通俗與文學(xué)突照，哪個(gè)得人心？
城市節(jié)奏加快氧吐，生活壓力陡增讹蘑，精神狀態(tài)緊繃，閑余時(shí)間碎片化筑舅，以至人們無(wú)暇品味文學(xué)的深厚趣味座慰，只寄希望于在通俗小說(shuō)中短暫沉溺，從一個(gè)世界穿梭到另一個(gè)世界翠拣，忘卻現(xiàn)實(shí)生活帶來(lái)的沉重負(fù)擔(dān)版仔，得到一片短暫而美好的寧?kù)o。
通俗小說(shuō)能讓人們浸淫在書(shū)的世界误墓，關(guān)閉現(xiàn)實(shí)世界的大門(mén)蛮粮，純粹享受通過(guò)劇情的跌宕起伏，人物的悲歡離合谜慌，所帶來(lái)的精神愉悅然想，從而忘卻對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的種種不滿。
而文學(xué)作品則不盡然畦娄，它具有探索人性又沾、群體關(guān)系、社會(huì)關(guān)系等一系列非凡見(jiàn)解熙卡，使得任何一部（哪怕是虛構(gòu)類(lèi)作品）杖刷，都有著極其深刻的現(xiàn)實(shí)內(nèi)涵。通常在讀此類(lèi)書(shū)籍時(shí)驳癌，我們會(huì)不自然地將書(shū)本與現(xiàn)實(shí)生活串聯(lián)思考滑燃，使得原本處于高度緊張的精神負(fù)擔(dān)更為沉重，最后無(wú)奈選擇逃避颓鲜，拋棄文學(xué)表窘。
通過(guò)網(wǎng)絡(luò)圖書(shū)銷(xiāo)售數(shù)據(jù)典予，我們不難看出，麗江乐严、洛陽(yáng)瘤袖、邯鄲、西安等地最喜愛(ài)讀文學(xué)作品昂验，尤其是陜西和山東捂敌，成為名副其實(shí)的文學(xué)之鄉(xiāng)。而北上廣深和江浙等沿海發(fā)達(dá)城市既琴，更偏向于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)占婉，熱門(mén)IP。兩者形成的鮮明反差不言而喻甫恩，城市生活節(jié)奏影響民眾心理逆济，造成兩極化的讀物選擇。
文學(xué)作品作為思想傳承的紐帶磺箕，肩負(fù)著重大的歷史使命奖慌，它是一個(gè)民族的驕傲，也是讓這個(gè)民族日益昌盛不衰的人文底蘊(yùn)滞磺。
可在當(dāng)今社會(huì)升薯，它無(wú)法抵擋時(shí)代巨輪的碾壓莱褒，幾近搖搖欲墜击困。受市場(chǎng)風(fēng)向和民眾熱情影響，文學(xué)逐漸式微广凸。成名作家不敵網(wǎng)絡(luò)玄宗阅茶，成熟作家折戟口水雞湯，新人更是連成為作家的機(jī)會(huì)亦被無(wú)情剝奪谅海。哀鴻遍野之下脸哀，所有熱愛(ài)文學(xué)的人士都在反思，“文學(xué)到底怎么了扭吁？世界到底怎么了撞蜂？”
這使得我們這些文學(xué)愛(ài)好者——不論專(zhuān)業(yè)與否，僅憑一顆熱愛(ài)文學(xué)的心——有義務(wù)須扛起歷史必經(jīng)之路上賦予我們的艱巨任務(wù)侥袜，弘揚(yáng)個(gè)人價(jià)值觀蝌诡，重新豎立文學(xué)在民眾心目中的形象。
任何違反商業(yè)準(zhǔn)則的事物枫吧，必將被商業(yè)所淘汰浦旱。這是時(shí)代的特征，可以無(wú)奈九杂，可以妥協(xié)颁湖，但絕對(duì)無(wú)法與其背道而馳宣蠕。在不脫離現(xiàn)代社會(huì)軌道的前提下，尋找出一條適合文學(xué)生存的發(fā)展道路甥捺，是我們唯一的選擇抢蚀。
