五代：李煜
春花秋月何時(shí)了顶瞒？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)元旬，故國(guó)不堪回首月明中榴徐。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改匀归。問(wèn)君能有幾多愁坑资？恰似一江春水向東流。(雕欄 通：闌)
譯文
這年的時(shí)光什么時(shí)候才能了結(jié)穆端，往事知道有多少袱贮！昨夜小樓上又吹來(lái)了春風(fēng)，在這皓月當(dāng)空的夜晚体啰，怎承受得了回憶故國(guó)的傷痛攒巍。
精雕細(xì)刻的欄桿嗽仪、玉石砌成的臺(tái)階應(yīng)該還在，只是所懷念的人已衰老柒莉。要問(wèn)我心中有多少哀愁闻坚，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。
注釋
此調(diào)原為唐教坊曲兢孝，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人死后地下開(kāi)出一朵鮮花窿凤，因以為名。又名《一江春水》西潘、《玉壺水》卷玉、《巫山十二峰》等。雙調(diào)喷市，五十六字相种，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻品姓。
了：了結(jié)寝并，完結(jié)。
砌：臺(tái)階腹备。雕欄玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的南唐故宮衬潦。
應(yīng)猶：一作“依然”≈菜郑
朱顏改：指所懷念的人已衰老镀岛。
君：作者自稱友驮。能：或作“都”漂羊、“那”、“還”卸留、“卻”走越。
鑒賞
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞耻瑟。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”）旨指，在寓所命歌妓作樂(lè)，唱新作《虞美人》詞喳整，聲聞?dòng)谕庾还埂Ｋ翁诼勚笈速n藥酒算柳，將他毒死低淡。這首詞通過(guò)今昔交錯(cuò)對(duì)比，表現(xiàn)了一個(gè)亡國(guó)之君的無(wú)窮的哀怨。
“春花秋月何時(shí)了蔗蹋，往事知多少何荚！”三春花開(kāi)，中秋月圓猪杭，歲月不斷更替餐塘，人生多么美好≡硭保可我這囚犯的苦難歲月戒傻，什么時(shí)候才能完結(jié)呢？“春花秋月何時(shí)了”表明詞人身為階下囚蜂筹，怕春花秋月勾起往事而傷懷需纳。回首往昔艺挪，身為國(guó)君不翩，過(guò)去許許多多的事到底做得如何呢，怎么會(huì)弄到今天這步田地麻裳？據(jù)史書(shū)記載口蝠，李煜當(dāng)國(guó)君時(shí)，日日縱情聲色津坑，不理朝政妙蔗，枉殺諫臣……透過(guò)此詩(shī)句，我們不難看出疆瑰，這位從威赫的國(guó)君淪為階下囚的南唐后主眉反，此時(shí)此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意穆役。 “小樓昨夜又東風(fēng)禁漓，故國(guó)不堪回首月明中》醪牵”茍且偷生的小樓又一次春風(fēng)吹拂，春花又將怒放伶跷￡粒回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故國(guó)卻早已被滅亡叭莫。詩(shī)人身居囚屋蹈集，聽(tīng)著春風(fēng)，望著明月雇初，觸景生情拢肆，愁緒萬(wàn)千，夜不能寐。一個(gè)“又”字郭怪，表明此情此景已多次出現(xiàn)支示，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。 “又”點(diǎn)明了“春花秋月”的時(shí)序變化鄙才，詞人降宋又茍活了一年颂鸿，加重了上兩句流露的愁緒，也引出詞人對(duì)故國(guó)往事的回憶攒庵。
