的重復(fù)拆宛，或以鏈接的方式與其他重復(fù)相連的方式構(gòu)成一個(gè)復(fù)雜的組織∷先觯”

《時(shí)間旅行者的妻子》中浑厚，成年亨利不斷地重復(fù)出現(xiàn)在六歲車禍的現(xiàn)場(chǎng)，文中亨利說(shuō)道：“我媽媽的死····那是最重大的····任何事情都圍著它轉(zhuǎn)呀轉(zhuǎn)呀·····我時(shí)間旅行去過(guò)那里根盒，一次又一次钳幅。我從各個(gè)角度親眼目睹了一切⊙字停”這個(gè)場(chǎng)景在很多章節(jié)中都出現(xiàn)過(guò)敢艰，克萊爾的時(shí)間里，少年亨利的時(shí)間里册赛，成年亨利的時(shí)間里钠导。

還有克萊爾十三歲那場(chǎng)意外，第一次出現(xiàn)在第一章“結(jié)局以后”森瘪，以克萊爾的時(shí)間出現(xiàn)牡属，她聽見了亨利的呼叫，亨利和父親還有馬克在一起扼睬，隨后消失逮栅；第二次出現(xiàn)的非常隱晦，在現(xiàn)實(shí)時(shí)間里亨利和克萊爾訂婚宴上父親和馬克在第一次見到亨利時(shí)的不自然窗宇；直到最后一次措伐，場(chǎng)景出現(xiàn)在亨利現(xiàn)實(shí)時(shí)間的回憶里，克萊爾十三歲那年担映，馬克開槍废士，子彈擊中了亨利的腹部，在那個(gè)空間蝇完，亨利已經(jīng)死了官硝。同時(shí)，現(xiàn)實(shí)時(shí)間里的亨利也即將步入死亡短蜕。

起初過(guò)去的死亡到現(xiàn)實(shí)時(shí)間里的死亡氢架，奧德麗.尼芬格將時(shí)間最終的指向是死亡，同時(shí)又是新生的這一矛盾主體通過(guò)碎片式的場(chǎng)景重復(fù)再現(xiàn)朋魔，最終又將這些碎片回溯到小數(shù)內(nèi)部的矛盾中來(lái)岖研。

3）不確定性

文章通常會(huì)出現(xiàn)“不確定性”，它從內(nèi)部消解了小說(shuō)所搭建的意義空間，從文字的意義孙援、文本的編織內(nèi)容害淤、人物的內(nèi)在矛盾等各個(gè)方面都充斥著這種“不確定性”。

比如文中“一切的第一次”中成年亨利與少年亨利在同一個(gè)時(shí)間相遇拓售，一九六八年六月十六日這一小節(jié)中是以少年亨利的視角講述生日那天的經(jīng)歷窥摄，隨后在第二節(jié)中，穿越時(shí)間而來(lái)的二十四歲的亨利帶著少年的自己觀光夜晚的博物館础淤。這場(chǎng)奇幻的時(shí)間之旅來(lái)開了帷幕崭放。

這種第一人稱和第三人稱同時(shí)出現(xiàn)的場(chǎng)景，極大地增加了小說(shuō)豐富的內(nèi)涵鸽凶。同時(shí)币砂，故事也會(huì)呈現(xiàn)出很多的不確定性，這種不確定性第一來(lái)自于亨利的時(shí)間旅行地點(diǎn)會(huì)隨機(jī)而無(wú)法預(yù)測(cè)玻侥，所以他會(huì)在文中提到：我無(wú)緣無(wú)故地在時(shí)空中錯(cuò)位决摧，我無(wú)法控制，我不能預(yù)知什么時(shí)候會(huì)發(fā)生使碾，也不知自己會(huì)掉到什么時(shí)間什么地點(diǎn)蜜徽，因此祝懂，為了生存票摇，我撬鎖、竊店砚蓬、偷錢矢门、襲搶、要飯灰蛙、入室盜竊祟剔、偷車、說(shuō)謊摩梧、你說(shuō)得出來(lái)物延，我都做過(guò)〗龈福”這種為了生存不得不擯棄道德底線的舉動(dòng)叛薯，在第二章中被亨利自己認(rèn)為是混亂的機(jī)體，被大自然優(yōu)勝劣汰制度所淘汰的殘次品笙纤。

這種文字所帶來(lái)的時(shí)間上耗溜，場(chǎng)景上的不確定性，會(huì)給讀者帶來(lái)豐富的想象空間省容，三個(gè)人不同的時(shí)間段相互碰撞抖拴，視角隨時(shí)在發(fā)生著改變，看上去是全部是不成聯(lián)系的段落腥椒，實(shí)則阿宅，在最后再次完美地連接在了一起候衍。場(chǎng)景的再次重現(xiàn)，卻以不同人的感官進(jìn)行描述洒放，讓這部小說(shuō)穿越時(shí)間脱柱，披上了一層魔幻的色彩。

