一直以為都很討厭《巴黎圣母院》《悲慘世界》這種的外國名著，不僅因為這其中龐雜的出場人物冗長的名字它浅，和那關系網(wǎng)译柏，更是因為作者總喜歡不遺余力的，細致的瞄寫一些和主題無關的事或者物姐霍，讓人遲遲進入不了主題鄙麦。然而這部《美國往事》并沒有給人這樣的感覺。

故事很長镊折，跨度前后四十多年胯府，導演用閃回的方式將主人公童年，青年和老年三個時段聯(lián)系起來恨胚。很多場景的多次出現(xiàn)骂因，以及同一場景的不同布置來體現(xiàn)時間節(jié)點的不同。

中國有道名菜叫“開水白菜”赃泡，看似普通寒波，實則內(nèi)里乾坤——此片也是如此，如果將一段段故事鋪展開來分析升熊，就會發(fā)現(xiàn)其層次的豐富俄烁，讓人回味無窮。

故事通篇的背景音樂都是那種淡淡的感覺级野，影片呈現(xiàn)的色調(diào)也多為冷灰色页屠，只有少數(shù)是明亮的顏色，有大量鏡頭對準人物的臉部蓖柔，進行特寫辰企，所以顯得故事進展很緩慢。

在情節(jié)的處理上也是平鋪開來况鸣，進行了幾乎白描似的敘述蟆豫，很好的展現(xiàn)了人物的性格特點，人物關系的進展上也是通過這樣不厭其煩的描寫來推進的懒闷。然而我為什么說這部《美國往事》不像開頭說的名著那樣讓人生厭和感到冗長呢？是因為在細節(jié)上的處理上，讓整個影片都呼應起來愤估，也讓脈絡變得很清晰帮辟。

大家評《紅樓夢》說的最多的就是草蛇灰線，伏脈千里玩焰，本片也恰恰是做到了這一點由驹。

“時間呼應——場景——人物”，主人公三個時期昔园，其影片里都有呼應蔓榄。其中最重要的一個場景便是車站的寄存室：

童年時期靠“面條”的聰明才智賺到的第一桶金，五個小孩在箱子前分享勝利的喜悅默刚；青年時期甥郑，主角“背叛”好友，想拿錢遠走高飛荤西，結(jié)果打開箱子發(fā)現(xiàn)里面是報紙的沮喪和懷疑澜搅；老年時期，主角又一次到了箱子前邪锌，開箱發(fā)現(xiàn)一箱錢的驚異與奇怪勉躺。

這三個場景都在存儲箱前，背景略有不同觅丰，尤其老年時期饵溅，鏡頭還花了幾秒在后面的坐在地上彈吉他的人，頂著貓王的發(fā)型妇萄，戴著墨鏡蜕企。這個鏡頭和老年時期主角走過街頭看見街上青年人穿著喇叭褲這一個鏡頭呼應。如果熟悉美國歷史的人應該知道嚣伐，這就是美國60年代糖赔，“貓王”風靡美國的時候。當然后面我們在影片里也看到了轩端，那一年是1968年放典，正是美國的多事之秋。

主角的青年時代是1930左右基茵，從兩個細節(jié)可以看出奋构，影片中提到四個人靠走私酒發(fā)家致富，那時候正是禁酒令實行期間拱层，而禁酒令結(jié)束于1933年弥臼，這也是正好是三個兄弟墳墓上的死亡時間。1933到1968年是35年的跨度根灯，這個主角也曾提起過径缅〔粽ぃ可見這些細節(jié)環(huán)環(huán)相扣，出現(xiàn)的不僅恰當纳猪，而且另有深意氧卧。

名著之所以成為名著，并非是因為寫作手法上的高超而成為名著氏堤，是因為那些作者能把筆下的人物放到時代大背景下沙绝，寫他們的離合悲歡，反應社會的炎涼冷暖鼠锈。見微知著闪檬，《美國往事》選取1933年和1968年，是美國歷史的重要節(jié)點购笆。因為主角的兄弟max在這樣大背景下做的抉擇粗悯，我們看到了主角的離開與歸來。世事沉浮由桌，主角不得不陷入時代的漩渦为黎，有時做出的選擇也是一種無奈。我們也就只能一聲嘆息行您。

故事并非一直的灰暗铭乾，我們可以看見兄弟們之間的友誼，主角兒時對心愛姑娘朦朧的愛娃循，可以看見肥摩爾對主角的不離不棄炕檩。在這個大橋下骯臟潮濕的街區(qū)還是有溫暖的，這種溫暖一直持續(xù)到禁酒令廢除前捌斧。通過導演閃回的敘事方式笛质，我們在悲傷與溫暖間穿梭。故事開頭max與面條因為醉漢的一個懷表而結(jié)緣捞蚂，而故事的終點妇押，懷表又一次出現(xiàn)，代表友誼的“終結(jié)”姓迅，我們和懷表都見證了這段故事的開始與結(jié)束敲霍。最終又回到了主角抽鴉片的情節(jié)上，鏡頭也落在了主角吞云吐霧后的一個笑臉上丁存。

沒人知道主角在幻覺中看到了什么肩杈。我看到了一種釋然，也許這就是一場夢解寝，一場美國大時代下的夢扩然。

我自始至終都沒覺得這是一部黑幫題材的敘事片，可能是因為他那種恬淡的敘事風格沖淡了暴力與血腥的氣息聋伦。這種慢慢的風格像一首長詩夫偶，娓娓道來界睁，細膩溫暖卻又帶著悲傷的氣息，是一部難得的佳作索守。