我剛看到這書名，我并不想讀這本書钻心。
因為這書名就跟“14天搞定托福詞匯”、“90天自學(xué)成才C++”一樣不靠譜铅协。
可能剛開始時捷沸，大家還能相信這種書籍有沒有什么秘籍，但是狐史，時間長了痒给，這種浮躁的學(xué)習(xí)方法便被無情拋棄了。任何學(xué)習(xí)都是需要長時間積累的骏全，不是說掌握了方法就能速成苍柏，即使速成，也難免根基不穩(wěn)姜贡。
但是這本書是個例外试吁。
書中介紹了關(guān)于“全國小說寫作月”這一活動，并且依據(jù)這一活動楼咳，給出了相關(guān)的寫作建議熄捍。
這不僅僅是一本活動指南，而且是有干貨的小說寫作指南母怜。
這本書與麥基的《故事》相比余耽，更加具有操作性，更加貼近實際苹熏，不僅僅說明了一些寫作步驟碟贾，還指出了寫作過程中的困難，以及如何解決這些困難柜裸。
每個人都能寫作缕陕，寫作是可以學(xué)習(xí)的，盡管天賦也是其中關(guān)鍵因素疙挺，但是寫作作為一門手藝扛邑，并不能全靠靈感，更多依賴于理性的思考铐然。
這本書讓我最深刻的建議之一是蔬崩，在寫作初稿時恶座，放下你內(nèi)心的高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求，把自己的苛責(zé)丟到腦后沥阳，然后盡情揮灑自己的想象跨琳，如果任由苛責(zé)蔓延，等你80歲時桐罕，你可能才恍然大悟脉让，原來對于寫作這件事，寫才是第一位的功炮。
很多人都有寫小說的夢想溅潜，但是卻總是在擔(dān)心這，擔(dān)心那薪伏，遲遲不能動筆滚澜，這是一種不敢嘗試的懦弱行為；還有的作者總是沉浸于故事背景嫁怀、設(shè)定设捐、情節(jié)，但就是不動筆塘淑，我就屬于這一類萝招，我總感覺自己準(zhǔn)備地還不夠充分，因此遲遲不動筆存捺。這歸根結(jié)底是因為害怕即寒，害怕自己寫出來的東西不好，一方面是自己覺得不好召噩，另一方面害怕別人的批評。
這種害怕寫的不好而不去寫作的心態(tài)逸爵，會讓人無限期拖延下去具滴，結(jié)果就是，寫作變成了一個夢师倔，永遠(yuǎn)都沒有實現(xiàn)的一天构韵。
《30天寫小說》鼓勵寫作者把這種自我批評的心態(tài)丟掉，因為只有丟掉趋艘，才能充分釋放寫作者的創(chuàng)意和想象疲恢。
這種心態(tài)的調(diào)整，是寫作的準(zhǔn)備工作瓷胧，初稿往往都爛地一塌糊涂显拳，海明威說“任何初稿都是一坨狗屎”，因此搓萧，對于寫作者而言杂数，勇敢寫下去才是第一位的宛畦。
除此之外，書籍還介紹了寫作過程中的情緒問題揍移，有關(guān)寫作的情緒次和，我們可以叫它創(chuàng)作熱情，創(chuàng)作熱情和創(chuàng)作才華是兩個截然不同的東西那伐，麥基的《故事》將寫作看作一種手藝踏施，這種手藝需要磨練，跟音樂罕邀、舞蹈一樣畅形，因此，我在文章開頭說燃少，寫小說束亏，更需要理性思考，而不是單純靠靈感和創(chuàng)作熱情阵具，畢竟碍遍，任何工作都有其枯燥乏味的地方，區(qū)別在于阳液，如果你熱愛你的工作怕敬、你的手藝，你能忍受寫作途中的枯燥帘皿。
寫作者往往在寫作初期有著很大的熱情东跪，但是這種熱情持續(xù)不了多久，在我們拋棄了我們的自我苛責(zé)后鹰溜，在一段時間內(nèi)虽填，我們的想象力迸發(fā)，然后故事就自然而然從心中流淌出來曹动，但是過不了多久斋日，你會發(fā)現(xiàn)，你陷入了一種境地墓陈，一種讓人自我懷疑和抓狂的境地恶守，其實，這很正常贡必，每個人都有靈感突然干涸的情況兔港，此時，我們需要做的是休息一下仔拟，但是要堅持每天寫作衫樊，字?jǐn)?shù)可以少一些，但是不能中斷利花，因為中斷對于故事的連貫性有很大傷害橡伞。
