? ? ? 自從在本群網(wǎng)上真正認(rèn)識(shí) 原漂染車間設(shè)備保全工郁幼民老同事以后逻谦，對(duì)他對(duì)書法藝術(shù)執(zhí)著追求的韌性特別有感觸和體會(huì)壳影，因此我通過他和我一些書法藝術(shù)交流溝通的感言馋记。摘錄匯編如下能曾，分享給有此興趣的朋友們
? ? ? 祝賀516臨帖書法交流班成立！以后我們有了交流心得郊尝，切磋書藝的平臺(tái)凛驮，讓我們一起在藝術(shù)的海洋中暢游棒假，使夕陽(yáng)映照下的余暉更加爛漫杖虾。
? ? ? 就我臨帖的體驗(yàn)烂瘫，我覺得，先要放穩(wěn)心態(tài)奇适，不維快坟比、不維多。臨帖是個(gè)細(xì)致活嚷往，運(yùn)筆中要把筆畫的走向葛账、其中的變化都要觀察仔細(xì)，并成竹在胸皮仁。臨帖中還常常會(huì)犯的一個(gè)毛病就是虎頭蛇尾注竿，就是開頭很好茄茁、很仔細(xì)，收尾就不著邊際了巩割，其實(shí)收尾很重要，一點(diǎn)也不能馬虎付燥，往往字的意味就體現(xiàn)在字的最后收尾上面宣谈。
? ? ? 我有個(gè)建議，能夠先用鉛筆键科，按照米字格相對(duì)應(yīng)的位置把它畫像闻丑，盡量要畫得一模一樣，就從橫畫的“一”開始勋颖，為的是先鍛煉視覺和臨摹能力嗦嗡。如果能把“一”畫得和貼上幾乎一模一樣，在寫“二”如此類推饭玲，毛筆慢慢在用侥祭，不用著急。這樣會(huì)保持進(jìn)度茄厘。
? 有很多學(xué)書法的人矮冬，由于沒有掌握臨摹技法，一直在臨次哈，卻一直臨不像胎署，以致學(xué)書多年都難獲進(jìn)展。
? 先用鉛筆臨窑滞，可以先不考慮筆法琼牧，一門心思的把它臨像，別以為這很簡(jiǎn)單哀卫，臨得好的話巨坊，最好把筆畫的神態(tài)也臨出來(lái)，這是一個(gè)很有意義的過程聊训，做好了能事半功倍抱究。? 所以臨帖不能貪多，要想取得臨帖效果带斑，可以精臨鼓寺，先對(duì)準(zhǔn)一個(gè)字練，練好了勋磕、練熟了妈候，再練下一個(gè)，練完了十幾挂滓、或二十幾個(gè)字苦银，這時(shí)，你對(duì)這本貼的了解就有了較深的了解，這時(shí)幔虏，你才可以通篇臨習(xí)纺念。
? ? ? 特別是在精臨時(shí)，范本必須打好米字格想括，最好在字的關(guān)鍵部位用鉛筆點(diǎn)一下陷谱，做好標(biāo)記，這樣再臨就比較準(zhǔn)確瑟蜈，在此基礎(chǔ)上在注意筆法的使用烟逊，這些全做到了，就把它練熟铺根，以此類推宪躯，舉一反三。
? ? ? 剛學(xué)書法時(shí)位迂，老師要求在臨帖時(shí)要做到“三到”访雪，既心到、眼到囤官、手到冬阳。看似簡(jiǎn)單的六個(gè)字党饮，但做起來(lái)很難肝陪，只是在以后的臨習(xí)中慢慢體會(huì)到了其中的真意，
? ? ? 書法是遠(yuǎn)離世間紛繁雜念的良劑刑顺。要想學(xué)好書法氯窍，必須全身心的投入，久而久之蹲堂，心靜自然清狼讨。名家們常說：練在當(dāng)下，功在字外柒竞，講的就是學(xué)書過程中的一個(gè)心得政供。當(dāng)一個(gè)人學(xué)書達(dá)到了一定的程級(jí)、形體和內(nèi)在融合為一體時(shí)朽基，自然而然地有一種超脫的升華由冉于心布隔，這是一種涵養(yǎng)，更是一種境界稼虎。
? ? ? 書法家們?yōu)槭裁茨茉谇榫w放縱的狀況下衅檀，創(chuàng)造出絕世美篇？那是因?yàn)樗麄円呀?jīng)做到了心神合一霎俩，書法的精髓已然融入于他們的血液哀军。而內(nèi)在的文化修養(yǎng)和對(duì)美的向往又貫徹于心沉眶，在各種精進(jìn)的元素交融下，造就了絕世珍品杉适。
? ? ? 所以學(xué)書得有一個(gè)過程谎倔，一個(gè)漫長(zhǎng)的過程。這是一個(gè)鍛煉心志的過程淘衙，也是一個(gè)提升涵養(yǎng)的過程传藏，只有達(dá)到了一定境界，才能功到自然成彤守。