想要看清未來(lái)，歷史是最好的借鑒镰禾。在蕓蕓書(shū)海中思币，確實(shí)有一部通俗與文學(xué)完美相融，結(jié)構(gòu)與人物刻畫(huà)頗符合現(xiàn)代社會(huì)受眾的書(shū)羡微。它是一部通俗小說(shuō)谷饿，也是一部文學(xué)作品，更是一座向我們指明未來(lái)文學(xué)發(fā)展之路的燈塔妈倔。
它的名字大家并不陌生博投，作者亦耳熟能詳——狄更斯所著的《雙城記》。它能帶給我們什么啟示盯蝴，請(qǐng)聽(tīng)我娓娓道來(lái)毅哗。
通俗層面
從當(dāng)下通俗小說(shuō)而言，故事內(nèi)容捧挺、人物特征虑绵、結(jié)構(gòu)架構(gòu)、節(jié)奏把握闽烙，是最為關(guān)鍵要素翅睛；至于深刻涵義、藝術(shù)表現(xiàn)形式黑竞、主題思想捕发、作者觀點(diǎn)，這些并不重要很魂，不要也罷扎酷。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，通俗小說(shuō)的主要特征是一個(gè)“爽”字遏匆，讓讀者讀得欲罷不能法挨，恨不得一口氣將整本書(shū)讀完。筆者可以在這里斷言幅聘，即便是一個(gè)只愛(ài)看網(wǎng)文的讀者凡纳，同樣會(huì)對(duì)《雙城記》愛(ài)不釋手，因?yàn)樗瑦?ài)情喊暖、親情惫企、友情、悲情、復(fù)仇狞尔、陰謀丛版、英雄主義等現(xiàn)代通俗小說(shuō)具有的一切元素。這些元素用行業(yè)術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)偏序，是熱門(mén)IP的充分必要條件页畦。
那么，就讓我們先從通俗小說(shuō)的角度研儒，來(lái)談?wù)勥@本書(shū)的精彩之處豫缨。
在此之前，有必要簡(jiǎn)單概括下劇情端朵。
醫(yī)生馬奈特常年囚禁于巴士底獄（一座監(jiān)獄）好芭，被曾經(jīng)的仆人德發(fā)日救出，在銀行家洛瑞的幫助下冲呢，與女兒露西重逢舍败。因偶然機(jī)會(huì)，她遇見(jiàn)了化名為達(dá)內(nèi)的貴族后裔敬拓，兩人一見(jiàn)傾心邻薯，結(jié)為連理，在英國(guó)幸福久居乘凸。時(shí)逢法國(guó)大革命（一場(chǎng)社會(huì)底層的暴動(dòng)）厕诡，達(dá)內(nèi)為解救管理其田產(chǎn)的仆人加貝爾，前往法國(guó)营勤，被暴民關(guān)入監(jiān)獄灵嫌。達(dá)內(nèi)為得親友齊心解救，卻又被人告發(fā)冀偶，二次入獄醒第。對(duì)露西傾心仰慕已久的卡頓與達(dá)內(nèi)面容近似，為所愛(ài)之人的幸福圓滿进鸠，連同眾友設(shè)計(jì)混入監(jiān)獄，舍身替代達(dá)內(nèi)赴死形病。釀造出一幕悲慘卻又無(wú)比感人的悲情故事客年。
01 結(jié)構(gòu)架設(shè)
《雙城記》的結(jié)構(gòu)精妙無(wú)比，用類(lèi)似蒙太奇漠吻，但非蒙太奇的手法量瓜，將故事大部分章節(jié)呈斷崖式敘事，極少采用承接式敘事途乃，大幅提升故事懸念绍傲，吸引讀者讀下去的欲望。這種獨(dú)特的敘事如同連綿交織疊嶂的群山幽谷，讓讀者有身臨其境的感覺(jué)烫饼，時(shí)而步履艱難猎塞，時(shí)而俯瞰山河，時(shí)而望見(jiàn)終點(diǎn)杠纵，時(shí)而星光黯淡荠耽。為了根據(jù)線索探尋結(jié)局，讀者唯有跟著作者的腳步跋山涉水比藻，一路行進(jìn)铝量，最終抵達(dá)云和山的彼岸，結(jié)束這段奇妙旅程银亲。
02 節(jié)奏把握
《雙城記》最早是以連載形式呈現(xiàn)在讀者面前慢叨。連載與單行本不同，就像網(wǎng)文务蝠，是否能留住讀者插爹，節(jié)奏把握至關(guān)重要。慢熱會(huì)讓人昏昏欲睡请梢，太快又容易形成流水賬赠尾。對(duì)作者，尤其是對(duì)通俗小說(shuō)的作者毅弧，相當(dāng)考驗(yàn)文字火候气嫁。
