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《悲情城市》這部電影身冀，沒有動作片的洶涌澎湃钝尸，沒有愛情片的纏綿悱惻，有的搂根，只是娓娓道來的平淡珍促，而平淡之中蘊含強大的力量，卻又不顯山露水剩愧≈硇穑看完這部影片給人留下的是沉默和靜靜的思考。
我們常說不論是什么樣的書仁卷，我們都能從中或多或少找到作者的身影穴翩。其實電影亦不外如是。在電影中锦积，導演用他想象的藏否、具體的、特定的畫面構(gòu)成和色彩充包，輔以語言副签、聲音，直接或間接地向觀眾展示作者想要表達的主題和情感基矮，卻又能給觀眾留下想象的空間淆储。
一個導演的拍片風格，與他的經(jīng)歷和思想是緊密相連家浇、無法剝離的本砰。《悲情城市》這部電影钢悲，顧名思義点额，講述的是在基隆這座城市中舔株，在臺灣特定歷史背景下，林家四兄弟的命運浮沉还棱，其人物結(jié)局载慈，我們從“悲”字中已經(jīng)可以預見，而“情”字似乎給這悲情的結(jié)局帶來了一絲溫暖珍手。
侯孝賢在這部片里办铡，避開直接從政治的角度來敘述“二二八”事件，他把事件淡化成一個社會背景琳要，不動聲色地融入電影中寡具，采用以小見大的手法，從片中特定人物的思想稚补、行動與周圍環(huán)境及時代的轉(zhuǎn)折變化童叠，折射出那個特殊時期的悲情。間接表現(xiàn)了在“二二八”事件的歷史背景下课幕，臺灣人民遭遇歸屬以及“身份認同”問題的尷尬境地拯钻，亦展現(xiàn)了侯孝賢對臺灣“二二八”悲劇的歷史事件及其給臺灣人民帶來的影響的冷靜思考。
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