“雕欄玉砌應(yīng)猶在嘴纺，只是朱顏改∨埃”盡管“故國(guó)不堪回首”栽渴，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫(xiě)“回首”“故國(guó)”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在稳懒，只是那些喪國(guó)的宮女朱顏已改闲擦。這里暗含著李后主對(duì)國(guó)土更姓，山河變色的感慨僚祷！“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人佛致，但同時(shí)又是過(guò)去一切美好事物、美好生活的象征辙谜。 以上六句俺榆，詩(shī)人竭力將美景與悲情，往昔與當(dāng)今装哆，景物與人事的對(duì)比融為一體罐脊，尤其是通過(guò)自然的永恒和人事的滄桑的強(qiáng)烈對(duì)比，把蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來(lái)蜕琴，凝成最后的千古絕唱—— “問(wèn)君能有幾多愁萍桌？恰似一江春水向東流×杓颍”詩(shī)人先用發(fā)人深思的設(shè)問(wèn)上炎，點(diǎn)明抽象的本體“愁”，接著用生動(dòng)的喻體奔流的江“水”作答雏搂。用滿江的春水來(lái)比喻滿腹的愁恨藕施，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)凸郑，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰裳食，充分體現(xiàn)出奔騰中的感情所具有的力度和深度。 全詞以明凈芙沥、凝練诲祸、優(yōu)美浊吏、清新的語(yǔ)言，運(yùn)用比喻救氯、對(duì)比找田、設(shè)問(wèn)等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達(dá)了詩(shī)人的真情實(shí)感径密。難怪前人贊譽(yù)李煜的詞是“血淚之歌”午阵，“一字一珠”。全詞虛設(shè)回答享扔，在問(wèn)答中又緊扣回首往事底桂，感慨今昔寫(xiě)得自然而一氣流注，最后進(jìn)入語(yǔ)盡意不盡的境界惧眠，使詞顯得闊大雄偉籽懦。
創(chuàng)作背景
此詞與《浪淘沙·簾外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前，為北宋太宗太平興國(guó)三年（978年）氛魁，是時(shí)李煜歸宋已近三年暮顺。太平興國(guó)三年，徐鉉奉宋太宗之命探視李煜秀存，李煜對(duì)徐鉉嘆曰：“當(dāng)初我錯(cuò)殺潘佑捶码、李平，悔之不已或链！”大概是在這種心境下惫恼，李煜寫(xiě)下了這首《虞美人》詞。
《相見(jiàn)歡·無(wú)言獨(dú)上西樓》
五代：李煜
無(wú)言獨(dú)上西樓澳盐，月如鉤祈纯。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷叼耙，理還亂腕窥，是離愁。別是一般滋味在心頭筛婉。(一般 一作：一番)
譯文
默默無(wú)言簇爆，孤孤單單，獨(dú)自一人緩緩登上空空的西樓爽撒。抬頭望天冕碟，只有一彎如鉤的冷月相伴。低頭望去匆浙，只見(jiàn)梧桐樹(shù)寂寞地孤立院中，幽深的庭院被籠罩在清冷凄涼的秋色之中厕妖。
那剪也剪不斷首尼，理也理不清，讓人心亂如麻的，正是亡國(guó)之苦软能。那悠悠愁思纏繞在心頭迎捺，卻又是另一種無(wú)可名狀的痛苦。
注釋
鎖清秋：深深被秋色所籠罩查排。清秋凳枝，一作深秋。
剪跋核，一作翦岖瑰。
離愁：指去國(guó)之愁。