該書(shū)節(jié)奏明快。忽情深意切够坐，忽冷血淡漠寸宵；忽愛(ài)情圓滿，忽死生壯闊元咙；忽陰謀紛爭(zhēng)梯影，忽戳穿詭計(jì)；剛歷經(jīng)考驗(yàn)庶香，又重回低谷甲棍。劇情輾轉(zhuǎn)反復(fù)，扣人心弦赶掖，令讀者的情緒始終處于對(duì)個(gè)中人物喜怒哀樂(lè)感猛、悲歡離合的不斷轉(zhuǎn)變中。不知不覺(jué)間奢赂，沉浸在小說(shuō)的波瀾壯闊陪白，忘卻了現(xiàn)實(shí)生活的煩惱。
03 敘事角度
內(nèi)外視角的來(lái)回切換膳灶，能更好地調(diào)動(dòng)讀者興趣及情緒咱士。在讀該書(shū)的過(guò)程中，許多地方都會(huì)感覺(jué)到，劇情往往即將奔向高潮序厉，卻莫名其妙地戛然而止锐膜，甚至?xí)滩蛔≡谛闹袑?duì)作者怒罵：“去你大爺?shù)模€讓不讓人好好看書(shū)脂矫≡嬉”而有時(shí)，在讀者陷入情節(jié)的迷茫中庭再，又會(huì)有片言只語(yǔ)的暗示捞奕，透露劇情的可能走向，讓讀者的痛苦絕望的道路上柳暗花明拄轻。
04 文字凝練
冗長(zhǎng)的描寫(xiě)颅围，繁瑣的絮叨，往往令讀者失去興趣恨搓。熟悉狄更斯的讀者可能都知道院促，他是個(gè)極其啰嗦的作家，大衛(wèi)考坡菲式對(duì)話讓人欲哭無(wú)淚斧抱，使讀者彷徨于崩潰的邊緣常拓。然而，該作卻一改陋習(xí)辉浦，文字簡(jiǎn)明凝練弄抬，高度概括濃縮，且極其流暢宪郊，并不時(shí)帶有調(diào)侃幽默掂恕。所以總有很多人會(huì)說(shuō)，“讀了《雙城記》弛槐，我遇見(jiàn)一個(gè)假狄更斯懊亡。”
言簡(jiǎn)意賅乎串，生動(dòng)表達(dá)店枣，是體現(xiàn)當(dāng)前時(shí)代作者文字功底的基本要素。
05 人物關(guān)聯(lián)
《雙城記》的人物不多灌闺，但關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜艰争。巧妙的編排，如同抽絲剝繭桂对，往往覺(jué)得快要理出頭緒，卻又重回起點(diǎn)鸠匀，一片茫然蕉斜。起初明明覺(jué)得是個(gè)十惡不赦的惡人，到頭來(lái)竟是個(gè)大好人。反之亦然宅此。當(dāng)然机错，好與壞的判斷，僅出自于讀者的立場(chǎng)父腕。不同的立場(chǎng)對(duì)其中每個(gè)人物的喜愛(ài)和厭惡程度弱匪，因人而異¤盗粒“一千個(gè)人里有一千個(gè)哈姆雷特”萧诫，就是這個(gè)道理。
06 人物刻畫(huà)
紙片化的人物設(shè)定枝嘶，只能落于俗套帘饶，按網(wǎng)文的套路來(lái)講，就是白蓮花群扶、心機(jī)婊及刻、腹黑男、霸道總裁等等竞阐。此類(lèi)人物設(shè)定往往過(guò)于僵硬呆板缴饭，因而形成套路之說(shuō)，劇情也因人設(shè)而發(fā)展骆莹，循環(huán)颗搂，循環(huán)，再循環(huán)汪疮。這是基于現(xiàn)代人追求簡(jiǎn)單生活的心理特征峭火，把小說(shuō)當(dāng)成舒緩壓力的娛樂(lè)休閑工具，復(fù)雜的東西記不住智嚷，也不愿深思卖丸。過(guò)多相似化的人設(shè)，導(dǎo)致今天網(wǎng)文千篇一律的局面盏道。套路深得人心稍浆。
縱觀《雙城記》，從淺顯角度說(shuō)猜嘱，每個(gè)人物都可一言蔽之衅枫。譬如：馬奈特的正直公正，露西的善良可人朗伶，洛瑞的遵循守舊弦撩，德發(fā)日夫婦的堅(jiān)定不移，達(dá)內(nèi)的視金錢(qián)如糞土论皆，埃弗雷蒙德兄弟的殘暴不仁益楼，卡頓的大義凜然猾漫，等等。