二錯(cuò)亂時(shí)間中的變動(dòng)與永恒

相遇那年拉馋，她6歲榨为，他36歲；結(jié)婚那年煌茴，她23歲随闺，他31歲；離別后再度重逢時(shí)蔓腐，她82歲矩乐，他43歲。

小說(shuō)的敘述時(shí)間分為亨利的時(shí)間回论、克萊爾的時(shí)間和現(xiàn)實(shí)的時(shí)間散罕，這三條時(shí)間線交錯(cuò)在一起，將125次碎片式的時(shí)間點(diǎn)鏈接在一起傀蓉，形成了一個(gè)完整的故事欧漱。每當(dāng)亨利受到壓力或遭受到極度的恐懼時(shí)，他會(huì)在現(xiàn)實(shí)時(shí)間中消失葬燎，穿梭到另一個(gè)平行空間中误甚，或者是過(guò)去，或者是未來(lái)谱净。這種穿梭隨機(jī)而不可控制窑邦。時(shí)間在傳統(tǒng)意義上是連續(xù)的、不間斷的壕探，物種衰老冈钦、晝夜更替都在證明時(shí)間是向前推延而不可往返的。但這部小說(shuō)卻顛覆了這一傳統(tǒng)概念而又不顯得突兀和不合常理李请。

在哲學(xué)上瞧筛，時(shí)間和空間的依存關(guān)系表達(dá)著事物的演化秩序。"時(shí)間"的內(nèi)涵是無(wú)盡永前捻艳；"空間"的內(nèi)涵是無(wú)界永在驾窟。愛因斯坦的相對(duì)論認(rèn)為超光速可以讓時(shí)光倒流，因?yàn)榭臻g是靜止的认轨，有了時(shí)間維度之后我們周圍的一切才能動(dòng)起來(lái)∩鹇纾現(xiàn)代物理學(xué)家霍金也曾在《時(shí)間簡(jiǎn)史》中寫道：愛因斯坦的物理相對(duì)論中，以速度達(dá)到巔值為前提，人們可以對(duì)時(shí)間進(jìn)行順向或者逆向的往復(fù)恩急。

作者基于此理論上的大膽設(shè)想杉畜，才有了這部小說(shuō)中亨利時(shí)間穿梭者的身份創(chuàng)造≈怨В“感官的影響此叠，”拉爾夫·沃爾多·愛默生曾說(shuō)，“就大多數(shù)人而言随珠，對(duì)心靈的壓服是如此之強(qiáng)灭袁，以至于時(shí)空之墻看起來(lái)是那么的堅(jiān)固、真實(shí)窗看、不可逾越茸歧；草率地談?wù)撌澜缰械倪@些局限性，實(shí)在是愚不可及显沈∪硐梗”

當(dāng)然，這依然是一部愛情小說(shuō)拉讯，它雖然帶有科幻的成分涤浇，但是完全可以忽略不計(jì)。那僅僅只是給亨利的時(shí)間旅行安了一個(gè)看上去說(shuō)得過(guò)去的理由魔慷。

1）變動(dòng)的亨利

在這部小說(shuō)中只锭，亨利的時(shí)間是變動(dòng)和隨機(jī)的。這有別于傳統(tǒng)愛情觀念盖彭，要么相濡以沫纹烹，要么相忘于江湖页滚。但是在解構(gòu)主義看來(lái)召边，分離或者相守，不再是幸腹郏或者是痛苦隧熙，而是二者相結(jié)合相融合的一種升華的愛情。

童年時(shí)期的亨利幻林，在親歷了母親慘死在眼前后贞盯，與父親這一生都無(wú)法走出母親逝世的陰影。九歲的亨利與二十七歲的亨利再次重逢沪饺，同樣棕色的眼睛躏敢，疲憊的眼神，還有孤單的靈魂整葡，成年的亨利在最后突然明白：我看見件余、我明白，我的朋友，我的向?qū)淦鳎业男值堋褪俏易约貉Ｗ约海挥形易约憾丝恰９陋?dú)的自己告丢。兩個(gè)不同時(shí)空的同一個(gè)自己，即使靠的如此之近损谦，卻無(wú)法彼此安慰岖免。文字在那一節(jié)中是那樣的悲傷，二十七歲的亨利抱著九歲的亨利照捡，抱著童年的自己觅捆，回身遙望，那纖細(xì)的腳印踩在沙灘上麻敌，那些曾經(jīng)認(rèn)為意義非凡的足跡栅炒，從來(lái)只有自己。

