在古代文學(xué)的閬苑里变过，詩(shī)詞猶如一塊芬芳絢麗的園圃，姹紫嫣紅涝涤，爭(zhēng)奇斗艷媚狰。婉約派的作品，其內(nèi)容注重兒女風(fēng)情阔拳。詞章情意綿長(zhǎng)崭孤，婉麗優(yōu)美。
“無(wú)郎無(wú)妹不成歌”糊肠，詩(shī)詞是愛(ài)情的產(chǎn)物辨宠，說(shuō)法雖有點(diǎn)偏激，但是也不為過(guò)罪针。我國(guó)古代詩(shī)歌的兩大源頭《詩(shī)經(jīng)》和《楚辭》中都有大量歌詠愛(ài)情的佳作彭羹。“關(guān)關(guān)雎鳩泪酱，在河之洲派殷。窈窕淑女还最，君子好逑≌毕В”已成為膾炙人口的經(jīng)典愛(ài)情詩(shī)句了拓轻。
愛(ài)讓人如癡如醉，對(duì)于心思細(xì)密的文人墨客來(lái)說(shuō)经伙，更是別有一番滋味扶叉，他們把對(duì)愛(ài)情的敏銳體驗(yàn)融入詩(shī)詞，成就了許多愛(ài)也悠悠帕膜，恨也悠悠的名篇枣氧。纏綿悱惻的愛(ài)情，可以讓相愛(ài)的人生死相依垮刹，甜蜜的同時(shí)也總伴隨著那多情苦达吞、別離恨』牡洌“無(wú)情不似多情苦酪劫，一寸還成千萬(wàn)縷。天涯地角有窮時(shí)寺董，只有相思無(wú)盡處”覆糟。這首《木蘭花》詞就抒寫(xiě)了少婦的離愁別恨，寄寓了詞人對(duì)人生短暫遮咖、聚散無(wú)常的感慨滩字。感情真摯，情調(diào)凄切盯滚，新巧工整踢械，風(fēng)流蘊(yùn)藉酗电，字字句句寫(xiě)著對(duì)心上人飽含著無(wú)限的愛(ài)和思念魄藕，刻畫(huà)了一位對(duì)愛(ài)情忠貞不渝的少婦形象。詞中以夸張撵术、比喻背率、對(duì)偶等修辭手法的運(yùn)用，增添了詞的藝術(shù)的感染力嫩与。李之儀《卜算子》“我住長(zhǎng)江頭寝姿，君住長(zhǎng)江尾；日日思君不見(jiàn)君划滋，共飲長(zhǎng)江水饵筑。此水幾時(shí)休？此恨何時(shí)已处坪？只愿君心似我心根资，定不負(fù)相思意”架专。更是訴說(shuō)著思念和分離的幽怨，這也是詞人的高明之處玄帕，以水貫通兩地部脚，溝通兩個(gè)相愛(ài)的心；融情于水裤纹，以水喻情委刘，構(gòu)思新穎，比喻巧妙鹰椒，明白如話锡移，深得民歌神韻，所以在民間流傳甚廣漆际。北宋張先的《木蘭花》更進(jìn)一步：“人生無(wú)物比多情罩抗，江水不深山不重”，也是用江水和山來(lái)與情比灿椅，情比水深套蒂，比山重。只要是相愛(ài)過(guò)的人茫蛹，都能體會(huì)到詞人的這種心情操刀。也頗有“一日不見(jiàn)，三秋兮婴洼！彼采艾兮度陆，一日不見(jiàn)，如三歲兮”之感了今瀑！
“人間自是有情癡搏予，此恨不關(guān)風(fēng)與月》勰恚”清代詞人納蘭性德就是一個(gè)至情至性的人礁遣，愛(ài)情是他詞作的重要題材。他與妻子盧氏伉儷情深肩刃，可是他宮廷一等侍衛(wèi)的身份使他經(jīng)常要和妻子分離祟霍，這種別離和相思的痛苦已經(jīng)讓他難以忍受了，不料婚后三年盧氏死于難產(chǎn)盈包，更讓他肝腸寸斷沸呐。他對(duì)愛(ài)妻盧氏的悼亡詞中道：
辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)呢燥，昔昔長(zhǎng)如玦崭添。但似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱叛氨。無(wú)那塵緣容易絕呼渣。燕子依然根暑，軟踏簾鉤說(shuō)。唱罷秋墳愁未歇徙邻，春叢認(rèn)取雙棲蝶排嫌。
這首詞情真意切，幾乎一字一淚缰犁，令人不忍卒讀淳地，只因懷念妻臨終前曾跟他說(shuō)一句“銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓”帅容。就讓納蘭“可憐”愛(ài)惜了天上的月颇象，只因妻曾自比為天上月，就讓納蘭愿為“月”“不辭冰雪”了并徘。此情可憐遣钳，此意可嘆。王國(guó)維對(duì)納蘭性德評(píng)論說(shuō)："北宋以來(lái)麦乞，一人而已"蕴茴。朱祖謀也云:“八百年來(lái)無(wú)此作者"”,當(dāng)時(shí)盛傳“家家爭(zhēng)唱飲水詞，納蘭心事幾人知”姐直，以至《納蘭詞》傳到國(guó)外倦淀，朝鮮人謂“誰(shuí)料曉風(fēng)殘?jiān)潞螅裰匾?jiàn)柳屯田”声畏。是白策础！古今癡情有幾人插龄？納蘭情愿棋，讓后人感慨不已！
多情總比無(wú)情苦均牢。早知道相思如此折磨人糠雨，倒不如不見(jiàn)的好；早知道有情徒增煩惱膨处，那還是無(wú)情更好见秤。司馬光在一次宴會(huì)上看到一位舞妓，為其美貌所打動(dòng)真椿，寫(xiě)了一首《西江月》：“寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成乎澄。青煙翠霧罩輕盈突硝，飛絮游絲無(wú)定。相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn)置济，有情何似無(wú)情解恰。笙歌散后酒初醒锋八，深院月斜人靜』び”司馬光為人方正挟纱，也有這樣的艷情之作，“此公風(fēng)情亦不薄腐宋∥煞”《清史·卷十五》
然而無(wú)情未必真豪杰。一代宗師胸竞、北宋著名政治家歐陽(yáng)修也有柔情似水的時(shí)候欺嗤，他《踏莎行》云：
候館梅殘，溪橋柳細(xì)卫枝。草薰風(fēng)暖搖征轡煎饼。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水校赤。
寸寸柔腸吆玖，盈盈粉淚。樓高莫近危欄倚马篮。平蕪盡處是春山衰伯，行人更在春山外。
這首詞是寫(xiě)相思之作积蔚，是歐詞中具有代表性的作品之一意鲸。從離愁和別恨兩個(gè)不同的角度深化了離別的主題。全詞即物生情尽爆，以優(yōu)美的想象怎顾、貼切的比喻、新穎的構(gòu)思漱贱，含蓄蘊(yùn)藉地創(chuàng)造出一種情深意遠(yuǎn)的境界槐雾。來(lái)路無(wú)窮，去程不盡幅狮，離愁就像眼前的春水一樣募强，迢迢不斷。
“衣帶漸寬終不悔崇摄，為伊消得人憔悴擎值。”以風(fēng)流著稱的詞人柳永逐抑，用詩(shī)詞譜寫(xiě)下了流傳千古的愛(ài)情佳話鸠儿。柳永是個(gè)多情的詞人，雖然潦倒一生，卻贏得了一片真情进每。他為歌伎們寫(xiě)詞汹粤，和他們的關(guān)系十分親密，當(dāng)時(shí)歌妓們的心聲就是：“不愿君王召田晚，愿得柳七叫嘱兼；不愿千黃金，愿得柳七心贤徒；不愿神仙見(jiàn)芹壕，愿識(shí)柳七面∨⒗颍”柳永也被她們的癡情所感動(dòng)：他的《傳花枝》云：
