一宅此、凄涼一曲
柳永擅創(chuàng)詞牌机错，從詞牌名《戚氏》來(lái)看，意思是“憂愁悲哀的女子”父腕，詞牌名與它的內(nèi)容特別符合弱匪，刻畫了一個(gè)從黃昏到深夜再到拂曉的未眠人那深沉的悲哀。詞句文雅璧亮，詞意婉約凄涼萧诫，它的文字的美感，與陸機(jī)《文賦》提倡的美學(xué)思想“應(yīng)枝嘶、和帘饶、悲、雅群扶、艷”相合及刻，想必曲調(diào)也如文字一般都是低徊哀婉、纏綿悱惻竞阐。宋王灼《碧雞漫志》中贊它：“離騷寂寞千載后提茁，戚氏凄涼一曲終∧俨耍”宋人也認(rèn)為這首詞冠古絕今茴扁。
二、傷情之境
“情因物感汪疮，文以情生”峭火，柳永運(yùn)用融情入景的寫作方法，層層鋪敘智嚷，呈現(xiàn)在眼前的是一個(gè)可觸卖丸、可感、寄托無(wú)限情思的藝術(shù)境界盏道。
第一闕是一個(gè)感情化了的自然世界稍浆。
第一闕開頭指出時(shí)間——晚秋天，氣象是——一霎微雨灑，地點(diǎn)是——庭軒衅枫。景致是——檻菊蕭疏嫁艇，井梧零亂，惹殘煙弦撩。這個(gè)深秋雨后時(shí)節(jié)步咪，引動(dòng)了詞人之悲，也奠定了本詞“悲感”的文學(xué)基調(diào)益楼。此時(shí)之悲猾漫，悲在“秋意濃”；其次悲在“不得志”——“凄然感凤，望江關(guān)悯周，飛云黯淡夕陽(yáng)間。當(dāng)時(shí)宋玉悲感陪竿，向此臨水與登山”（柳永從眼前景寫起队橙，由近及遠(yuǎn)，又聯(lián)想到臨水登山的宋玉萨惑，宋玉和柳永一樣捐康，都是以文采傳世，在政治上不得志庸蔼，所以宋玉之悲解总，就是柳永之悲。）姐仅；悲在“行路難”——“遠(yuǎn)道迢遞花枫，行人凄楚，倦聽隴水潺湲掏膏±秃玻”悲在“物壯則老”，那種時(shí)光漸漸老去的蒼涼——“正蟬吟敗葉馒疹，蛩響衰草佳簸，相應(yīng)喧喧”∮北洌總之生均，柳永通過微雨、庭軒腥刹、檻菊马胧、井梧、江關(guān)衔峰、飛云佩脊、夕陽(yáng)蛙粘、遠(yuǎn)道、行人威彰、隴水出牧、蟬吟、衰葉抱冷、枯草等反復(fù)鋪陳意象崔列，創(chuàng)造了一個(gè)在真實(shí)世界中有它的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)梢褐，籠罩了感情色彩的藝術(shù)化的自然世界——深秋雨后旺遮。這個(gè)世界里，畫面的色彩是素淡的盈咳、灰色的耿眉，文學(xué)的情調(diào)是暗抑的、凄涼的鱼响。宋朝仁宗年間的市井繁華和自然山水鸣剪，本有一種蓬勃的力量，此時(shí)被籠罩了一層濃厚的悲哀與感傷丈积。
三筐骇、時(shí)光老去，皓月嬋娟
二闕創(chuàng)造的是感情化的時(shí)空世界江滨。