亨利象征著流動(dòng)术羔，象征著無(wú)法停留赢赊。他就像很久以前出海的男人們，搜尋天際的輕舟级历，卻無(wú)法停下释移。

2）永恒的克萊爾

亨利在時(shí)間的推動(dòng)下，無(wú)法停住腳步寥殖，他怕冷玩讳、怕警察、怕去荒唐的時(shí)空嚼贡、被汽車撞熏纯、被人打，但這一切都抵不過(guò)在時(shí)間中迷路粤策，永遠(yuǎn)回不到克萊爾在的那個(gè)時(shí)空樟澜。這是亨利永恒不變的內(nèi)心，正是因?yàn)檫@樣叮盘，亨利才會(huì)對(duì)生還抱有希望秩贰。

克萊爾早在六歲認(rèn)識(shí)的亨利是來(lái)自未來(lái)的亨利，那個(gè)神奇的男人從空氣中顯形踏上自己的秘密領(lǐng)地毒费，法語(yǔ)，數(shù)學(xué)愈魏，隨便的素描觅玻，書籍，甚至填字游戲沼琉，成熟而淵博的男人陪著克萊爾度過(guò)了整個(gè)童年打瘪，只要看著小本子傻昙，按照上面標(biāo)注的時(shí)間就一定能見到他僻爽，看到他穿著爸爸的舊衣服，英俊或是疲憊的坐在草地上等著年幼的自己，陪伴自己有些孤獨(dú)的年少绪颖。

克萊爾始終詮釋著《詩(shī)經(jīng)》中所提到的：愛是寬恕柠横、是包容，是恒久忍耐。等待是這份愛情中經(jīng)久的考驗(yàn)。小說(shuō)中的首頁(yè)，克萊爾說(shuō)道：每個(gè)微小的時(shí)刻卵凑，如同琉璃沙漏里的細(xì)沙，緩慢而透明，每個(gè)微小的時(shí)刻，我都能看見抚吠，它們無(wú)窮無(wú)盡孵户，匯聚成漫長(zhǎng)的等待。但為何他的離去，我總是無(wú)法相隨械念？

亨利的缺席项钮，讓這份愛意更濃宠能。這恰是因?yàn)榭巳R爾在原地的長(zhǎng)久地等待诊霹，直至死亡入愧。分離為的是再次重逢后更加濃厚熱烈的融合。就像雨果說(shuō)得那樣：對(duì)于愛情，年是什么?既是分鐘，又是世紀(jì)芒炼。說(shuō)它是分鐘是因?yàn)樵趷矍榈奶鹈壑凶釉ⅲ耖W電一般瞬息即逝;說(shuō)它是世紀(jì)垃它，是因?yàn)樗谖覀兩砩辖ㄖ蟮男腋５挠郎?/p>

結(jié)語(yǔ)：

《時(shí)間旅行者的妻子》的確是一部耐人尋味的書虹菲。面對(duì)“時(shí)間”這個(gè)概念陕习，我們耳熟能詳卻又一無(wú)所知冻璃。我們身處時(shí)間之內(nèi)省艳，卻從沒有認(rèn)真審視過(guò)它的存在辐烂。我們無(wú)法度量時(shí)間扣草，從來(lái)都是時(shí)間在度量我們汽纤。

在這場(chǎng)愛與時(shí)間的角逐上背传，以亨利的死亡告終，亨利最后給克萊爾的信上說(shuō)道：克萊爾滚朵，我想再次告訴你移宅，我愛你浅乔。這些年來(lái)童擎，我們之間的愛芯砸，一直是汪洋苦海中指航的明燈包帚，是高空鋼索步行者身下的安全網(wǎng)谋梭。是我怪誕生活中唯一的真實(shí)隘庄，唯一的信任吼鱼∪∧迹“亨利的死亡斗忌，是克萊爾在現(xiàn)實(shí)中揮之不去的夢(mèng)魘唧躲，可是，未來(lái)的時(shí)間中，某個(gè)時(shí)空的亨利或許會(huì)再次出現(xiàn)凭疮，愛和時(shí)間衰腌，再一次被賦予了豐富的想象和不確定。

時(shí)間或許是愛情面前最大的敵人帕翻，它成就了感情，同時(shí)也會(huì)扼殺感情。經(jīng)年累月的面對(duì)硫兰，激情退潮后的乏味缘挽，可是，小說(shuō)中不停穿梭在時(shí)空中無(wú)法停留地愛戀摹蘑，卻又在告訴我們，長(zhǎng)久地陪伴好過(guò)消失后無(wú)法撫摸的空虛。雋永的深情俺抽，是時(shí)間的流逝中最平凡的一種告白伏恐。