但這些歸納總結(jié)僅是表面感凤，生活中每個(gè)人的性格尚不能如此概括悯周，又何況是小說(shuō)。究其本質(zhì)陪竿，這類(lèi)概括毫無(wú)意義禽翼。
多數(shù)富人做慈善，你能說(shuō)他們樂(lè)于助人嗎族跛？他們是為了避稅闰挡。
員工天天加班，你能說(shuō)他們樂(lè)于奉獻(xiàn)嗎庸蔼？他們是為了保住工作解总。
釘子戶不配合拆遷工作，你能說(shuō)他們是推動(dòng)現(xiàn)代化建設(shè)的毒瘤嗎姐仅？他們可能是為了爭(zhēng)取更好的自身利益花枫，也有可能僅僅為了生存需要，被逼無(wú)奈掏膏。
多層次的人物刻畫(huà)劳翰，往往更加立體，逼真馒疹，貼近現(xiàn)實(shí)佳簸，賦予小說(shuō)靈魂，也讓小說(shuō)創(chuàng)作道路更為廣袤颖变。
07 熱門(mén)元素
顯赫家世生均、恩怨情仇、一見(jiàn)鐘情腥刹、陰謀詭計(jì)马胧、英雄主義等等，都是當(dāng)今熱門(mén)套路衔峰。而這部小說(shuō)均兼而有之佩脊。“套路”一詞源于當(dāng)今垫卤，所謂套路威彰，是世人對(duì)歷史、小說(shuō)穴肘、人物歇盼、事跡的深入發(fā)掘，歸納總結(jié)评抚，得出的片面化的標(biāo)準(zhǔn)模式旺遮。譬如：灰姑娘的故事赵讯，女性追求心儀的白馬王子盈咳，是自從人類(lèi)社會(huì)女性地位日益提高后的必然結(jié)果耿眉。生活的壓力造成女性在擇偶時(shí)的物質(zhì)現(xiàn)實(shí)，同時(shí)又受中國(guó)傳統(tǒng)文化的熏陶鱼响，因而霸道總裁成為大部分女性生活中的幻想憧憬鸣剪。既然在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法滿足，那么只好沉浸在小說(shuō)中的幻想丈积，從而起到平衡心理的最終目的筐骇。
以上七點(diǎn)，是一部引人入勝的通俗小說(shuō)不可或缺的組成部分江滨。結(jié)合上述要素铛纬，從經(jīng)典通俗小說(shuō)角度講，它的技巧性唬滑，遠(yuǎn)勝大仲馬的《基督山伯爵》告唆、《三個(gè)火槍手》，米切爾《亂世佳人》（飄）晶密。它是不折不扣的經(jīng)典通俗小說(shuō)擒悬，即便在今天，依然是受到萬(wàn)人追捧稻艰。且上述所有的技法懂牧，均符合商業(yè)寫(xiě)作的范疇。
文學(xué)層面
如果僅僅將《雙城記》視為通俗小說(shuō)尊勿，難免有失偏頗僧凤。本根本上講，它是一部嚴(yán)肅性極強(qiáng)的文學(xué)作品元扔，更是文學(xué)的巔峰之作躯保。從它僅次于《圣經(jīng)》的銷(xiāo)量，足以彰顯其文學(xué)素養(yǎng)的高度摇展。否則吻氧，它也不會(huì)納入美國(guó)中學(xué)生必讀教材之一，享有此殊榮的咏连，非開(kāi)派宗師盯孙，即成就斐然。更何況祟滴，狄更斯在英國(guó)振惰，在西方國(guó)家，是唯一與莎士比亞比肩之人。能有如此不凡地位倚聚，可見(jiàn)其非凡功力询件。
通俗小說(shuō)與文學(xué)作品的界限准颓，文學(xué)界爭(zhēng)執(zhí)數(shù)百年餐抢，尚無(wú)明確統(tǒng)一的定論皇筛。但其中有一點(diǎn)属拾，是世人所公認(rèn)的桃移。以故事情節(jié)架構(gòu)為主的仔雷，屬通俗小說(shuō)蹂析；以人物深入刻畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)的，視為文學(xué)作品碟婆。然而文字的精妙在于它的不確定性电抚，許多作品游走于兩者的邊緣。那么竖共，就要看它的立意是否深遠(yuǎn)蝙叛。如果立意深遠(yuǎn)，觀點(diǎn)深刻公给，思想深邃借帘，主題明確，它就是文學(xué)作品妓布。