別是一般：另有一種意味砂代。別是蹋订，一作別有。
賞析
首句“無(wú)言獨(dú)上西樓”將人物引入畫(huà)面刻伊÷督洌“無(wú)言”二字活畫(huà)出詞人的愁苦神態(tài)，“獨(dú)上”二字勾勒出作者孤身登樓的身影捶箱，孤獨(dú)的詞人默默無(wú)語(yǔ)智什，獨(dú)自登上西樓。神態(tài)與動(dòng)作的描寫(xiě)丁屎，揭示了詞人內(nèi)心深處隱寓的很多不能傾訴的孤寂與凄婉荠锭。
“……月如鉤，寂寞梧桐深院悦屏，鎖清秋”节沦，寥寥12個(gè)字，形象地描繪出了詞人登樓所見(jiàn)之景础爬。仰視天空甫贯，缺月如鉤】囱粒“如鉤”不僅寫(xiě)出月形泛粹，表明時(shí)令，而且意味深長(zhǎng)：那如鉤的殘?jiān)陆?jīng)歷了無(wú)數(shù)次的陰晴圓缺悍手，見(jiàn)證了人世間無(wú)數(shù)的悲歡離合妙啃，如今又勾起了詞人的離愁別恨。俯視庭院音诫，茂密的梧桐葉已被無(wú)情的秋風(fēng)掃蕩殆盡惨奕，只剩下光禿禿的樹(shù)干和幾片殘葉在秋風(fēng)中瑟縮，詞人不禁“寂寞”情生竭钝。然而梨撞，“寂寞”的不只是梧桐雹洗，即使是凄慘秋色，也要被“鎖”于這高墻深院之中卧波。而“鎖”住的也不只是這滿院秋色时肿，落魄的人，孤寂的心港粱，思鄉(xiāng)的情螃成，亡國(guó)的恨，都被這高墻深院禁錮起來(lái)查坪，此景此情寸宏，用一個(gè)愁字是說(shuō)不完的。
缺月咪惠、梧桐击吱、深院、清秋遥昧，這一切無(wú)不渲染出一種凄涼的境界覆醇，反映出詞人內(nèi)心的孤寂之情，同時(shí)也為下片的抒情做好鋪墊炭臭。作為一個(gè)亡國(guó)之君永脓，一個(gè)茍延殘喘的囚徒，他在下片中用極其婉轉(zhuǎn)而又無(wú)奈的筆調(diào)鞋仍，表達(dá)了心中復(fù)雜而又不可言喻的愁苦與悲傷常摧。
“剪不斷，理還亂威创，是離愁落午。”用絲喻愁肚豺，新穎而別致溃斋。前人以“絲”諧音“思”，用來(lái)比喻思念吸申，如李商隱“春蠶到死絲方盡梗劫，蠟炬成灰淚始干”（《無(wú)題》）就是大家熟悉的名句。李煜用“絲”來(lái)比喻“離愁”截碴，別有一番新意梳侨。然而絲長(zhǎng)可以剪斷，絲亂可以整理日丹，而那千絲萬(wàn)縷的“離愁”卻是“剪不斷走哺，理還亂”。這位昔日的南唐后主心中所涌動(dòng)的離愁別緒哲虾，是追憶“紅日已高三丈后丙躏，金爐次第添金獸齐帚，紅錦地衣隨步皺”（《浣溪沙》）的榮華富貴，是思戀“風(fēng)閣龍樓連霄漢彼哼，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿”（《破陣子》）的故國(guó)家園，是悔失“四十年來(lái)家國(guó)湘今，三千里地山河”（《破陣子》）的帝王江山敢朱。然而，時(shí)過(guò)境遷摩瞎，如今的李煜已是亡國(guó)奴拴签、階下囚，榮華富貴已成過(guò)眼煙云旗们，故國(guó)家園亦是不堪回首蚓哩，帝王江山毀于一旦。閱歷了人間冷暖上渴、世態(tài)炎涼岸梨，經(jīng)受了國(guó)破家亡的痛苦折磨，這諸多的愁苦悲恨哽咽于詞人的心頭難以排遣稠氮。作者嘗盡了愁的滋味曹阔，而這滋味，是難以言喻隔披、難以說(shuō)完的赃份。
末句“別是一番滋味在心頭”，緊承上句寫(xiě)出了李煜對(duì)愁的體驗(yàn)與感受奢米。以滋味喻愁抓韩，而味在酸甜之外，它根植于人的內(nèi)心深處鬓长，是一種獨(dú)特而真切的感受谒拴。“別是”二字極佳痢士，昔日唯我獨(dú)尊的天子彪薛，如今成了階下囚徒，備受屈辱怠蹂，遍歷愁苦善延，心頭淤積的是思、是苦城侧、是悔易遣、還是恨……詞人自己也難以說(shuō)清，常人更是體會(huì)不到嫌佑。若是常人豆茫，倒可以嚎啕傾訴侨歉，而李煜不能。他是亡國(guó)之君揩魂，即使有滿腹愁苦幽邓，也只能“無(wú)言獨(dú)上西樓”，眼望殘?jiān)氯玢^火脉、梧桐清秋牵舵，將心頭的哀愁、悲傷倦挂、痛苦畸颅、悔恨強(qiáng)壓在心底。這種無(wú)言的哀傷更勝過(guò)痛哭流涕之悲方援。