平生自負(fù)哪雕，風(fēng)流才調(diào)■瓿茫口兒里斯嚎，道知張陳趙。唱新詞挨厚，改難令堡僻，總知顛倒。解刷扮疫剃，能嗽钉疫，表里都峭。每遇著巢价、飲席歌筵牲阁，人人盡道∪蓝悖可惜許老了城菊。閻羅大伯曾教來(lái)，道人生碉克，但不須煩惱凌唬。遇良辰，當(dāng)美景漏麦，追歡買(mǎi)笑客税。剩沽取百十年，只恁廝好撕贞。若限滿更耻，鬼使來(lái)追，待情個(gè)麻掸、掩通著到酥夭。
柳永的情詞，超越時(shí)空脊奋，有一種牽動(dòng)人心的力量熬北。如《蝶戀花》：
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁诚隙，黯黯生天際讶隐。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意久又。擬把疏狂圖一醉巫延，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味地消。衣帶漸寬終不悔炉峰，為伊消得人憔悴。
抒情寫(xiě)景脉执，感情真摯疼阔。巧妙地把飄泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體半夷∑爬龋“擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌巫橄，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”淘邻，詞在相思感情達(dá)到高潮的時(shí)候，戛然而止湘换，余味無(wú)窮宾舅。
秦觀的《鵲橋仙》也是典型的詠愛(ài)情之佳作：
纖云弄巧，飛星傳恨彩倚，銀漢迢迢暗度筹我。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻署恍、人間無(wú)數(shù)崎溃。柔情似水，佳期如夢(mèng)盯质，忍顧鵲橋歸路袁串。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在呼巷、朝朝暮暮囱修。
這首詞將抒情、寫(xiě)景王悍、議論融為一體破镰。獨(dú)具豐彩，是富有創(chuàng)造精神的好作品。它既沒(méi)有慨嘆會(huì)少離多鲜漩，也沒(méi)有抒發(fā)脈脈的相思源譬。歌頌了堅(jiān)貞不渝、誠(chéng)摯不欺的愛(ài)情孕似。表現(xiàn)了詞人對(duì)于愛(ài)情的不同一般的看法踩娘。此詞熔寫(xiě)景、抒情與議論于一爐喉祭，敘寫(xiě)牽牛养渴、織女二星相愛(ài)的神話故事，賦予這對(duì)仙侶濃郁的人情味泛烙，謳歌了真摯理卑、細(xì)膩、純潔蔽氨、堅(jiān)貞的愛(ài)情藐唠。以“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)”發(fā)抒感慨孵滞，詞人將意思翻進(jìn)一層中捆，道出了“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”的愛(ài)情真諦坊饶。否定了朝歡暮樂(lè)的庸俗生活泄伪，歌頌了天長(zhǎng)地久的忠貞愛(ài)情。這在當(dāng)時(shí)匿级，是難能可貴的。