下面就讓我們從文學(xué)性方面姻蚓，對(duì)《雙城記》的深入剖析。
同樣在剖析之前匣沼，我們先要先了解故事發(fā)生的時(shí)代背景狰挡，這樣有助于我們?nèi)菀桌斫馕膶W(xué)的價(jià)值。
故事發(fā)生在法國(guó)大革命的前中后三個(gè)時(shí)期释涛。為節(jié)省篇幅加叁，筆者在這里簡(jiǎn)單概述下該事件。
因法國(guó)貴族與平民階級(jí)的矛盾日益加劇唇撬，經(jīng)濟(jì)持續(xù)萎靡導(dǎo)致社會(huì)動(dòng)蕩它匕，統(tǒng)治階級(jí)稅收加重，平民無(wú)以為生窖认，流民四起豫柬。最終引發(fā)平民階級(jí)的大規(guī)模暴動(dòng)，將所有貴族扑浸、富商烧给、政府幕僚等精英階層視為眼中釘，將所有工人喝噪、農(nóng)民础嫡、監(jiān)獄犯人等貧苦階層視為同伴。底層人民受新教的影響和唆使酝惧，不分青紅皂白的敵我之分榴鼎，使法國(guó)政權(quán)分崩離析伯诬，不僅將掌權(quán)者路易十六和安托瓦內(nèi)特王后送上斷頭臺(tái)，更多無(wú)辜的人也飽受牽連巫财，斷送性命盗似。事件影響甚大，催生法蘭西第一共和國(guó)的建立翁涤，徹底轉(zhuǎn)變法國(guó)和整個(gè)歐洲政治格局桥言。封建制度政權(quán)遭到削弱，民主共和孕育而生葵礼。
嚴(yán)肅文學(xué)解析，分內(nèi)外兩部分并鸵。內(nèi)部文學(xué)即語(yǔ)言鸳粉、結(jié)構(gòu)、形式园担、文體等方面届谈；而外部文學(xué)為文化、政治弯汰、歷史艰山、社會(huì)關(guān)系等結(jié)合∮缴粒《雙城記》不論從哪方面曙搬，均具有獨(dú)到之處。
內(nèi)部文學(xué)：
01 主題主旨
小說(shuō)主題明確鸽嫂，一切圍繞“法國(guó)大革命”展開(kāi)纵装，所有人物、情節(jié)均為主體服務(wù)据某。尤其在主角設(shè)定方面橡娄，進(jìn)行大膽嘗試。通常癣籽，每部小說(shuō)都有主人公挽唉。大部分人認(rèn)為馬奈特醫(yī)生或露西是主人公，還有少部分人認(rèn)為卡頓才是真正的主人公筷狼。這樣的說(shuō)法過(guò)于缺乏常識(shí)瓶籽。主人公可以是人，可以是群體桑逝，也可以是一個(gè)時(shí)代棘劣。
累牘全篇，我們會(huì)得出這樣的結(jié)論楞遏。每個(gè)主要人物出場(chǎng)篇幅都差不多茬暇，沒(méi)有主配之分首昔，事件是圍繞馬奈特醫(yī)生和他的女兒露西進(jìn)行的，那么就認(rèn)定他們二人就是主角糙俗。
其實(shí)不然勒奇，就像《冰與火之歌》，出場(chǎng)人物紛雜巧骚，能夠貫穿全線的僅有小矮子赊颠、龍母、雪諾劈彪。我們會(huì)想當(dāng)然地把他們想象成主角竣蹦。事實(shí)上，《冰與火之歌》的格局是“玫瑰戰(zhàn)爭(zhēng)”沧奴，它的主角當(dāng)然是那個(gè)時(shí)代痘括，正如《雙城記》描繪的是“法國(guó)大革命”，他的主角亦當(dāng)仁不讓是故事發(fā)生的時(shí)代滔吠。一味吹毛求疵纲菌，只會(huì)鉆牛角尖。這樣的小說(shuō)很多疮绷，多蟄伏于講述歷史故事的小說(shuō)翰舌。譬如：我們能把曹操、劉備冬骚、或諸葛亮說(shuō)成是《三國(guó)演義》的主角嗎椅贱？我們能把宋江、林沖唉韭、武松說(shuō)成是《水滸傳》的主角嗎夜涕？當(dāng)然不能！