沈際飛在《草堂詩(shī)余續(xù)集》中評(píng)價(jià)說(shuō)：“七情所至没炒，淺嘗者說(shuō)破，深嘗者說(shuō)不破犯戏。破之淺送火，不破之深〉驯‘別是一般滋味在心頭’句妙漾脂。”唐圭璋在《唐宋詞簡(jiǎn)釋》中說(shuō)：“此詞寫(xiě)別愁胚鸯，凄惋已極骨稿。‘無(wú)言獨(dú)上西樓’一句姜钳，敘事直起坦冠，畫(huà)出后主愁容。其下兩句哥桥，畫(huà)出后主所處之愁境辙浑。舉頭見(jiàn)新月如鉤，低頭見(jiàn)桐陰深鎖俯仰之間拟糕，萬(wàn)感縈懷矣判呕。此片寫(xiě)景亦妙，惟其桐陰深黑送滞，新月乃愈顯明媚也侠草。下片，因景抒情犁嗅。換頭三句边涕，深刻無(wú)匹，使有千絲萬(wàn)縷之離愁，亦未必不可剪功蜓，不可理园爷，此言‘剪不斷，理還亂’式撼，則離愁之紛繁可知童社。所謂‘別是一般滋味’，是無(wú)人嘗過(guò)之滋味著隆，唯有自家領(lǐng)略也叠洗。后主以南朝天子，而為北地幽囚旅东；其所受之痛苦，所嘗之滋味十艾，自與常人不同抵代，心頭所交集者，不知是悔是恨忘嫉，欲說(shuō)則無(wú)從說(shuō)起荤牍，且亦無(wú)人可說(shuō)，故但云‘別是一般滋味’庆冕】党常”
李煜的這首詞情景交融，感情沉郁访递。上片選取典型的景物為感情的抒發(fā)渲染鋪墊晦嵌，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒發(fā)真摯的感情。此外拷姿，運(yùn)用聲韻變化惭载，做到聲情合一。下片押兩個(gè)仄聲韻（“斷”响巢、“亂”）描滔，插在平韻中間，加強(qiáng)了頓挫的語(yǔ)氣踪古，似斷似續(xù)含长；同時(shí)在三個(gè)短句之后接以九言長(zhǎng)句，鏗鏘有力伏穆，富有韻律美拘泞，也恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了詞人悲痛沉郁的感情。
創(chuàng)作背景
975年（開(kāi)寶八年）蜈出，宋朝滅南唐田弥，李煜亡家敗國(guó)，肉袒出降铡原，被囚禁待罪于汴京偷厦。宋太祖趙匡胤因李煜曾守城相拒商叹，封其為“違命侯”。李煜后期詞作多傾瀉失國(guó)之痛和去國(guó)之思只泼，沉郁哀婉剖笙，感人至深∏氤《相見(jiàn)歡》便是后期詞作中很有代表性的一篇弥咪。
《相見(jiàn)歡·林花謝了春紅》
五代：李煜
林花謝了春紅，太匆匆十绑。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)聚至。
胭脂淚，相留醉本橙，幾時(shí)重扳躬。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。(相留 一作：留人)
譯文
樹(shù)林間的紅花已經(jīng)凋謝甚亭，花開(kāi)花落贷币，才有幾時(shí)，實(shí)在是去得太匆忙了亏狰。也是無(wú)可奈何啊役纹，花兒怎么能經(jīng)得起那凄風(fēng)寒雨晝夜摧殘呢？
飄落遍地的紅花暇唾，被雨水淋過(guò)促脉，像是美人雙頰上的胭脂在和著淚水流淌〔咧荩花兒和憐花人相互留戀嘲叔，如醉如癡，什么時(shí)候才能再重逢呢抽活？人生從來(lái)就是令人怨恨的事情太多硫戈，就像那東逝的江水，不休不止下硕，永無(wú)盡頭丁逝。
注釋
相見(jiàn)歡：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名梭姓。又名“烏夜啼”“秋夜月”“上西樓”霜幼。三十六字，上片三平韻誉尖，下片兩仄韻兩平韻罪既。
謝：凋謝。
無(wú)奈朝來(lái)寒雨：一作“常恨朝來(lái)寒重”琢感。