? ? ? 年輕時(shí)，雜七雜八毫無(wú)頭緒地學(xué)了一些字帖哭靖，專注于心的不多具垫，也就是歐陽(yáng)詢的楷書醴泉銘、魏碑學(xué)的是集字帖试幽、隸字先學(xué)了史晨碑筝蚕，不過沒多久就改學(xué)了現(xiàn)代書家劉炳森的字，而這些就像過往云煙铺坞，都已被我拋卻腦后了起宽，其因，一是時(shí)間久遠(yuǎn)济榨，業(yè)疏于蹬骰Α；二呢也是個(gè)人思維改變所致擒滑。
? ? ? 人的成長(zhǎng)過程往往是由兩個(gè)因素主導(dǎo)的：思維決定行為腐晾；行為改變思維。兩者間可以是單列的丐一，又可能是相互依存的藻糖。人們常說一念之差，就會(huì)改變命運(yùn)库车，其實(shí)就是講的這個(gè)巨柒。
? ? ? 我一方面由于生活、工作等環(huán)境因素柠衍，耽擱了書法練習(xí)洋满，另一方面也可能是當(dāng)時(shí)覺得，學(xué)書法有點(diǎn)走進(jìn)了死胡同拧略。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的愿望是想成為一個(gè)書家芦岂，可是，學(xué)著學(xué)著垫蛆，總覺得學(xué)的是人家的東西禽最，怎么也變不回是自己的腺怯，于是就沒了方向。
? ? ? 通過長(zhǎng)時(shí)間的觀察和領(lǐng)悟川无，我發(fā)現(xiàn)很多書家呛占，先期總是從楷書、隸書入手懦趋，學(xué)著學(xué)著就向魏碑等古貼靠近晾虑，為何？因?yàn)樗麄兌己臀乙粯咏鼋校悦Ｖ虚_始摸索帜篇。中國(guó)書法從魏晉的百花齊放，一直到先唐的九九歸一诫咱，形式上是走向了正統(tǒng)笙隙，而早前的百花齊放所使用的筆法，隨著楷體的確立坎缭，也一起隱若于規(guī)整的楷體字中竟痰，以致后來(lái)的書者一致強(qiáng)調(diào)于中鋒運(yùn)筆，書者的厚度往往以筆行的長(zhǎng)短作為依據(jù)掏呼，而這大概就是書法走入末路的主要原因吧坏快。
? ? ? 魏碑大多是側(cè) 鋒運(yùn)筆的。魏晉時(shí)的書家正是由于大量使用了這種筆法 憎夷，使得當(dāng)時(shí)的書體變化紛呈莽鸿，及至到初唐，這種側(cè)鋒筆法 并未消亡岭接，而是隱若到里面去了富拗，他們用隱若的側(cè)鋒筆法創(chuàng)造了最偉大的漢字———唐楷。
? ? ? 后來(lái)的繼承者們鸣戴，沒弄明白其中的原理啃沪，一味的沉迷于由形體使然的中鋒運(yùn)筆，于是失去了書法的原有魅力窄锅。
? ? ? 我為什么說创千，田字給書法的學(xué)習(xí)給出了一個(gè)正確的，有意義的選擇入偷？就是因?yàn)樗盐罕膫?cè)鋒運(yùn)筆清晰的體現(xiàn)在了他的楷書中追驴，大家只要按照他的帖子，認(rèn)真臨習(xí)疏之，仔細(xì)揣摩殿雪，那么就一定能掌握筆法的精髓，而把這種技藝融入于書法的創(chuàng)作中锋爪，必能給書法的創(chuàng)新營(yíng)造一個(gè)新的時(shí)間空間丙曙。
? ? ? 啰哩啰嗦講了一大通爸业，為的是說出個(gè)人對(duì)書法的理解。田字剛上手亏镰，我也不是很喜歡的扯旷，出于對(duì)碑刻字的金石味的逆反，我開始學(xué)起了田字索抓。隨著臨習(xí)的深入钧忽，才慢慢發(fā)現(xiàn)了其中的道理，這也是為什么田字紅遍當(dāng)今書界的原因吧逼肯。
? ? ? 昨天分享了你發(fā)來(lái)的珍貴視頻耸黑，萬(wàn)分謹(jǐn)幸。為你有這么好的機(jī)會(huì)篮幢，現(xiàn)場(chǎng)欣賞到如此高雅的國(guó)展崎坊，實(shí)感幸甚。作為回匱洲拇，我寫了前面這篇、針對(duì)書法界當(dāng)前焦點(diǎn)問題的看法曲尸。其中觀點(diǎn)赋续，可能有失偏頗，由于很久沒有動(dòng)筆了另患，個(gè)人看法和社會(huì)進(jìn)步有所距離纽乱，特別是語(yǔ)句方面可能有所過甚，還求謙諒昆箕。
? ? ? 書法的確是我心之所愛鸦列，但由于好多年因生活所困，疏于勤奮鹏倘，已難以得心應(yīng)手薯嗤，羞于書者而稱了；特別是現(xiàn)在纤泵，雖時(shí)間尚有空余骆姐，怎奈頸椎厭患，不敢隨心所欲捏题，以致只能心有余而力不足了玻褪。