晚唐詩(shī)人溫庭筠有一首《南歌子》就是寫(xiě)少女思春之作痘绎，“手里金鸚鵡津函，胸前繡鳳凰孤页。偷眼暗形相。不如從嫁與行施，作鴛鴦允坚《旰牛”意是少女一邊刺繡稠项，一邊偷看意中人，大膽而直率的表白“不如從嫁與鲜结，作鴛鴦”展运』钅妫花間派名家詩(shī)人韋莊《思帝鄉(xiāng)》，更加憨直潑辣：“春日游拗胜，杏花吹滿頭蔗候，陌上誰(shuí)家年少，足風(fēng)流挤土。妾擬將身嫁與琴庵，一生休误算⊙雒溃縱被無(wú)情棄，不能羞”儿礼。道出一位懷春少女與風(fēng)流少年邂逅相遇咖杂，一見(jiàn)鐘情，立即決定要嫁給他蚊夫，即使將來(lái)被拋棄也不羞愧诉字。清代賀裳在《皺水軒詞筌》中云：“小詞以含蓄為佳，亦有作決絕語(yǔ)而妙者”知纷，所舉的例子就是這兩首詞壤圃。對(duì)比溫韋這兩首詞，對(duì)兩人風(fēng)格上的差異也可見(jiàn)一般琅轧。按現(xiàn)代詞學(xué)名家夏承燾的說(shuō)法伍绳，溫庭筠“密而隱”，韋莊“疏而顯”乍桂，而韋莊詞于“一生休”之下冲杀，卻又加上“縱被無(wú)情棄，不能羞”這是巧妙地寫(xiě)出了少女的心里活動(dòng)睹酌。她打算嫁給少年終身和他相伴权谁。并決定即使是被薄情拋棄，也不以為羞憋沿。
李清照的愛(ài)情和詞作都是一個(gè)傳奇旺芽。在她18歲時(shí)，趙明誠(chéng)第一次去她家時(shí)辐啄，她在門(mén)后偷看趙明誠(chéng)采章，情竇初開(kāi)，春心萌動(dòng)则披，相思難以按捺的詞作共缕。“見(jiàn)客入來(lái)士复，襪刬金釵溜图谷，和羞走翩活。倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”便贵。這詞以真率的語(yǔ)言菠镇，描寫(xiě)內(nèi)心的情感，在當(dāng)時(shí)以婉約含蓄為正宗的文藝領(lǐng)域里要算得上是別開(kāi)生面承璃，獨(dú)放異彩的詞作了利耍。作者使用用淡雅的語(yǔ)言，描寫(xiě)了少女時(shí)的美麗形象和坦率的性格盔粹。把迷人的春天和真摯的情感展現(xiàn)在讀者的面前隘梨。“倚門(mén)回首舷嗡，卻把青梅嗅”那是她獨(dú)有的寫(xiě)作的特點(diǎn)轴猎。其語(yǔ)言有濃厚的民歌風(fēng)味，節(jié)奏上有一定的音樂(lè)性捻脖，長(zhǎng)短錯(cuò)亂的句式，有利于表現(xiàn)突然發(fā)生的情感可婶，聲情激越援雇，扣人心弦。最后用誓言似的短語(yǔ)作結(jié)曙旭，強(qiáng)烈的表示了女主人公的愛(ài)情的堅(jiān)貞補(bǔ)不渝。而詩(shī)詞里象這樣透徹坦蕩的愛(ài)情卻很少桂躏，后來(lái)多半都是相思成愁的哀怨之作川陆。
婚后離多聚少的生活讓這位多愁善感的詞人憂傷綿綿，愛(ài)之愈深鳞绕，思之愈切，她在愛(ài)情里不能自己尸曼，常常漫步在庭院，看柳絮輕飄冤竹，落紅成陣，越發(fā)加深了她對(duì)愛(ài)人的相思鹦蠕。她只好借詩(shī)詞來(lái)向丈夫傾訴自己的思念，寄給他一首首離別相思詞钟病。如《一剪梅》：
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳肠阱，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)惰说？雁字回時(shí)，月滿西樓。
花自飄零水自流典挑，一種相思，兩處閑愁您觉。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭肆糕，卻上心頭。