胭脂淚：原指女子的眼淚丢间，女子臉上搽有胭脂，淚水流經(jīng)臉頰時(shí)沾上胭脂的紅色驹针，故云烘挫。在這里，胭脂是指林花著雨的鮮艷顏色柬甥，指代美好的花饮六。
相留醉：一本作“留人醉”】疗眩
幾時(shí)重：何時(shí)再度相會(huì)卤橄。
鑒賞
南唐后主的這種詞，都是短幅的小令臂外，況且明白如話虽风，不待講析，自然易曉寄月。他所“依靠”的，不是粉飾裝做无牵，扭捏以為態(tài)漾肮，雕琢以為工，這些在他都無(wú)意為之茎毁；所憑的只是一片強(qiáng)烈直爽的情性克懊。其筆亦天然流麗，如不用力七蜘，只是隨手抒寫(xiě)谭溉。這些自屬有目共見(jiàn)。但如以為他這“隨手”就是任意“胡來(lái)”橡卤，文學(xué)創(chuàng)作都是以此為“擅場(chǎng)”扮念，那自然也是一個(gè)笑話。即如首句碧库，先出“林花”柜与，全不曉畢竟是何林何花，繼而說(shuō)是“謝了春紅”嵌灰，乃知是春林之紅花弄匕，——而此春林紅花事，已經(jīng)凋謝沽瞭∏ń常可見(jiàn)這所謂“隨手”“直寫(xiě)”，正不啻書(shū)家之“一波三過(guò)折”，全任“天然”城丧，“不加修飾”延曙，意欲成“文”，誠(chéng)夢(mèng)囈之言也芙贫。
且說(shuō)以春紅二字代花搂鲫，即是修飾，即是藝術(shù)磺平，天巧人工魂仍，總須“兩賦而不來(lái)”方可。此春紅者拣挪，無(wú)待更言擦酌，乃是極美好可愛(ài)之名花無(wú)疑，可惜竟已凋謝菠劝。調(diào)零倘是時(shí)序推遷赊舶，自然衰謝，雖是可惜赶诊，畢竟理所當(dāng)然笼平，尚可開(kāi)解；如今卻是朝雨暮風(fēng)舔痪，不斷摧殘之所致寓调。名花之凋零，如美人之夭逝锄码，其為可憐可痛夺英，不止倍蓰。以此可知滋捶，“太匆匆”一句痛悯，嘆息中著一“太”字；“風(fēng)雨”一然重窟，憤慨中著一“無(wú)奈”字载萌，皆非普通字眼，質(zhì)具千鈞巡扇，情同一慟矣炒考。若明此義，則上片三句霎迫，亦千回百轉(zhuǎn)之情懷斋枢，又匪特一筆三過(guò)折也。講說(shuō)文學(xué)之事知给，切宜細(xì)思尋玩瓤帚，方不致誤認(rèn)古人皆荒率淺薄之妄人描姚，方能于人于己兩有所益。
過(guò)片三字句三疊句戈次，前二句換暗韻仄韻轩勘，后一句歸原韻，別有風(fēng)致怯邪。但“胭脂淚”三字绊寻，異樣哀艷，尤宜著眼悬秉。于是讓人們想到杜甫的名句“林花著雨胭脂濕”（《曲江對(duì)雨》）澄步，此乃南唐后主也熟讀杜詩(shī)之證也。后主分明從杜少陵的“林花”而來(lái)和泌，而且因朝來(lái)寒“雨”竟使“胭脂”盡“濕”村缸，其思路十分清楚，但是假若后主在過(guò)片竟也寫(xiě)下“胭脂濕”三個(gè)大字武氓，便成了老大一個(gè)笨伯梯皿，鸚鵡學(xué)舌，難有意味县恕。他畢竟是藝苑才人东羹，他將杜句加以消化，提煉忠烛，只運(yùn)化了三字而換了一個(gè)“淚”字來(lái)代“濕”属提，于是便青出于藍(lán)，而大勝于藍(lán)况木，便覺(jué)全幅因此一字而生色無(wú)限。
“淚”字已是神奇旬迹，但“醉”亦非趁韻諧音的妄下之字火惊。此醉，非陶醉俗義奔垦，蓋悲傷凄惜之甚屹耐，心如迷醉也。
末句略如上片歇拍長(zhǎng)句椿猎，也是運(yùn)用疊字銜聯(lián)法：“朝來(lái)”“晚來(lái)”惶岭，“長(zhǎng)恨”，“長(zhǎng)東”犯眠，前后呼應(yīng)更增其異曲而同工之妙按灶，即加倍具有強(qiáng)烈的感染力量。顧隨先生論后主筐咧，以為“問(wèn)君能有幾多愁鸯旁，恰似一江春水向東流”噪矛，其美中不足在“恰似”，蓋明喻不如暗喻铺罢，一語(yǔ)道破“如”“似”艇挨，意味便淺。按這種說(shuō)法韭赘，則“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”缩滨，恰好免去此一微疵，使盡泯“比喻”之跡泉瞻，而筆致轉(zhuǎn)高一層矣脉漏。學(xué)文者于此，宜自尋味瓦灶，美意不留鸠删，芳華難駐，此恨無(wú)窮贼陶，而無(wú)情東逝之水刃泡，不舍晝夜，“淘盡”之悲碉怔，蘇軾亦云烘贴，只是表現(xiàn)之風(fēng)格手法不同，非真有異也撮胧。