馬奈特父女僅僅是小說(shuō)的軸心属愤，所有的劇情發(fā)展女器，人物命運(yùn)走向，均圍繞二人住诸，就像齒輪驾胆，它通過(guò)潤(rùn)滑劑的推動(dòng)，使整部機(jī)器精密運(yùn)轉(zhuǎn)贱呐。
02 藝術(shù)表現(xiàn)形式
狄更斯是一位批判現(xiàn)實(shí)主義作家丧诺，在這部作品中，他除了現(xiàn)實(shí)主義外奄薇，更注入了浪漫主義和象征主義的元素驳阎，甚至有些地方還有現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的影子。
這種復(fù)雜的多形式表現(xiàn)，很容易給人以雜而不精的感覺(jué)呵晚。但事實(shí)恰好相反蜘腌，小說(shuō)讀起來(lái)整體流暢，無(wú)矯揉造作之嫌饵隙。并且他的象征主義是明喻撮珠，非暗喻，簡(jiǎn)單易懂金矛。多種風(fēng)格的揉捏芯急，造就了該書(shū)在藝術(shù)表現(xiàn)方式上獨(dú)特地位。如果硬要挑出一點(diǎn)毛病來(lái)驶俊，那就是浪漫主義的對(duì)話讓讀者產(chǎn)生疏離感娶耍。可在小說(shuō)面世的時(shí)代废睦，浪漫主義是當(dāng)時(shí)的主流伺绽。就像小白文是當(dāng)今主流，并無(wú)不妥之處嗜湃。
03 語(yǔ)言造詣
正如上面提到的，我們遇到了一個(gè)“假狄更斯”澜掩。這部作品一改他往日啰嗦拖沓的語(yǔ)言風(fēng)格购披，卻又承載了他刻薄、幽默的精髓肩榕。全篇文字輕快刚陡，簡(jiǎn)明凝練，恰到好處地運(yùn)用比喻株汉、擬人筐乳、對(duì)比、排比等修辭手法乔妈，以及長(zhǎng)短句的詩(shī)意結(jié)合蝙云，體現(xiàn)文字的美感。通過(guò)朗讀路召，可以充分感受到作者傾注的心血和成熟的文字技巧勃刨。
04 結(jié)構(gòu)串聯(lián)
本作舍去傳統(tǒng)小說(shuō)“開(kāi)始-發(fā)展-高潮-尾聲”的行進(jìn)方式，偏向通俗小說(shuō)的復(fù)雜結(jié)構(gòu)股淡，以一種斷點(diǎn)續(xù)聯(lián)的巧妙方式身隐，將所有片段一一結(jié)合，且無(wú)隔閡生疏之感唯灵。精心的結(jié)構(gòu)安排贾铝，使嚴(yán)肅的文學(xué)作品具有很強(qiáng)的可讀性。且每個(gè)片段均安排在合理的篇幅之內(nèi)，呈現(xiàn)出多層次的立體美感垢揩。
在伏筆方面玖绿，采用草灰蛇線，多以象征主義在環(huán)境水孩、人物心理镰矿、劇情轉(zhuǎn)換、敘述描寫(xiě)等方面簡(jiǎn)短而具有針對(duì)性的表露俘种。鑒賞功底淺薄的讀者秤标，在精讀的情況下，也不難發(fā)現(xiàn)這些蛛絲馬跡宙刘。他以親民在態(tài)度苍姜，讓大眾讀者也能讀懂和理解。對(duì)文學(xué)初嘗者來(lái)說(shuō)悬包，讀懂此類(lèi)伏筆對(duì)劇情深入的作用衙猪，對(duì)提高文學(xué)鑒賞力有很大的幫助。
05 文體編排
總體而言布近，這是一篇敘事文垫释，以客觀的角度講述故事。但其中免不了加入當(dāng)時(shí)作家的陋習(xí)撑瞧，時(shí)不時(shí)地冒出幾句個(gè)人感悟棵譬。這樣的做法，在當(dāng)今文學(xué)角度预伺，是一種瑕疵订咸，因?yàn)樗茐牧俗x者的閱讀節(jié)奏，將其從小說(shuō)世界中剝離抽回酬诀。但在狄更斯這個(gè)年代卻很普遍脏嚷，許多名頭響亮的作家都有這個(gè)毛病（以當(dāng)時(shí)角度來(lái)說(shuō)瞒御，尚能接受）父叙。隨著文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)方式的進(jìn)步，這一做法的弊端逐漸顯露葵腹，最終被舍棄高每。因?yàn)樗茐牧诵≌f(shuō)的整體性和協(xié)調(diào)性。