此詞寄寓著作者不忍離別的一腔深情诚啃，是一首工巧的別情詞作私沮。詞中所表現(xiàn)的愛(ài)情是旖旎的、純潔的造垛、心心相印的；它和一般的單純思夫或怨其不返五辽，大異其趣。大膽地謳歌自己的愛(ài)情杆逗，毫不扭捏，更無(wú)病態(tài)成份髓迎；既象蜜一樣的甜，也象水一樣的清波势，磊落大方。詞人越是把她的別情抒寫(xiě)得淋漓盡致尺铣，就越能顯出她的夫妻恩愛(ài)的甜蜜，也越能表現(xiàn)出她對(duì)生活的熱愛(ài)凛忿。雁傳書(shū)信竞川，固可暫得寬慰，但不可能消除她的相思床牧。在喜悅的背后遭贸，蘊(yùn)藏著相思的淚水，這才是真實(shí)的感情壕吹。
李清照的詞自始而終情一而貫之。夫妻之情耳贬，其情至深至大矣。對(duì)于一個(gè)癡情女子來(lái)說(shuō)暂吉，對(duì)丈夫的愛(ài)缎患，已經(jīng)成為她生命里的全部。心愛(ài)的人死了挤渔，她的愛(ài)情與希望跟著死去，于是她流浪天涯嫉父，懷著對(duì)愛(ài)人的綿綿思念，在極度孤苦绕辖、凄涼中，悄然辭世仪际。
在古時(shí)，男人們有三妻四妾肯适，那是很平常的，作為現(xiàn)代的女人是很難理解同時(shí)分享著愛(ài)情是何等的滋味框舔，元代就有個(gè)管夫人用一詞就巧妙地讓丈夫打消了再娶的念頭赎婚，《情史》記載了元代書(shū)法家趙孟頫嫌妻子管夫人年老色衰，欲納妾额港，管夫人知道后寫(xiě)了《我儂詞》一首：“你儂我儂，忒煞情多。情多處熱如火肚医。把一塊泥，捻一個(gè)你舰涌，塑一個(gè)我。將咱兩個(gè)瓷耙，一齊打破，用水調(diào)和搁痛。再捻一個(gè)你，再塑一個(gè)我鸡典。我泥中有你枪芒，你泥中有我谁尸。與你生同一個(gè)衾纽甘，死同一個(gè)槨【鐾”趙孟頫看后泽裳，并立刻打消了納妾的念頭。還有房玄齡妻子“吃醋”飲鴆的故事涮总。盧氏曰：“妾寧妒而死！”烹笔，唐劉餗《隋唐嘉話》載：“梁公夫人至妒抛丽，太宗將賜公美人，屢辭不受允蜈。帝乃令皇后召夫人，告以媵妾之流饶套，今有常制垒探，且司空年暮，帝欲有所優(yōu)詔之意蛤克。夫人執(zhí)心不回夷蚊。帝乃令謂之曰：‘若寧不妒而生，寧妒乃死撬码？’曰：‘妾寧妒而死》蚍瘢’乃遣酌卮酒與之，曰：‘若然汞幢，可飲此酖森篷。’一舉便盡仲智，無(wú)所留難姻氨。帝曰：‘我尚畏見(jiàn)，何況于玄齡肴焊！’”說(shuō)的是房玄齡在晚年時(shí)，唐太宗多次賜美人于他似嗤，總是被房玄齡拒絕届宠，太宗便讓長(zhǎng)孫皇后勸說(shuō)盧氏。盧氏則說(shuō)：“妾寧妒而死豌注！”，后唐太宗派人給她送去了一壇酒，說(shuō)：“你若如此堅(jiān)決竟稳，那就把這鴆酒喝了∷郑”盧氏果真寧愿和鴆酒也不愿有其他女人和她分享房玄齡，讓唐太宗也沒(méi)有辦法系谐。
都說(shuō)“愛(ài)情可遇不可求”纪他，但也有“有緣無(wú)分”的情緣。那種愛(ài)的心痛梯刚，卻又無(wú)法回頭薪寓，這種折磨又何時(shí)才能到頭亡资？詞人又怎樣描寫(xiě)那復(fù)雜矛盾的心情呢锥腻？晏幾道的《六么令》：
綠陰春盡瘦黑，飛絮繞香閣销睁。晚來(lái)翠眉宮樣，巧把遠(yuǎn)山學(xué)睡毒。一寸狂心未說(shuō)演顾，已向橫波覺(jué)。畫(huà)簾遮帀隅居，新翻曲妙钠至，暗許閑人帶偷掐。
前度書(shū)多隱語(yǔ)胎源，意淺愁難答棉钧；昨夜詩(shī)有回文，韻險(xiǎn)還慵押涕蚤。都待笙歌散了宪卿，記取留時(shí)霎。不消紅蠟万栅。閑云歸后佑钾，月庭花舊欄角”。
