第一部短故事片《難夫難妻》绷杜、第一部長故事片《黑籍冤魂》翎猛、第一部有聲故事片《歌女紅牡丹》、第一部武俠片《火燒紅蓮寺》接剩、第一部勞工片《勞工之愛情》切厘、第一部體育片《二對一》、第一部系列電影《火燒紅蓮寺》(先后拍了十八集)懊缺。這些影片中的一部分是受了“五·四”新文化運動的影響疫稿，不同程度上表現出一些反封建的民主思想。

作為中國電影的奠基者鹃两，第一代導演從中國傳統(tǒng)的敘事藝術和舞臺戲曲中吸收了很多手法遗座，聯系著時代的要求，重視電影的社會教化作用俊扳。電影技巧方面途蒋，更像是舞臺劇的延伸，導演們用傳統(tǒng)的戲劇觀念來處理電影馋记，布景空間層次的設計仍然具有強烈的舞臺痕跡号坡。在表演上依舊留有舞臺劇的表演痕跡，拍攝時沿用戲劇舞臺的一套辦法梯醒，攝影機基本固定宽堆，電影鏡頭的景別變化不大。早期電影在內容上難免淺陋蕪雜茸习，藝術上也較幼稚畜隶，具有實驗性特征，但其拓荒作用功不可沒号胚。

第一代導演

1籽慢、鄭正秋(1888—1935)

原名鄭芳澤，號伯常猫胁，筆名藥風箱亿，廣東潮陽人，生于上海杜漠，1902年肄業(yè)于上海育才公學极景，曾從事新劇運動，受聘為《民言報》劇評主筆驾茴，倡導戲劇應成為改良社會盼樟、教化民眾的工具。

“第一代導演”中成就最大的是鄭正秋锈至。中國第一部短故事片《難夫難妻》晨缴、第一部長故事片《黑籍冤魂》、第一部有聲故事片《歌女紅牡丹》都出自他的手中峡捡。

2击碗、張石川

張石川(1890—1954)筑悴，原名偉通，字蝕川稍途，浙江寧波人阁吝，導演、電影事業(yè)家械拍。他少年喪父突勇，隨舅父經潤三到上海經商，先后供職于華洋公司坷虑、美化洋行甲馋。自學英語，熟諳經營之道迄损。是中國電影的開拓者之一定躏，是中國第一代電影導演的中堅，一生共導演150多部電影芹敌。他的影片較多地偏重于商業(yè)利益痊远，以娛樂片為主。他的影片大部分為社會言情影片党窜，如《三笑》拗引、《夜深沉》、《金粉世家》幌衣、《空谷蘭》、《啼笑因緣》(一至六集)等壤玫，故事性強豁护，通俗易懂，受到市民觀眾的歡迎欲间。1928年后導演十八集神怪武俠片《火燒紅蓮寺》楚里，在上海電影界引起競拍神怪武俠片的潮流。1931年美國有聲影片輸入中國后猎贴，他導演了以蠟盤配音的中國第一部有聲影片《歌女紅牡丹》班缎。他是中國電影史上第一個導演藝術家。

3她渴、任彭年(1894—1968)

1918年起在商務印書館活動影戲部工作达址。1919年導演短片《死好賭》。1921年為中國影戲研究社執(zhí)導故事片《閻瑞生》趁耗。1926年創(chuàng)辦東方影片公司沉唠，同年拍攝影片《工人之妻》。1928年更名月明影片公司苛败，接連導演十三集武俠片《關東大俠》满葛，成為我國第一代武俠片導演径簿。