但在如今網(wǎng)文中践宴，這種第四人稱(chēng)的無(wú)的放矢遍地都是鲸匿，其作用是渲染情節(jié)的“萌點(diǎn)”或“爽點(diǎn)”，拉近作者與讀者的距離阻肩，進(jìn)而產(chǎn)生共鳴带欢。普通小白讀者會(huì)因此而情緒亢奮运授，然而對(duì)有文學(xué)鑒賞力的讀者來(lái)說(shuō)，只能嗤之以鼻乔煞。大眾讀者的閱讀功底反向決定了作者和作品的層次吁朦。
06 人物刻畫(huà)
總體而言，小說(shuō)對(duì)各人物的刻畫(huà)略顯單薄渡贾，不夠深入逗宜。多體現(xiàn)在敘述與劇情推動(dòng)方面，鮮少以結(jié)合語(yǔ)言空骚、動(dòng)作纺讲、神態(tài)、心理的全方位深入刻畫(huà)某一人物囤屹。
凡事有利有弊熬甚，為增加可讀性，只能忍痛割?lèi)?ài)肋坚。有些事情很難做到魚(yú)與熊掌兼得乡括。特別是在露西的刻畫(huà)上，紙片化智厌，呆板化诲泌，除了一成不變的心地善良和莫名其妙的一見(jiàn)鐘情，我們很難聯(lián)想到其他更深層次的東西铣鹏，不得不說(shuō)是一種遺憾档礁。
受篇幅限制，很難有一部小說(shuō)能把每個(gè)人物全部刻畫(huà)到極致。但在《雙城記》里将硝，還是有許許多多人物刻畫(huà)得意義深刻，甚至不乏次要人物和路人甲棍丐。譬如：洛瑞性格古板卻為朋友不遺余力翘狱；達(dá)內(nèi)舍棄家產(chǎn)卻為救管理人鋌而走險(xiǎn)；德發(fā)日舍大義為醫(yī)生通風(fēng)報(bào)信寒屯；克倫徹表面痛恨天主教，心中無(wú)比虔誠(chéng)智绸；巴塞德為求利益不擇手段迹恐，為了不連累姐姐與其撇清關(guān)系锤岸；普羅斯見(jiàn)識(shí)淺薄卻忠心耿耿。
最后必須要說(shuō)達(dá)內(nèi)能耻，一個(gè)極其特殊的人物赏枚，他代表作者的理想主義情懷亡驰，也是小說(shuō)最感人的人物。生無(wú)可戀饿幅，又拋不開(kāi)世俗的兒女情長(zhǎng)凡辱，為了露西，他毅然替達(dá)內(nèi)赴死栗恩。
外部文學(xué)：
從外部文學(xué)來(lái)看透乾，僅用極少的人物和有限的情節(jié)，便將“法國(guó)大革命”時(shí)期的生活真實(shí)地呈現(xiàn)給讀者磕秤。貴族階級(jí)荒淫無(wú)誕乳乌，肆意妄為，從未將平民階級(jí)當(dāng)成人看市咆；一眾精英人士攀權(quán)附貴汉操，法律失去公正；企業(yè)基層官員為養(yǎng)活家人蒙兰，竟靠挖墳掘墓增加收入磷瘤；工人、農(nóng)民不堪重賦流離失所搜变，連草根都吃得不剩采缚，依然無(wú)法擺脫饑餓和死亡的命運(yùn)。
因上述種種及小說(shuō)未提到的政治黨派紛爭(zhēng)和宗教影響挠他，導(dǎo)致了這場(chǎng)革命悲劇的發(fā)生扳抽。底層民眾聯(lián)起手來(lái)，攻占巴士底獄這座象征法國(guó)最高法律的城堡殖侵；之后又有無(wú)數(shù)同一階層的人加入贸呢，使隊(duì)伍不斷擴(kuò)大，徹底推翻路易十六政權(quán)拢军。
然而這僅僅是悲劇的開(kāi)始贮尉，我們可以在書(shū)中看到，底層民眾長(zhǎng)期受到壓迫朴沿，不顧后果地發(fā)泄對(duì)精英階層的不滿情緒，逮捕處死了一批又一批無(wú)辜的貴族败砂。凡事不能一概而論赌渣，貴族未必都是壓榨人民血汗，其中不乏善心之輩昌犹，為平民提供工作機(jī)會(huì)坚芜，使他們遠(yuǎn)離饑餓。
