正如我之前所說的，學習基礎(chǔ)并不能讓你拍出更好看的照片脚猾，但是它能夠讓你明白影像構(gòu)成的原理疯暑，知道一張照片是怎么樣拍出來的恍涂。
就像現(xiàn)在市場上充斥的那種速成并不能讓你成為一個專業(yè)的拍攝者。你看到一張好看的照片足丢，就想問這張照片是用什么相機什么鏡頭拍的粱腻？用了多少光圈多少快門？
但是即使給你同樣的設(shè)置同樣的器材斩跌，你也未必能拍出同樣的照片绍些，因為你不能面對同樣的環(huán)境。
而這正是那些所謂的速成所欠缺的耀鸦，你不明白原理柬批，就不會知道面對各種環(huán)境應(yīng)該要怎樣改變設(shè)置去應(yīng)對。
不管是技術(shù)還是器材，對于拍照來說氮帐，永遠都只是輔助嗅虏。
想要拍出一張好照片，真正重要的是熟悉它的運作原理上沐，以及讓自己變得更有創(chuàng)意皮服，而創(chuàng)意的基礎(chǔ)也是在熟悉原理的基礎(chǔ)上實現(xiàn)的，不然光有創(chuàng)意卻不知道要怎么樣去實現(xiàn)創(chuàng)意才是最痛苦的奄容。
前兩堂課我說了光圈和與光圈有關(guān)的虛化冰更，都是物理方面的产徊，今天就寫一個心理方面的吧昂勒。
第三課：C for?Composition（構(gòu)圖）
說到構(gòu)圖，可能有些人就要冷笑了舟铜，不就是隨便畫兩條線然后充專業(yè)嗎戈盈？
真的是這樣嗎？
這是典型的因果倒錯谆刨，那些好看的作品并不是因為畫了兩條線就有構(gòu)圖了塘娶，而是因為它本身就已經(jīng)由一定的原則去構(gòu)成圖像中的內(nèi)容，所以才能夠輕易的去用線條來解釋構(gòu)圖痊夭。
構(gòu)圖并不僅僅是專門針對攝影而存在的刁岸，在所有的平面視覺藝術(shù)中，構(gòu)圖作為聯(lián)系視覺內(nèi)容的關(guān)系而廣泛存在著她我。
根據(jù)維基百科上的定義：
構(gòu)圖是在視覺藝術(shù)中常用的技巧和術(shù)語虹曙。特別是繪畫、平面設(shè)計與攝影中經(jīng)常用到構(gòu)圖這個字番舆。一個好的構(gòu)圖酝碳，可以將平凡的東西變得無與倫比，突出主題恨狈；相反疏哗，一個不好的構(gòu)圖，則會將一個有魅力的主角變得俗不可耐禾怠，降為閑角返奉。
正如上面所說的，構(gòu)圖的意義正是突出主題吗氏，引導我們的視覺用一種有序的方式去觀看作品芽偏。
對于一張照片來說，它所承載的內(nèi)容是有限的牲证，所包含的僅僅是框架中的內(nèi)容哮针，但是內(nèi)容卻又可能是雜亂的，面對現(xiàn)實世界，我們不能像畫家那樣隨心所欲的去布置作品中的內(nèi)容十厢，在我們的畫面中等太，有主體有前景有背景，還有很多不可避免的干擾元素蛮放。
構(gòu)圖就是對于畫面的取舍與配置缩抡，安排畫面的構(gòu)成，知道主體應(yīng)該怎么放包颁？放在哪兒瞻想？什么東西應(yīng)該被排除在畫面之外，什么東西應(yīng)該用來輔助突出主體等等娩嚼。
構(gòu)圖更多是一種經(jīng)驗主義蘑险，是從實踐中總結(jié)出來的經(jīng)驗，也就意味著前人已經(jīng)為我們總結(jié)出了一整套構(gòu)圖技巧岳悟，大部分時候佃迄，我們只需要按照這些約定俗成的形式去構(gòu)成畫面就可以了。
最簡單也是最基礎(chǔ)的當屬三分法則了贵少，甚至手機或者相機中都會內(nèi)置三分法分割線來輔助拍照呵俏。三分法則也稱井字構(gòu)圖法，是將圖像的橫向和縱向各三等分滔灶，然后將主體放置在分界線或點上的構(gòu)圖方式普碎。又或者將畫面以三份作為分配，這樣既能突出主體录平，又能保留恰當?shù)目臻g感麻车，讓人看了會感覺舒服。
之所以會看著舒服萄涯，是因為三分點距離黃金分割點非常之近绪氛，而黃金分割又具有嚴格的比例性、藝術(shù)性以及和諧性涝影，蘊藏著豐富的美學價值枣察。
