讓我們從作業(yè)開始吧玖媚。三月箕肃，把你的電視放在“靜音”，看電影今魔。只需坐在墊和筆上勺像，列出演員使用的物理姿勢。他們的手或臉會做些什么來破壞或強化他們可能會說的話错森？這樣做吟宦，建立一個物理手勢的庫存或衣柜。
研究Rant我發(fā)現(xiàn)了1967年在加州大學洛杉磯分校進行的一項研究的結(jié)果涩维。測試對象參與對話殃姓，然后詢問他們從談話伙伴那里學到了什么。它發(fā)現(xiàn)大約75％的信息是通過身體姿勢和手勢傳達的瓦阐。大約18％的信息來自語音音量和音調(diào)蜗侈。只有大約7％的溝通發(fā)生在實際的話語中。
然而睡蟋，開始的作家將描繪一個又一個場景宛篇，除了談話之外沒有人做任何事情。只是對話頁面薄湿。
經(jīng)過幾個小時的無聲電影叫倍，你會注意到最便宜偷卧，最無聊的電影主要是演員只是互相看著對方和談話的場景。然而吆倦，人們移動的電影听诸，狗的移動 - 甚至相機的移動，將動作放入其他靜態(tài)對話場景中的好作弊 - 那些充滿動感的電影都很棒蚕泽。
考慮到電影沒有氣味晌梨，味道或紋理。沒有什么可聞须妻，味道或觸摸仔蝌。電影只用視覺和聲音講故事。并且 - 在沒有手勢或動作的廉價電視電影中 - 電影似乎更像是電臺劇荒吏。
這只是我的私人裂縫理論敛惊，但視覺運動似乎比語言更有效地傳達給觀眾。當我們環(huán)顧四周時绰更，我們的眼睛會在抽搐瞧挤，跳躍，短暫的動作中移動儡湾。這是純粹的“感官生理學301”特恬，對于一個更簡單的版本，觀看Susan Dey電影徐钠，Looker癌刽。然而......當我們看到一些動作 - 一只鳥，一輛汽車或一匹馬 - 我們的眼睛在一條連續(xù)尝丐，平滑的路徑上跟蹤這一動作显拜。就好像我們被運動所吸引，它催眠了我們摊崭，降低了我們的精神防御或抵抗。行動似乎使我們的動物注意力癱瘓杰赛，就像我們被數(shù)小時的體育呢簸，舞蹈，色情乏屯，篝火或海浪迷住一樣根时。同樣的方式，我的狗被貓或松鼠的運動迷住了辰晕。
在新形式的談話治療中蛤迎，患者觀察小光持續(xù)，穩(wěn)定的來回移動含友，這似乎允許長期壓抑的記憶重新出現(xiàn)替裆。
來自英國的另一項研究表明校辩，電視觀看可能與發(fā)展阿爾茨海默病有關(guān)，因為電視觀看是一種被動的辆童，沒有完全意識的狀態(tài)宜咒。
另一項研究 - 由讀者發(fā)送給我，并在大型醫(yī)學期刊上發(fā)表 - 似乎證明把鉴，當讀者閱讀動詞時故黑，它會刺激讀者大腦中涉及該實際動作的部分。當你閱讀“踢”時庭砍，它激發(fā)你的大腦負責踢的部分场晶。你讀的物理動作動詞越多 - 親吻，踢怠缸，跑诗轻，跳 - 你的大腦就越多。
現(xiàn)在凯旭，考慮一下我們用手勢溝通的方式：豎起大拇指概耻，搭便車大拇指，點頭罐呼，聳聳肩鞠柄，嘆息，頭部抓撓嫉柴，咬指甲厌杜，咀嚼頭發(fā)，睜眼计螺，指尖夯尽，拳頭晃動，手指掐喉登馒，指關(guān)節(jié)咬眨眼匙握，吹一個吻。制作一個列表陈轿，并在識別常見手勢時添加到列表中圈纺。建立你的手勢和行動詞匯。
多年前麦射，在接受一位著名的蛾娶，非常成功的記者的采訪時，我問她為什么一直用對手的手指擠壓她的肘部潜秋。她的眼睛睜開了蛔琅，下巴跳了起來。她快速地眨了幾下峻呛，然后停止撫摸她的肘部罗售，將雙手放在膝蓋上辜窑。事實證明，多年來她一直厭食莽囤，但仍然無意識地感覺到肘關(guān)節(jié)的空間決定了她目前的體脂水平谬擦。如果她的食指適合關(guān)節(jié)，她的身體脂肪是百分之五朽缎。如果只有她的小巧適合惨远，她會膨脹至體重百分之八。
手勢话肖。緊張的抽搐北秽。人們用他們的雙手說的話多于他們用嘴巴告訴你的風險。
當您觀看沒有聲音的電影時最筒，請確定每個場景中動作的目的贺氓，并查找以下內(nèi)容：
角色的姿勢，姿勢和姿勢如何幫助講述故事床蜘？行動如何分散觀眾對笨拙的博覽會對話的注意力辙培？
行動或姿態(tài)如何幫助控制對話以緩解緊張局勢？
手勢如何強調(diào)笑話邢锯，并讓觀眾有足夠的時間玩笑話“落地”和笑聲來構(gòu)建扬蕊？
現(xiàn)在，這是一個來自圣丹斯電影節(jié)的故事丹擎。
導演Choke尾抑，Clark Gregg的男子與Jennifer Gray結(jié)婚。她的父親約爾格雷參與了這部電影蒂培，并出席了猶他州帕克城的總理再愈。他一直是我的理想故事中的英雄，在我們被介紹的那一刻护戳，我發(fā)起了一個長期的翎冲，緊張的理論，電影歌舞表演是如此有效媳荒，因為它是由前舞者鮑勃福斯指導抗悍。那個故事是在無聲電影時代設(shè)定的，當時人們練習了一種夸張的肺樟，有形的表演形式檐春。所有這些嘰嘰喳喳都像嘔吐物一樣從我身邊沖了出來 - 我對喬爾·格雷很滿意逻淌。
雖然我對卡巴萊特是“有史以來最具動感的電影”進行了抨擊么伯，但他禮貌地笑了笑。
作為回應(yīng)卡儒，他說田柔，在全國巡回演唱會期間俐巴，俄勒岡州波特蘭的劇院受到了死亡威脅。新納粹打電話說如果喬爾格雷表演硬爆，觀眾中的狙擊手會在舞臺上射殺他欣舵。那天晚上喬爾堅持要比賽，但這個詞已經(jīng)傳到了演員的其余部分缀磕。在整個波特蘭的比賽中缘圈，每當喬爾越過舞臺時，每個其他演員都沖到他對面的一側(cè)袜蚕。如果他在舞臺前移動糟把，演員就會向前移動。每天晚上都是這種不斷的舞蹈牲剃，遠離喬爾格雷和任何可能的狙擊子彈遣疯。
我喜歡這個故事 - 以及我記得它的原因 - 是它如何用一系列荒謬的身體動作付出代價。對死亡的恐懼使每個人都回避和回避一個人凿傅。最后的支付ff的幽默不是通過對話發(fā)生的缠犀。
