第四部分主要圍繞對抗的原理稍浆、問題和解決方法、人物试和、文本和作家的創(chuàng)造方法展開讯泣。最讓我反復琢磨的是第十七章——人物。
作者在書中又將人物劃分為三維人物和其它人物阅悍。
三維人物:"維"指矛盾.無論是深層的內(nèi)心矛盾或外在的行為矛盾,必須連貫一致.人物有多方面矛盾,"某個人既...又..."真實使人移情,壞人并不完全壞,好人也不完全好.這樣才立體.
其他人物:之所以能出現(xiàn)是因為和主角有關(guān)系,一個多維主角需要和一大幫人物發(fā)生關(guān)系,面對沖突做出選擇來揭示自己的多重性格.(A引發(fā)主角的同情,B引發(fā)憤怒,C..)而其他人物應(yīng)該是扁平的,展現(xiàn)一個特征即可.
一般在電影中主人公是全體人物中最豐富飽滿的而其它人物多是用來幫助刻畫主人公復雜的性格好渠。例如在《肖申克的救贖》中主人公安迪蒙冤入獄，安迪在監(jiān)獄里大顯其才节视，擔當監(jiān)獄圖書管理員拳锚，并利用自己的金融知識幫助監(jiān)獄官避稅，引起了典獄長的注意寻行，被招致麾下幫助典獄長洗黑錢霍掺。監(jiān)獄中其它人物都是為了襯托主人公而存在，都與主人公有著千絲萬縷的聯(lián)系拌蜘。在安迪的鼓舞和幫助下杆烁，監(jiān)獄大哥瑞德也勇敢地奔向自由。給予獄友在監(jiān)獄里前所未有的啤酒简卧，音樂兔魂，舒適的圖書館；給予年輕的獄友湯米·威廉斯教育贞滨；給予他的好朋友瑞德心靈慰籍的口琴入热，這些給予實際上是對他們的一種精神上的救贖拍棕，也展現(xiàn)了安迪的與眾不同晓铆，他仿佛神明拯救了眾人。
人物在故事中的作用不言而喻绰播，但是人物不是一個真正的人骄噪，是一件藝術(shù)品，是對人性的一個比喻蠢箩，作家在創(chuàng)造一個人物時链蕊，不能將Ta固定于某個具體的人，而是要為觀眾留下余地去利用他們自己的生活經(jīng)驗在其想象中來豐富人物的深度谬泌。在生活中滔韵，在現(xiàn)世這條淚河中，我們真正了解的只有一個人掌实，那就是我們自己陪蜻，然而我們的相同之處遠大于不同。要充分展現(xiàn)一個人物就要將這個人物放置于壓力之中贱鼻，看這個人在壓力之下如何選擇行動宴卖，表明他到底是一個什么樣的人——壓力愈大滋将，其選擇愈能更加深刻而真實地揭示其性格真相。
寫作銀幕人物三個訣竅：
1.為演員留有余地症昏。
2.熱愛你的所有人物随闽。
擁抱你所創(chuàng)造的所有人物，尤其是壞人肝谭。他們跟其他每一個人物一樣掘宪，都值得你去愛。
3. 人物就是自知攘烛。
所有優(yōu)秀人物寫作的根本是自知添诉，觀察是我們塑造人物的源泉，你對自己人性觀察得越深医寿，也越能了解別人栏赴。
如果要將故事變成劇本最后登上熒幕，要把事件"視覺化",“場景是你用活動影像來講故事的地方”一個人的行為靖秩，而不是他的言談须眷，表明了他是一個什么樣的人就不能過多的寫對白，只要能夠創(chuàng)造出一個視覺表達沟突，就絕對不能寫對白花颗。如果你連篇累牘的全是講話，讓人物走進房間惠拭，在椅子上坐下不停地說扩劝，精美的對白時刻就會被掩沒在這些雪崩般的話語中。如果你為眼睛而寫作职辅，當對白在必須出現(xiàn)的時候到來時棒呛，它就會激發(fā)興趣，因為觀眾已經(jīng)在饑渴地等著它域携。