只要堅持度過這一時間盒揉，那么你就對故事的人物及其世界有了更加充分的認(rèn)識，主角便迫不及待地推進(jìn)故事的發(fā)展兑徘，這是最為開心的時刻刚盈。
書中還有一個觀點很有用，在寫作初稿時挂脑，把質(zhì)量放在一邊藕漱，追求字?jǐn)?shù)，制定字?jǐn)?shù)目標(biāo)和截止日崭闲，然后瘋狂往前趕肋联，這種寫作方法，比過分追求質(zhì)量有效地多刁俭。
在《寫出心靈深處的故事》一書中橄仍，作者也持有類似的觀點，即放下自我苛責(zé)牍戚，自由寫作侮繁，讓你的內(nèi)心情感自然流露，從而寫出好故事如孝。盡管《寫出心靈深處的故事》這本書我只看了個開頭宪哩，但對于寫作新手而言，自由自在第晰、無拘無束地大膽寫下去锁孟，才是寫出好故事的第一要義。
如果你覺得這本書都是上面的說教茁瘦，那你一定會出乎意料品抽，本書的文字詼諧幽默，不乏笑料甜熔，不過書中有些內(nèi)容莫名其妙桑包，比如說，教給那些在上班時間寫作的人纺非，可以用“alt+tab”鍵快速切換界面，從而躲避老板的監(jiān)視赘方，或者說，將辦公室的筆占為己用，這些東西菱农，怎么說缠借，有些不太恰當(dāng)，還是看讀者自己吧跳夭。
本書除了給寫作新手進(jìn)行心理按摩外涂圆，還給出了寫作時的“兩大憲章”们镜，即對于文章內(nèi)容的整體把握手段。
第一憲章是寫出作者自己感興趣的東西润歉，即希望在書籍中展示出來的模狭，比如文章必須詼諧幽默，結(jié)局必須是圓滿的踩衩，等等這些作者喜歡的小說特征嚼鹉。
第二憲章是作者不希望出現(xiàn)在小說中的東西，例如主人公不能穿牛仔褲驱富，不能是窮人锚赤，文筆不能嚴(yán)肅，不能出現(xiàn)長句子等等褐鸥，這些是作者討厭看到的東西线脚。
這兩大憲章是指導(dǎo)作者寫作的綱領(lǐng)，因為這基于以下原理：如果作者不喜歡某樣?xùn)|西叫榕，那么他就不會寫浑侥，即使勉強去寫，那也一定寫不好翠霍。
作者拿自己的經(jīng)驗舉例锭吨，在一本小說后期，他為了完成小說寒匙，而去寫自己不喜歡的東西零如，結(jié)果寫崩了，所以锄弱，對于寫作而言考蕾，作者的喜好非常重要，不要去寫自己不感興趣的東西会宪。
這兩大憲章具有很強的指導(dǎo)意義肖卧，就像是戰(zhàn)場上的旗幟一樣，保證寫作的方向不會跑偏掸鹅，這是這本小說獨特的東西塞帐，具有很強的操作性。
這本書的寫作理念可以概括為大膽寫巍沙，后面再對故事場景進(jìn)行修改葵姥，潤色。這種理念與麥基的《故事》有矛盾句携，麥基的寫作理念是先理清故事情節(jié)榔幸，然后再去調(diào)整結(jié)構(gòu)，增加描寫對白，最后潤色削咆。對于這兩種方法牍疏，我并沒有準(zhǔn)確的判斷，哪個好拨齐，哪個壞鳞陨，只能依賴于以后的嘗試和實踐。
但是奏黑，二者對于故事場景的排序炊邦、修改有著相同的理念，都建議用卡片式場景熟史，然后進(jìn)行修改馁害、刪除、增加蹂匹，通過打亂場景排序碘菜，創(chuàng)造出符合故事要求的場景結(jié)構(gòu)。
書中關(guān)于小說修改的部分限寞，有些枯燥乏味忍啸，這就是改稿的特點，更加依賴于自我苛責(zé)履植，自我批評计雌，剛開始被我們丟到腦后的批評家，此時會發(fā)揮強大的功效玫霎。
老實說凿滤，我對后面的改稿部分閱讀的不仔細(xì)，但是其風(fēng)格仍與其他部分一致庶近，都很有操作性翁脆，所以我覺得這部分會對那些有著寫作基礎(chǔ)的人會更有用。
總之鼻种，這本書的名字是個問題反番，但是或許正是這不正經(jīng)的名字，才顯得這本書的內(nèi)容非常優(yōu)秀叉钥，非常值得學(xué)習(xí)寫作的初學(xué)者一讀罢缸。