4、沈浮

劇作家嘀韧、導演 1924年沈浮進入天津渤海影片公司任演員篇亭，自編、自導锄贷、自演了戲劇短片《大皮包》暗赶，又名《沈少爺》。這是天津歷史上拍攝的第一部滑稽諷刺故事片肃叶。1933年加入上海的聯華影業(yè)公司蹂随，擔任編導，先后編導了《無愁君子》等多部影片因惭≡浪抗日勝利后回到北平，擔任中電三廠副廠長蹦魔，后來轉入昆侖影業(yè)公司激率，在這里沈浮編導了著名的影片《萬家燈火》，獲得當時進步電影輿論極高的贊譽勿决，標志著沈浮的電影藝術登上了一個新的高峰乒躺。新中國成立以后沈浮的藝術才華得到了充分的發(fā)揮，完成了《李時珍》低缩、《萬紫千紅總是春》等多部影片嘉冒，其中影片《老兵新傳》于1959年獲第一屆莫斯科國際電影節(jié)技術成就銀獎。

5咆繁、史東山(1902.12.29－1955.2.23)

編劇讳推、導演，早年曾從事美術和戲劇活動玩般，1922年進入影壇參與創(chuàng)作了《楊花恨》等银觅。1932年與蔡楚生等合作拍攝《共赴國難》，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后坏为，拍攝有抗戰(zhàn)四部曲《保衛(wèi)我們的土地》（1938）究驴、《好丈夫》（1939）、《勝利進行曲》（1941）匀伏、《還我故鄉(xiāng)》（1945）等片洒忧。后與陽翰笙、蔡楚生帘撰、鄭君里等人組織聯華影藝社拍攝由他編導的影片《八千里路云和月》跑慕，曾轟動中國影壇。1951年編導影片《新兒女英雄傳》，獲第六屆卡洛維·發(fā)利國際電影節(jié)導演獎核行，史東山編導的影片牢硅，內容豐富，人物完整芝雪，具有歷史的概括性與生活的真實感减余；在藝術上富于簡練、明快惩系、流暢的特點位岔。

6、洪深（1894—1955）

學名洪達堡牡，字伯駿抒抬，號潛齋，中國電影戲劇理論家晤柄、劇作家擦剑、導演。洪深出身于封建的書香門第芥颈，自幼愛好文藝惠勒。1912年入北京清華學校，1916年公費留學于美國俄亥俄大學爬坑，學習燒瓷工程纠屋，1919年改學戲劇，就讀于哈佛大學并獲碩士學位盾计。1922年回國售担，執(zhí)教于復旦等大學，在為推進我國早期話劇運動作出卓越貢獻的同時闯估，也關注著電影事業(yè)的發(fā)展灼舍。他“是第一個主張并且寫出劇本的人。

1924年闖入電影圈涨薪，與田漢、夏衍等成為摯友炫乓。他在復旦大學任教時刚夺，領導成立了“復旦劇社”，推動了大學戲劇活動末捣。接著又與田漢等人成立了“戲劇協社”和“南國社”侠姑。1924年，發(fā)表了中國第一個比較完整的電影劇本《申屠氏》箩做。1925年秋莽红，受聘于明星公司任編劇顧問，編導《馮大少爺》和《早生貴子》。 1928年安吁，他翻譯了蘇聯電影藝術家愛森斯坦醉蚁、普多夫金等聯合發(fā)表的《關于有聲電影的宣言》。后為中國第一部蠟盤發(fā)音有聲片《歌女紅牡丹》撰寫電影劇本鬼店。30年代初网棍，加入中國左翼作家聯盟和左翼戲劇家聯盟。

時代特征：作為中國電影的奠基者妇智，第一代導演從中國傳統(tǒng)的敘事藝術和舞臺戲曲中吸收了很多手法滥玷，聯系著時代的要求，重視電影的社會教化作用巍棱。電影技巧方面惑畴，更像是舞臺劇的延伸，導演們用傳統(tǒng) 的戲劇觀念來處理電影航徙，布景空間層次的設計仍然具有強烈的舞 臺痕跡如贷。在表演上依舊留有舞臺劇的表演痕跡，拍攝時沿用戲劇 舞臺的一套辦法捉偏，攝影基本固定倒得，電影鏡頭的景別變化不大。早期電影在內容上難免淺陋蕪雜夭禽，藝術較幼稚霞掺，具有實驗性特征，但其拓荒作用功不可沒讹躯。

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