《那年花開月正圓》的預(yù)告中絮蒿，有一個孫儷一鏡到底的鏡頭冲甘，“寵妻狂魔”吳聘去世后绩卤，一個水光如洗的夜晚，周瑩喝醉了江醇。她提著燈籠濒憋，步履凌亂地信步穿過彎彎折折的長廊，抬眼看見吳家東院的高墻上陶夜，掛著一輪皎潔的明月凛驮，清冷的月光灑落在空空落落的庭院，周瑩剛被十年西鳳酒熨溫的身體条辟，又記起了那年飄雪冬日里的苦寒黔夭。沈星移說：“我喝酒不是為了尋開心……而是為了忘記過去的開心宏胯。”醉酒的痛苦是本姥，想要忘卻的記憶肩袍，如潮水般涌上心頭。她想起那年兩人徹夜跪在老爺?shù)拈T外扣草，長階的寒涼浸透了身體了牛，可心頭卻是熱的。她想歇息在吳聘的肩頭辰妙，看他拼出一輪滿月鹰祸，寂靜的夜里，聽見心底的花兒悄聲綻放密浑。
以上這段文字如果作為對《那年》的解構(gòu)的話蛙婴，結(jié)合故事情節(jié)、人物性格等各種線索之后尔破，可以說充分地理解了導(dǎo)演的表達(dá)意圖街图。可是從“文學(xué)”的角度去考量的話懒构，這段描寫是拙略的餐济。我曾經(jīng)在《如何跟<那年花開月正圓>學(xué)寫作》中說過，聰明的作者應(yīng)該學(xué)會留給讀者解構(gòu)的空間胆剧⌒跄罚可是知易行難，初寫文章的人不懂取舍秩霍，情節(jié)往往靠人物的內(nèi)心活動篙悯、獨(dú)白推進(jìn)。這就會造成一個后果——靠華麗的辭藻铃绒、有趣的情節(jié)吸引讀者的眼球鸽照，或許能成就一部流量作品，可是永遠(yuǎn)成就不了經(jīng)典颠悬。
舉個栗子矮燎，《三生三世十里桃花》的獨(dú)特之處是唐七在整部作品中營造的“錯位感”，“錯位感”之一是白淺表面傲嬌內(nèi)心呆萌的人物形象椿疗；“錯位感”之二是以為冷峻無情實則一往情深的夜華漏峰；“錯位感”之三是在一眾“四海八荒”、“九重天上”的文言詞匯中偶爾蹦出幾句“遺傳學(xué)淡定地告訴我們：跨物種戀愛注定是沒有好結(jié)果的届榄∏城牵”諸如此類的臺詞。這種“錯位感”的營造，全部由平鋪直敘來完成靖苇。比如“我這個人偶爾有個不像樣的毛病遇到不大喜歡的人席噩，她不喜歡聽什么我就控制不住偏要說什么……'少辛，你怎么胖成這樣了贤壁？'”“我打了個哆嗦悼枢，他一個五萬歲的毛頭小子稱我姑娘，生生稱得我一身雞皮疙瘩脾拆。我斟酌回他：'不敢當(dāng)不敢當(dāng)馒索，老身不偏不倚，長了夜華君九萬歲名船，夜華君還是依照輩分绰上，喚老身一聲姑姑把。'”渠驼。在純文本的閱讀環(huán)境中蜈块，這倒是有幾分奇趣，這種奇趣感大概也是使《三生三世十里桃花》從“抄襲風(fēng)波”中逆襲成功的秘訣之一迷扇“俳遥可是這種奇趣感，在搬到熒幕上時蜓席，就忽然變了味器一，白淺變成了楊冪，夜華變成了面癱厨内，臺詞變得無比尷尬盹舞。所謂成也蕭何敗也蕭何，鏡頭無法復(fù)制文字的調(diào)皮戲謔感隘庄，完全遵從原作的電視劇，乏味得就像一杯白開水癣亚。
那么我們回過頭來看丑掺，丁黑導(dǎo)演是如何“描寫”周瑩這段深夜追憶吳聘的場景的。
周瑩穿過長廊述雾。
抬頭看墻外街州，看見了什么？
是月亮玻孟。
什么時候的月亮唆缴？是和吳聘一起看的月亮。
三分鐘的鏡頭中演員沒有一句臺詞黍翎。如果是李少紅導(dǎo)演來導(dǎo)的話面徽，我猜她一定忍不住在最后加上旁白，讓深沉的男中音刻意緩緩地道來：我喜歡上吳聘，喜歡他那具健碩堅實的軀體趟紊，是常年健身獲得的陽剛體魄氮双。在那里，仿佛寄存這人世間一切的善良霎匈。就在那一天戴差，我似乎開始隱約意識到作為吳家東院少奶奶的激動，以及與之相伴的艱難（這里應(yīng)該有眼淚）铛嘱。
導(dǎo)演的語言是鏡頭暖释，導(dǎo)演不能用作家的表達(dá)方式去表達(dá)人物的內(nèi)心，作家可以寫：“我好傷心墨吓，我的心仿佛裂了一個大口球匕，那個大口如同東非大峽谷那么長那么深！”而導(dǎo)演只能用場景肛真、道具谐丢、動作、鏡頭走位從側(cè)面來刻畫人物蚓让。