? ? ? 身體力行不行了，但心志所好卻沒放棄公荧。憑著原來(lái)所學(xué)带射、所研、所想循狰，對(duì)書法的認(rèn)識(shí)窟社、發(fā)展券勺，一直都沒有放棄。若有機(jī)會(huì)桥爽，朋友們互相切磋朱灿、交流，我還是很有興趣的钠四。
? ? ? 你發(fā)給我的王字盗扒，我過去也學(xué)過，但學(xué)得不深缀去，后來(lái)就擱下了侣灶，因?yàn)樗锩娴膬?nèi)涵太深，我怕當(dāng)時(shí)理解不了缕碎，所以先去學(xué)了魏碑褥影，想學(xué)好魏碑，加深了理解能力時(shí)咏雌，再回過來(lái)學(xué)它凡怎，不想一別就錯(cuò)過了。因此行書我沒有很好學(xué)過赊抖，所以也不敢枉加評(píng)論统倒，。
? ? ? 不過氛雪，我在你的字里行間房匆，看到了一股流東著的靈性，這是書者必需具有的天賦报亩，若稍加磨練浴鸿，必能進(jìn)步如飛的。
? ? ? 昨晚看了一篇有關(guān)中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)蘇士澍貶損田英章的文章弦追，讀后頗感惑疑岳链。蘇士澍認(rèn)為田字不應(yīng)稱其為書法骗卜，實(shí)為美術(shù)字之屬举户。書法追求的因該是變化俭嘁，流暢拐云，隨性. 因該體現(xiàn)它的想像力。而田字卻顯得呆辦薇缅、規(guī)整泳桦，看不到它的靈動(dòng)性和蘊(yùn)含于字里行間的韻味拼坎。
? ? ? 就我對(duì)書法的理解亲轨，書法為什么尊其為書法器虾，是因其是書和法的融合欧芽。而書法有別于書，就是因其法度森嚴(yán)，結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)，被作范本趟大，廣受追捧罕伯。順源書法歷史的發(fā)展追他，從甲骨文灭美、小篆铁坎、隸書到楷書的最后成型，無(wú)不是以由歧趨正犁苏，從偏至全的硬萍，我弄不懂，為何到了今天围详，作為當(dāng)今書法的領(lǐng)軍人物朴乖，會(huì)如此這般，以否定由來(lái)助赞，放縱法度作標(biāo)范买羞，來(lái)評(píng)定一個(gè)在當(dāng)今被廣大書法愛好者認(rèn)可，并引起轟動(dòng)效應(yīng)的書法達(dá)人的雹食。
? ? ? 蘇士澍把田字比之于美術(shù)字畜普，我們學(xué)過書法，了解點(diǎn)書法常識(shí)的朋友都知道群叶，無(wú)論是 從漢字的發(fā)展還是書法的進(jìn)化上認(rèn)識(shí)吃挑，中國(guó)書畫是“同法又同源”的，書法由歧趨正的過程街立，也是在不斷地美化著舶衬、精致著，那種把美術(shù)字和書法割裂開來(lái)的思維本就是錯(cuò)誤的赎离；至于書法的線條的流暢性约炎、書寫間的韻味，在楷書上不是沒有了，而是更隱晦了圾浅；說到書法的發(fā)展進(jìn)步掠手，田字更是功不可沒。我們知道狸捕，書法到了唐代喷鸽，已是登峰極頂，后來(lái)人幾無(wú)在此基礎(chǔ)上有所建樹灸拍，一代代人把歐陽(yáng)詢的楷書都學(xué)成了宮格體做祝，書法似乎已走入了死胡同，而田字的出現(xiàn)鸡岗，使書法人猶如在黑暗中見到了光芒混槐，田字在繼承歐字結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆法險(xiǎn)勁的基礎(chǔ)上轩性，把線條的完美柔和隱若其中声登，是之更加精美，怎到了書法協(xié)會(huì)主席的口中卻變得如此不堪呢揣苏？
? ? ? 或許是文人相輕吧悯嗓，這是中國(guó)幾千年來(lái)文人相擠的常態(tài)，用現(xiàn)在人的說法是百家爭(zhēng)鳴卸察，如是這般脯厨，我雖有歧義，尚可理解坑质；如若因?yàn)樽约簝?nèi)涵不夠合武，難及他境，便以偏蓋全涡扼，誤導(dǎo)大眾眯杏，則是書法愛好者們不愿意看到的。