可由于底層人民的無(wú)知斜姥，對(duì)社會(huì)桎梏的片面認(rèn)識(shí)鸿竖，終于釀成了這場(chǎng)法國(guó)史上的慘劇沧竟。
《雙城記》是一本文學(xué)作品，不是歷史書(shū)缚忧。所以悟泵，它描繪的是當(dāng)時(shí)社會(huì)劇烈動(dòng)蕩的一幕幕令人唏噓的情景，且經(jīng)過(guò)仔細(xì)考據(jù)闪水，細(xì)節(jié)方面相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)糕非。但仍有很多評(píng)論家認(rèn)為，各種慘劇的描寫(xiě)過(guò)分加重渲染球榆，與事實(shí)不符朽肥。這種評(píng)論是有相當(dāng)根據(jù)的。
但我們從狄更斯寫(xiě)本書(shū)的目的出發(fā)持钉，進(jìn)行換位思考衡招，就很容易想通了。兩者都對(duì)每强，只是出于立場(chǎng)不同始腾。
作者寫(xiě)該書(shū)時(shí)，英國(guó)正處于資本主義經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展階段舀射，經(jīng)濟(jì)帶動(dòng)勞動(dòng)力需求窘茁。但經(jīng)濟(jì)的發(fā)展推動(dòng)物價(jià)攀升，廉價(jià)勞動(dòng)力生活愈加困難脆烟，為社會(huì)階級(jí)對(duì)立埋下隱患山林。且在此前，憲章運(yùn)動(dòng)三起三落邢羔，底層民眾為維護(hù)自身權(quán)益驼抹，頻頻向政府發(fā)難。
狄更斯敏銳地捕捉到了英國(guó)社會(huì)的潛在矛盾拜鹤，遂動(dòng)了寫(xiě)該作的念頭框冀，并用通俗的形式寫(xiě)成了一部嚴(yán)肅文學(xué)。其目的是讓更多的英國(guó)底層民眾讀懂敏簿，認(rèn)清現(xiàn)實(shí)明也，切勿盲目沖動(dòng)，在英倫重演法國(guó)的歷史悲劰咴！温数；同時(shí)，他借本書(shū)向社會(huì)各界呼吁蜻势，積極面對(duì)撑刺，通過(guò)和平解決的方式，緩解矛盾握玛。所以够傍，該作在法國(guó)和英國(guó)見(jiàn)來(lái)回轉(zhuǎn)換甫菠，取名《雙城記》，意在側(cè)面敲打英國(guó)各界人士冕屯。
狄更斯在《雙城記》里沒(méi)有提到政治和宗教寂诱，一方面法國(guó)與英國(guó)的政治宗教格局有所不同，新教在英國(guó)已經(jīng)崛起愕撰，若貿(mào)然加入其中刹衫，可能會(huì)違背初衷，起到適得其反的效果搞挣。因而带迟，他對(duì)“法國(guó)大革命”進(jìn)行了一次有選擇性的創(chuàng)作，這才使得無(wú)數(shù)對(duì)該作爭(zhēng)議的存在囱桨。
留給我們的思考
回到當(dāng)下社會(huì)仓犬，《雙城記》給我們?cè)谖磥?lái)文學(xué)創(chuàng)作道路上的指示意義非凡。以通俗的形式舍肠，在不影響整體閱讀的前提下搀继，通過(guò)凝練簡(jiǎn)潔的文字，注入深意翠语，輔以其他能使大眾讀懂的藝術(shù)表現(xiàn)手法叽躯，在通俗小說(shuō)中注入嚴(yán)肅文學(xué)的靈魂。
或許這樣的方式肌括，是目前唯一可行的能將通俗與嚴(yán)肅相融点骑，既使通俗小說(shuō)層次提升，又令文學(xué)尷尬的處境得到緩解的解決辦法谍夭。
最后套用一句狄更斯的話：“那是最美好的時(shí)代黑滴，那是最糟糕的時(shí)代。”