就極為細(xì)膩婉曲地描寫(xiě)了一位歌女和情人的約會(huì)烦粒，把歌女因有約會(huì)而產(chǎn)生的興奮休溶、緊張的心情作了一番引人聯(lián)想的比擬。“晚來(lái)”兩句寫(xiě)她描眉梳妝兽掰，學(xué)著宮中的遠(yuǎn)山眉樣芭碍，精心描畫(huà)』砼埽“一寸狂心未說(shuō)，已向橫波覺(jué)”卸夕】旒“狂心”个初，更是難以抑制的熱切之心。“已向橫波覺(jué)”谆膳，“向”漱病、“覺(jué)”，其中隱隱有一個(gè)人，就是今晚她所要密約的人型雳。這人已席間，她一瞥見(jiàn)冤荆，就向他眼波傳情乌妒，而被這個(gè)人察覺(jué)了，彼此心照不宣侦啸。“畫(huà)簾”三句謂歌女處于“畫(huà)簾密帀”的環(huán)境中，沒(méi)有追求個(gè)人愛(ài)情和幸福的自由屎篱，只能把感情寄托新翻的曲子里重虑。在美好的夜晚，庭院的鮮花作伴提针，等人們散去之后辐脖，月亮還掛庭院的舊闌角上艇抠。此詞刻劃著歌女，表達(dá)了詞人對(duì)這位歌女向往真正的愛(ài)情而不可得的同情。
單相思的詞作：如蘇軾的這首《蝶戀花》：
記得畫(huà)屏初會(huì)遇青伤，好夢(mèng)驚回、望斷高唐路擎厢。燕子雙飛來(lái)又去神得，紗窗幾度春光暮宵蕉。
那日繡簾相見(jiàn)處，低眼佯行稼稿、笑整香云縷。斂盡春山羞不語(yǔ)，人前深意難輕訴浦徊。
詞中之人像花間流鶯那樣婉轉(zhuǎn)多情霞丧，似水的純真愛(ài)情。詞人毫無(wú)掩飾地寫(xiě)出了一個(gè)男子的單相思。作者在這里描寫(xiě)的相思之情是赤裸裸的早龟，熱乎乎的，可也是健康的，樸素的，就像愛(ài)情本身那么健康，就像生活本身那么樸素弊予。女主人公自然是青樓中人物，男主人公是封建社會(huì)中的青年男子無(wú)疑。他們可以向意中人表示自已的愛(ài)情嘀略，但無(wú)權(quán)決定自已的婚姻。他們之間的愛(ài)情的中斷帐姻，決不是女方的變心饥瓷，更不是男方的負(fù)情呢铆，而是受著外力的壓迫與阻擾棺克。正因?yàn)槿绱艘蚶胖档媚兄魅斯嗨疾灰讶乜玻徽驗(yàn)槿绱饲唬拍苁谷巳ニ妓鬟@個(gè)千古難解之謎：為什么自古紅顏多薄命兵钮？為什么自古多情空余恨？
都說(shuō)愛(ài)為何物，直教人生死相許缭嫡，愛(ài)的太深也成恨缔御，多少的詞作里又寫(xiě)著即愛(ài)又恨的矛盾心態(tài)？白居易《長(zhǎng)相思》“汴水流妇蛀，泗水流耕突，流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁评架。思悠悠眷茁，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休纵诞，月明人倚樓上祈。”此詞用了三個(gè)“流”字浙芙，寫(xiě)出水的蜿蜒曲折登刺，也釀造成低徊纏綿的情韻。借景抒懷嗡呼，暗中又扣合流水的傷感與無(wú)奈纸俭。可以說(shuō)字字緊扣“相思”這一詞中意脈南窗。述及一種思緒之間揍很，“思悠悠，恨悠悠万伤，恨到歸時(shí)方始休窒悔，月明人倚樓『爵妫”絕妙好詞蛉迹，除讓人啞然稱絕之外，唯有嘆然放妈。全詞以“恨”寫(xiě)“愛(ài)”北救，用淺易流暢的語(yǔ)言荐操，和諧的音律，表現(xiàn)人物的復(fù)雜感情珍策。