“孤館铛纬，度日如年。風(fēng)露漸變唬滑，悄悄至更闌告唆。”這時(shí)候天色由傍晚到夜深晶密，客宿在孤館的悲愁的人一點(diǎn)一滴地感受著時(shí)光的消逝擒悬，風(fēng)露降臨的寒意。下句寫眼前景天上的銀河皓月“長(zhǎng)天凈稻艰，絳河清淺懂牧，皓月嬋娟∽鹞穑”下一句則說(shuō)在這沉沉的夜色里自己回想過去的歲月归苍，“思綿綿。夜永對(duì)景运怖，那堪屈指暗想從前拼弃。”他沒有描寫過去的歲月是怎樣的摇展，只是評(píng)論說(shuō)“未名未祿吻氧，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延《⑺铮”這么多年自己都沒有成就鲁森，白白耗盡了大好青春，有一種自我貶抑的悲傷感情振惰，回應(yīng)第一句“孤館歌溉，度日如年”，功業(yè)未成的悲哀愈加深沉骑晶。
時(shí)間上客觀的“風(fēng)露漸變”在詞人的主觀世界卻是“度日如年”痛垛；“經(jīng)歲遷延”也只不過是“思綿綿”；空間上“孤館”“長(zhǎng)天”“綺陌紅樓”由地上至天上桶蛔，由近旁到遠(yuǎn)方匙头。漫漫秋夜，思緒綿綿仔雷，詞人可以說(shuō)是“觀古今”而“撫四乎逦觯”了，所以才能創(chuàng)作出這么有宇宙感碟婆、人生感的文字电抚。
四、自抒懷抱竖共，空慘愁顏
先是回憶蝙叛，算是自敘身世≈庥“帝里風(fēng)光好甥温，當(dāng)年少日，暮宴朝歡妓布。況有狂朋怪侶姻蚓，遇當(dāng)歌對(duì)酒競(jìng)留連∠徽樱”當(dāng)年自己在父親的庇佑之下狰挡，在京師里也曾結(jié)交一些奇怪而狂放的朋友，大家一起對(duì)酒當(dāng)歌释涛，留連忘返加叁，度過了飛揚(yáng)恣肆的時(shí)光。然后從時(shí)間角度去感慨這段時(shí)光唇撬，“別來(lái)迅景如梭它匕，舊游似夢(mèng)，煙水程何限窖认≡ゼ恚”而如今呢告希，“念名利，憔悴長(zhǎng)縈絆烧给。追往事燕偶、空慘愁顏〈〉眨”寫出自己在名韁利鎖之前指么，沒有灑脫到可以放棄的地步，而世上勢(shì)利之人對(duì)自己的眼光榴鼎、看法以及所作所為伯诬，自己也做不到不去在乎，想起來(lái)就會(huì)讓愁苦的面孔更加難過檬贰。接著是從聽覺姑廉、觸覺角度寫“漏箭移缺亮，稍覺輕寒翁涤。漸嗚咽，畫角數(shù)聲殘萌踱】瘢”時(shí)間流逝，夜已深沉了并鸵，詞人仍舊是“對(duì)閑窗畔鸳粉，停燈向曉，抱影無(wú)眠园担〗焯福”幾個(gè)動(dòng)作，對(duì)弯汰、停艰山、向、抱咏闪，突出了深夜里“這個(gè)人”的存在是多么孤獨(dú)凄涼曙搬。
五、停燈向曉鸽嫂，抱影無(wú)眠
以情思為針纵装，文字為線，宛如一位繡娘据某，細(xì)針密線地把一腔幽咽和難言心事在花箋上表達(dá)得淋漓盡致橡娄，我覺得柳永把景致和情感寫得如此凄涼既有他身世的起伏、后期的不得志癣籽，本身情感世界的陰柔等客觀原因挽唉，在主觀上也有對(duì)仁宗朝廷各種對(duì)自己“不道”的不滿扳还。政治上的不得志，使一代文人柳永成了“奉旨填詞”的柳三變橱夭，身為“白衣卿相”的尷尬處境和“奉旨填詞”后在勢(shì)利眼光中掙扎的酸辛苦楚至深至痛氨距，他無(wú)奈流連青樓楚館、與妓女廝混棘劣，填詞排遣壓抑俏让，填詞也是一種自我證明，脂粉陰柔的詞風(fēng)也滿足了大宋興盛的市井娛樂業(yè)的需要茬暇。命運(yùn)弄人首昔，《戚氏》告訴我們一個(gè)失意者的悲傷到底有多深。