這里得到的一個啟發(fā)是：有空間的寫作乾忱，應(yīng)當(dāng)向?qū)а莸溺R頭語言學(xué)習(xí)。因為鏡頭的客觀敘事視角历极，正好彌補(bǔ)了單一主角敘事視角的缺陷窄瘟。所以“具有鏡頭感的寫作”關(guān)鍵詞之一是：場景。
在這個長鏡頭中首先出現(xiàn)的是長廊這個場景趟卸，“廊”在中國園林中具有獨(dú)特的意義蹄葱，“亭、臺锄列、樓图云、閣、榭是'實'的邻邮，而廊是'虛'的竣况，兩者結(jié)合構(gòu)成虛和實的美，沿廊漫步筒严，既像在室內(nèi)丹泉，又像在室外，這種亦內(nèi)亦外的感覺鸭蛙，將兩種不同的空間感受微妙地融合在一起摹恨。”用“廊”的虛來體現(xiàn)周瑩醉酒后的幻娶视，用“廊”連接起過往和今日晒哄，不得不佩服導(dǎo)演的匠心獨(dú)運(yùn)。
我們熟知“推敲”的典故:賈島赴京趕考，一邊騎著驢一邊吟詩揩晴，忽然得到了兩句：“鳥宿池邊樹勋陪，僧推月下門”，賈島自己覺得這兩句還不錯硫兰，又覺得推字不夠好诅愚，覺得改為“僧敲月下門”比較好，在猶豫“推”和“敲”之間撞上了韓愈的儀仗劫映，韓愈問明緣由后违孝，沉吟片刻，說：“敲”比“推”好泳赋。夜靜更深的不速訪客雌桑，叩門聲驚起棲息的鳥兒，此時動是為了顯靜祖今⌒？樱“具有鏡頭感的寫作”關(guān)鍵詞之二便是：對比。
在吳聘和周瑩大婚的那一幕中千诬，周瑩仍舊穿著丫鬟的衣服耍目，披著紅蓋頭無聲無息地坐在房中。屋外歡聲笑語徐绑、觥籌交錯邪驮，哪怕是吳家的高墻，也攔不住勸酒聲傲茄、祝賀聲越過墻外毅访。所有人都知道吳家今天有喜事。參加喜宴的有吳家各房的男人和媳婦盘榨，媳婦們帶著孩子喻粹，有垂髫始齔，也有襁褓嬰兒草巡。這邊嬰兒哭了磷斧，不知是哪房的媳婦，給吳母賠笑欠身捷犹，連忙把嬰兒抱到一旁，打開襁褓冕末，原來是尿了萍歉；那邊童兒攀上高凳去夠那桌上的吃食，被婆打手斥道：“皮死了档桃、皮死了枪孩、皮死了！”這一切被誰看在眼里了呢？是吳母蔑舞。
唯一的兒子生死未卜拒担，作母親的擔(dān)不擔(dān)心呢？該怎么描寫母親一面強(qiáng)顏歡笑一面憂心忡忡的復(fù)雜心情呢攻询？歡笑是為了凸顯痛苦从撼，這比直接表現(xiàn)撕心裂肺的眼淚要有格調(diào)得多。
在影視作品創(chuàng)作中钧栖，有一種表示稱為“隱喻蒙太奇”的藝術(shù)技巧低零，它是“把表現(xiàn)不同形象的鏡頭畫面加以連接，從而在鏡頭的組接中產(chǎn)生比擬拯杠、象征掏婶、暗示等作用的蒙太奇”，所以“具有鏡頭感的寫作”關(guān)鍵詞之三是：隱喻潭陪。
比如電影《花樣年華》雄妥，王家衛(wèi)使用旗袍隱喻蘇麗珍的高貴和壓抑。日常中依溯，女主人公穿一般都是以白加黑老厌、白加藍(lán)的素色的旗袍。但是片當(dāng)蘇麗珍提著飯盒去小面攤買飯時誓沸，她總是穿顏色很暗的旗袍梅桩，暗示了角色的孤獨(dú)和內(nèi)心的寂寞；當(dāng)蘇麗珍去賓館里見周慕云時拜隧，她穿著一身紅色的旗袍宿百，暗示蘇麗珍內(nèi)心產(chǎn)生了愛情；當(dāng)蘇麗珍決定要跟周慕云走時洪添，她身上的衣服變成了綠色垦页，綠色象征生命，暗示了蘇麗珍下定決心要和周慕云開始新的生活干奢。不斷變化的旗袍色彩痊焊，暗喻了人物心理的微妙變化。
文學(xué)經(jīng)典《紅樓夢》擅用隱喻忿峻，甄士隱薄啥，賈雨村隱喻真事隱去，假語存焉逛尚；元春垄惧、迎春、探春绰寞、惜春四姐妹到逊，諧音“原應(yīng)嘆息”铣口，隱喻四姐妹的命運(yùn)；榮觉壶、寧二府的興衰隱喻社會危機(jī)脑题。
因此，所謂“鏡頭感寫作”铜靶，是作者克制表達(dá)欲的寫作方式叔遂，是迂回表達(dá)的寫作方式。藝術(shù)的魅力在于含蓄旷坦，含蓄的表達(dá)使作品回味無窮掏熬，把主題隱含在細(xì)節(jié)中，讓讀者自行體會秒梅，才能賦予作品思想的廣度和深度旗芬。