特別是那一派流瀉的月光托启，更烘托出哀怨憂傷的氣氛，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力攘宙，顯示出這首小詞言簡(jiǎn)意富屯耸、詞淺昧深的特點(diǎn)。林逋也有一曲《長(zhǎng)相思》“吳山青蹭劈，越山青疗绣。兩岸青山相送迎，誰(shuí)知離別情铺韧？君淚盈多矮，妾淚盈。羅帶同心結(jié)未成哈打，江頭潮已平塔逃。”但此詞是以女人的口吻寫(xiě)出了詞中主人翁婚姻的不幸料仗，和至死不渝的愛(ài)情湾盗，心心相印而又難成眷屬的相思之苦。
晁沖之的《臨江仙·憶昔西池池上飲》中道：
憶昔西池池上飲立轧，年年多少歡娛格粪，別來(lái)不寄一行書(shū)。尋常相見(jiàn)了肺孵，猶道不如初匀借。
安穩(wěn)錦屏今夜夢(mèng)，月明好渡江湖平窘。相思休問(wèn)定何如吓肋。情知春去后，管得落花無(wú)瑰艘。
詞中寫(xiě)的思婦對(duì)薄情郎的思念和抱怨是鬼，以及一往情深的真情和失戀后的無(wú)可奈何，還真有催人心肝之力紫新。人生多有不如意之處均蜜，如魏夫人“誰(shuí)念我，就單枕芒率，皺雙眉囤耳？”表現(xiàn)的是空床獨(dú)守的幽怨；“我恨你，我憶你充择，你爭(zhēng)知”德玫，也是一種愛(ài)恨交織、柔腸迴轉(zhuǎn)的情態(tài)椎麦。將得不到對(duì)方情感上的回應(yīng)而愛(ài)恨交加的心情宰僧，表現(xiàn)得淋漓盡致。
晏幾道在《御街行·街南綠樹(shù)春饒絮》中卻塑造了一個(gè)男子失戀的心境：
街南綠樹(shù)春饒絮观挎，雪滿游春路琴儿。樹(shù)頭花艷雜嬌云，樹(shù)底人家朱戶嘁捷。北樓閑上造成，疏簾高卷，直見(jiàn)街南樹(shù)雄嚣。
闌干倚盡猶慵去谜疤，幾度黃昏雨。晚春盤(pán)馬踏青苔现诀，曾傍綠陰深駐。落花猶履肃，香屏空掩仔沿，人面知何處？
此詩(shī)寫(xiě)出了男子迷戀南街的女子尺棋，以及回憶起往日昔的歡愉封锉，一句“落花猶，香屏空掩膘螟，人面知何處”凄透了迷人的相思真情和惆悵絕望的傷感情懷成福。結(jié)構(gòu)巧妙，余味無(wú)窮荆残。
而在詩(shī)詞里奴艾，少一層含蓄典雅的面紗，少一些深婉哀怨的詞作内斯，就是直接用夢(mèng)境達(dá)到想要的結(jié)果蕴潦。晏幾道的《生查子》是把深深的相思寄托于夢(mèng)里，去釋?xiě)眩骸瓣P(guān)山魂夢(mèng)長(zhǎng)俘闯，魚(yú)雁音塵少潭苞。兩鬢可冷青，只為相思老真朗〈苏睿”寫(xiě)出了夢(mèng)回故鄉(xiāng)對(duì)愛(ài)人傾訴別離之情的，既有哲理的深度也蘊(yùn)含著詩(shī)意。意境與之仿佛蝗碎。寫(xiě)出了相思無(wú)望湖笨，唯有夢(mèng)里相尋。小晏的詞中衍菱，常寫(xiě)夢(mèng)魂尋人之意：“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢赶么，又踏楊花過(guò)謝橋”《鷓鴣天》、“夢(mèng)入江南煙水路脊串，行盡江南辫呻，不與離人遇”《蝶戀花》，同是寫(xiě)夢(mèng)尋琼锋，但用意各別放闺。
《詩(shī)經(jīng)》到《楚辭》，《漢魏六朝詩(shī)選》缕坎，《全唐詩(shī)》怖侦，《全宋詞》，再到《元曲三百首》谜叹，有多少詩(shī)詞和愛(ài)情無(wú)關(guān)呢匾寝？