以黃金比例為基礎(chǔ)，可以引申出很多構(gòu)圖方式燃逻，像是黃金螺線構(gòu)圖序目，根號矩形構(gòu)圖等等，這里不再延伸伯襟。
在古典油畫和雕塑作品中猿涨，我們經(jīng)常能夠看到這種以黃金比例去構(gòu)圖的形式存在。
看了那么多線條姆怪，是不是覺得眼睛都花了叛赚，沒關(guān)系澡绩，拍照不是數(shù)學，構(gòu)圖也不是公式俺附，不要一根筋鉆牛角尖肥卡，我們其實并不需要嚴格的按照線條關(guān)系去決定畫面，畢竟大部分時候畫面并不受我們的控制事镣，我們需要了解的是引導線和主體之間的關(guān)系步鉴，然后利用現(xiàn)有元素去處理，保持畫面的平衡璃哟，知道引導線（可以成為引導線的元素有很多氛琢，顯而易見的有道路、天際線随闪、樹木阳似、建筑物的線條等等都可以，不明顯的像是人的肢體等等都可以作為引導出現(xiàn)）要如何擺放蕴掏，主體應(yīng)該放置在什么位置障般，從而將觀看者的視覺自然而然的引向主體，突出你的作品的主題盛杰。
這同樣也是經(jīng)驗主義，并不是說看了幾個構(gòu)圖法則就能夠?qū)W會的藐石，而是要多拍即供，拍的多了，自然就知道什么樣的畫面看起來最舒服于微，不要懷疑逗嫡，那些看起來舒服的畫面一定是通過某種形式所引導的，因為你已經(jīng)知道主體應(yīng)該放置在什么位置株依，應(yīng)該借用什么元素去做引導驱证。
這也就是為什么我們在一張照片上隨便畫兩條線就能說明它的構(gòu)圖。因為如果這張照片主體明確恋腕，引導線分明抹锄，看起來舒服，那么它就一定是按照某種美學法則所構(gòu)成的荠藤。
常規(guī)的構(gòu)圖法則一般都屬于平面上的構(gòu)成伙单，我們還需要注意一張圖像的深度，雖然影像是二維存在哈肖，但是它所要表現(xiàn)的卻是三維的世界吻育。如果在二維影像中表現(xiàn)三維世界，就得依靠透視淤井。
學過美術(shù)或者設(shè)計的人一定對于透視并不陌生布疼，簡單來說就是將立體三維空間的形象在二維平面上的表現(xiàn)方法摊趾。
名畫《最后的晚餐》就是利用了單點透視的原理，這也是西方繪畫的主要手法游两，只有一個焦點严就，就是人眼固定不動時所能看到的范圍，視域角度過大的景物則不能包括到畫面之中器罐，就像拍照一樣梢为。
透視中的線條作為引導線可以將觀看者的目光引向更深處，形成一個強烈的深度視覺轰坊，讓畫面更加具有空間感铸董。
一幅好的攝影作品，首先應(yīng)該是構(gòu)圖的成功肴沫，不然內(nèi)容如何好看都不足以吸引觀看者觀看照片的興趣粟害。只有一個成功的構(gòu)圖才能夠使畫面中的內(nèi)容順理成章、主次分明颤芬、主題突出悲幅、賞心悅目。否則一張照片連主體都不明確怎么讓別人記得渍掘稹汰具？怎么能走進別人的心？
你說那些小姐姐的自拍主體明確但是沒有構(gòu)圖還是好好看算什么菱魔？那是因為小姐姐把自己 P 的好看而不是照片本身好看留荔，而且那些照片屬于消耗品，看完了 YY 一下也就忘掉了澜倦。
還是那句話聚蝶，構(gòu)圖是存在的，因為作品里由于構(gòu)圖存在了某種構(gòu)成關(guān)系藻治，所以作品才好看碘勉，所以才能畫兩條線解釋構(gòu)圖。反之桩卵，如果作品內(nèi)構(gòu)成關(guān)系混亂验靡，那么畫再多的線也都不會好看。
我們需要學習的吸占，不是某種構(gòu)圖類型晴叨，而是要了解一些基本的美學原則，知道主體要放置在什么位置矾屯，知道要如何利用引導線去將觀看者的注意力引向主體兼蕊。
構(gòu)圖是一種經(jīng)驗主義，而不是一種可以硬搬的技法件蚕，沒有任何一種構(gòu)圖方法是百搭的孙技，面對同樣的畫面产禾，我們可以有不同的處理方法，但總有一種牵啦，能通過你的引導亚情，讓你拍下的畫面，走進觀看者的心哈雏。