創(chuàng)作背景
這首詞當(dāng)作于公元975年（北宋太祖開(kāi)寶八年）李煜被俘之后桨踪。南唐滅亡，李煜被俘北上芹啥，留居汴京（今河南開(kāi)封）二年多锻离。待罪被囚的生活使他感到極大的痛苦。他給金陵（今江蘇南京）舊宮人的信說(shuō)“此中日夕墓怀，只以眼淚洗面”汽纠。此詞即寫(xiě)于作者身為階下囚時(shí)期。
《浪淘沙令·簾外雨潺潺》
五代：李煜
簾外雨潺潺傀履，春意闌珊虱朵。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客钓账，一晌貪歡碴犬。
獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山梆暮，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難服协。流水落花春去也，天上人間啦粹。
譯文
門(mén)簾外傳來(lái)雨聲潺潺蚯涮，濃郁的春意又要凋殘治专。羅織的錦被受不住五更時(shí)的冷寒。只有迷夢(mèng)中忘掉自身是羈旅之客遭顶，才能享受片時(shí)的歡娛张峰。
獨(dú)自一人在太陽(yáng)下山時(shí)在高樓上倚靠欄桿遙望遠(yuǎn)方，因?yàn)橄氲脚f時(shí)擁有的無(wú)限江山棒旗，心中便會(huì)泛起無(wú)限傷感喘批。離別它是容易的，再要見(jiàn)到它就很艱難铣揉。像流失的江水凋落的紅花跟春天一起回去也饶深，今昔對(duì)比，一是天上一是人間逛拱。
注釋
此詞原為唐教坊曲敌厘，又名《浪淘沙令》、《賣(mài)花聲》等朽合。唐人多用七言絕句入曲俱两，南唐李煜始演為長(zhǎng)短句。雙調(diào)曹步，五十四字（宋人有稍作增減者）宪彩，平韻，此調(diào)又由柳永讲婚、周邦彥演為長(zhǎng)調(diào)《浪淘沙漫》尿孔，是別格。
潺潺：形容雨聲筹麸。
闌珊：衰殘活合。一作“將闌”。
羅衾（音qīn）：綢被子物赶。
不耐：受不了白指。一作“不暖”。
身是客：指被拘汴京块差，形同囚徒侵续。
一晌（音shǎng）：一會(huì)兒倔丈，片刻憨闰。一作“餉”（音xiǎng）
貪歡：指貪戀夢(mèng)境中的歡樂(lè)。
憑欄：靠著欄桿需五。
江山：指南唐河山鹉动。
創(chuàng)作背景
此詞是作者去世前不久所寫(xiě)。此詞基調(diào)低沉悲愴宏邮，透露出李煜這個(gè)亡國(guó)之君綿綿不盡的故土之思泽示，可以說(shuō)這是一支宛轉(zhuǎn)凄苦的哀歌缸血。
李煜，五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君械筛，961年-975年在位捎泻，字重光，初名從嘉埋哟，號(hào)鐘隱笆豁、蓮峰居士。漢族赤赊，彭城（今江蘇徐州）人闯狱。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)繼位抛计，史稱李后主哄孤。開(kāi)寶八年，宋軍破南唐都城吹截，李煜降宋瘦陈，被俘至汴京，封為右千牛衛(wèi)上將軍饭弓、違命侯双饥。后因作感懷故國(guó)的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜雖不通政治弟断，但其藝術(shù)才華卻非凡咏花。精書(shū)法，善繪畫(huà)阀趴，通音律昏翰，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高刘急。千古杰作《虞美人》棚菊、《浪淘沙》、《烏夜啼》等詞叔汁。在政治上失敗的李煜统求，卻在詞壇上留下了不朽的篇章，被稱為“千古詞帝”据块。
