主題是怎樣決定的呢？
諺語有云：世事洞明皆學(xué)問耙旦，人情練達皆文章脱羡。寫作就是作者對世事萝究、對人情的認識，加上自我對世事對人情的見解锉罐。
所謂世事帆竹、人情就是生活的本質(zhì)。 在群體生活之中脓规，晨早起床直至晚上休息栽连，其中十多小時的過程，都是生活侨舆。眼所見秒紧、耳所聞、鼻所嗅挨下、口所言熔恢、心所想都是活生生的生活（也有認為睡中所發(fā)的夢，亦是生活的一種反照）以寫作臭笆。
無論主題叙淌、內(nèi)容、細節(jié)愁铺，流于公式化鹰霍，便失了戲劇的趣味。沒有新穎的趣味帜讲，怎可以吸引廣大的觀眾呢衅谷？當編劇宜凡事細心觀察，深入的認識似将。在較為深入的認識之中获黔，可獲取較多的素材，較多的體會在验，也使所定的主題玷氏，更為細致生色，與別不同了腋舌。凡但粗枝大葉的觀察盏触，不屑一顧的心理，都是編劇最大的障礙 !
正確的主題思想
主題思想既然稱之為思想块饺，如果編劇有機會發(fā)揮思想的話赞辩，他一定要培養(yǎng)本身獨立的性。傳統(tǒng)的講法授艰，要求編劇具有正確的世界觀辨嗽，高度的思想水平，也講究編劇有鮮明的立場淮腾、有正確的觀點糟需，而我的看法屉佳，比較膚淺。我認為編劇及導(dǎo)演洲押，必須有一個正確的人生價值觀念武花。
有正確的人生價值觀念，便可建立正確價值的主題思想杈帐。何謂“正確”呢体箕？正確似乎頗難界定，實際上又很容易界定挑童。凡是使到人類在群體生活中有著和諧的干旁，都是“正確”。
觀眾欣賞一出戲劇之后炮沐，無形之中，已被潛移默化回怜，學(xué)習了導(dǎo)演編劇給與的“教訓(xùn)”大年。試想：一個“不正確”的價值觀念，傳達到觀眾內(nèi)心玉雾，會引起多少惡果翔试？即使觀眾群中，有大部分會對“不正確”的價值觀反感复旬，仍然有可能影響到少部分未成熟的觀眾呀垦缅！
粵語片拍了近一百套的《黃飛鴻》，貫徹一個忠義為主的人生價值觀驹碍。黃飛鴻代表堅持這個信念的“英雄“壁涎，對手壞人既反其道而行，在正邪不兩立的斗爭中志秃，就產(chǎn)生了戲劇性怔球。黃飛鴻必定得到最后勝利，也代表忠義獲得凱旋浮还。試想竟坛，壞人，代表反對忠義一派钧舌，獲得最后勝利担汤，壞蛋全變“英雄”，后果會怎樣呢洼冻？一個不符合人類群體和諧原則的價值觀崭歧，可被觀眾唾棄，觀眾噓聲四起而散場碘赖，以后無人再問津這類劇集驾荣；又或者錯誤教導(dǎo)了少部分觀眾外构，對社會也可能做成災(zāi)禍。
如何表現(xiàn)主題思想呢播掷？
所謂“思想”审编，就是劇作者在表現(xiàn)主題時，所持的態(tài)度歧匈、看法垒酬、主張、意向等件炉。作者沒有主見時勘究，問題就大了。他根本不可能建立一個“主題”斟冕。作者不只要又主見口糕，他還要有一個自己深刻體會的主題，才能寫成出色的作品磕蛇。
“黃飛鴻”的作者景描、導(dǎo)演，甚至演員秀撇，都一定要徹底相信“忠”超棺、“義”二個字，這個“忠”呵燕、“義”的價值觀棠绘，一定是十分明確的、貫徹的再扭、毫不懷疑的氧苍。有了這個信念，作者霍衫，可以有路依隨候引，為這個“主題”思想而安排劇情、性格敦跌、結(jié)局澄干。主題主宰了一切，要是作者并非信賴這個價值觀柠傍，人云亦云麸俘，又或是懷疑分子，作者沒有可能收集到足夠的素材來烘托主題出來惧笛。即使勉強為之从媚，觀眾只會感到作者虛偽，而感受不到作者熱血澎湃患整，傾力表達思想感情的熱力拜效。
那么喷众，劇情會變得矛盾叢生軟弱無力的了！站在觀眾的立場來說紧憾，觀眾內(nèi)心亦渴望獲得作者給予一個正確的主體思想到千。但是，沒有一個觀眾希望作者硬生生說起道理來赴穗，說教般表現(xiàn)主體思想憔四。看戲的趣味般眉，在于被戲中生動的人物形象了赵，緊張曲折的情節(jié)吸引著。欣賞戲劇之際甸赃，觀眾腦袋里柿汛，不會思想到劇中的主題，作者亦不必要他們在這個時候思想埠对】撩看完戲后，回想起來鸠窗，或者言談之間，突然領(lǐng)悟了作者的“思想”胯究。這才是主題思想的趣味呢稍计！
傳統(tǒng)的說法，認為作者應(yīng)該刻意地裕循，不知不覺地“點明”主題臣嚣。這個問題，議論甚多剥哑，關(guān)系在“點明”二字硅则。“點明”表示把主題赤裸裸的暴露株婴，畫龍點睛般“點”出來怎虫，我感覺到此非上乘的“藝術(shù)”±Ы椋“藝術(shù)”的“點明”大审，在于深一層的手法，不露痕跡座哩，卻有線索可尋徒扶。寫一個劇本的難處，就在這關(guān)節(jié)上根穷。下文自有很多技巧可以克服這點難處姜骡。譬如說：劇本的主題思想导坟，就隱伏在人物性格和吸引的劇情之中。人物性格愈鮮明圈澈，劇情的發(fā)展愈吸引惫周，主題亦愈易安排。劇本明顯的士败、清楚的闯两、“劃公仔劃出腸”的說明主題，是低能的劇本谅将。沒有作者的技巧漾狼，沒有劇作的藝術(shù)，有啥好看呢饥臂？
主題思想宜單純逊躁？宜顯露抑或宜暗喻？
主題最適宜是單純隅熙。單純的意思稽煤，是單一而純粹。一出劇里囚戚，作者只可以表達一個思想酵熙，超過一個思想，觀眾便看得糊涂了驰坊。戲劇發(fā)展也不能循單一的指示進行匾二，使人看得眼花繚亂。
主體思想要純粹拳芙，就是要集中察藐。全劇的人物性格，劇情發(fā)展舟扎，最后的結(jié)局分飞，都是為主體思想服務(wù)的，純粹而集中睹限，一氣呵成譬猫，依路漸進，條理清晰羡疗。否則節(jié)外生枝删窒，使人看得累極。
主題宜否外露抑或暗喻顺囊，則人言人殊了肌索。贊成顯露派，認為既然賦予一個正確而機靈性的主題，為什么不大大方方的表露诚亚，使觀眾容易察覺呢晕换？這本是作者的原來意思嘛！贊成暗喻派認為：既然不是演講站宗，不是傳教闸准，主題應(yīng)藏于深處，“有心人”可以發(fā)掘出來梢灭。平凡之輩夷家，看了之后，隨他們認為好了敏释。劇本的巧妙處库快，就是巧妙的暗藏所要說的話。甚至乎作者最有興趣見到钥顽，觀眾或者影評义屏、視評人爭議他所立的主題。當見到穿鑿附會蜂大，無中生有的猜度時闽铐，作者喜上眉梢，滿足感妙不可言的呀奶浦！
