文/鐵予
本書幫你制造張力败玉，讓你的讀者上鉤。書中收錄了讓作品變得精彩的各種方法镜硕，幫你推動(dòng)故事情節(jié)运翼，讓讀者欲罷不能。作為一名驚悚小說作家兼寫作指導(dǎo)兴枯，詹姆斯·斯科特·貝爾將告訴你如何描繪場景血淌、創(chuàng)造人物、開發(fā)故事曲線财剖，讓你的故事從頭至尾充滿沖突與懸念悠夯。
這是《沖突與懸念》（詹姆斯·斯科特·貝爾）底面封頁的一段介紹。乍看之下躺坟，這段介紹大有吹噓的嫌疑沦补，可真正讀過這本書后，卻不得不承認(rèn)咪橙，這段話所言不虛策彤。
書中精彩的內(nèi)容太多栓袖，以我的水平，總結(jié)出來也是掛一漏萬店诗，只能試著寫一點(diǎn)我認(rèn)為比較關(guān)鍵的裹刮、給我留下深刻印象的東西了。
本文將會(huì)引用很多書中的例子庞瘸，之所以這么做捧弃，原因正是《干貨∣寫小說，看這本書就夠了》里面提到的那個(gè)“秘訣”——展示永遠(yuǎn)優(yōu)于講述擦囊。我一直信奉的一個(gè)原則是违霞，舉一個(gè)好例子，遠(yuǎn)勝空講理論一小時(shí)瞬场。
01.開局：以亂子開始
關(guān)于故事要怎么開始买鸽，簡單說來，可以從三個(gè)方面去操作贯被。
第一方面：從哪開始眼五？
用書中的話來說，要從亂子講起彤灶，因?yàn)榛靵y就是沖突看幼。有沖突就有吸引力，讀者就有讀下去的欲望幌陕。
所以诵姜，從一開始，就要設(shè)計(jì)一些事情搏熄，讓主人公平淡的日常生活發(fā)生不平常的情況棚唆。“貓坐在自己的墊子上心例，故事是不能這樣開始的宵凌。貓坐在狗墊子上，故事要這樣開頭才對(duì)契邀。”
這里值得注意的是摆寄，亂子未必都是驚天動(dòng)地的大事失暴∨髅牛“能在主人公平靜如水的生活中激起浪花的事情都可以算是亂子。”
書中舉例幾個(gè)很好的例子：
再有五分鐘直升機(jī)就要著陸了逗扒，這時(shí)喬內(nèi)森醫(yī)生被護(hù)士叫醒古戴。正好是凌晨1：30。（選自斯蒂格·拉赫松的《捅馬蜂窩的女孩》）
她聽到了敲門聲矩肩，隨后又聽到狗叫的聲音现恼。夢(mèng)離她遠(yuǎn)去了，輕輕地躲在關(guān)閉的門后面。這是一個(gè)好夢(mèng)叉袍，溫馨又親切始锚，她真不愿自己的夢(mèng)被打斷。她努力不要從夢(mèng)中醒來喳逛。小臥室里面漆黑一團(tuán)瞧捌，窗簾后面也沒有亮光。她伸手摸索著黃銅的燈架润文，要把燈打開姐呐，心里在想，什么典蝌？什么曙砂？（選自安妮塔·史瑞夫的《飛行員的妻子》）
大風(fēng)撕扯著他，讓他感覺寒風(fēng)刺進(jìn)了五臟六腑骏掀。他知道鸠澈，假如不能在三天之內(nèi)靠岸，他們就完蛋了砖织。他心里想款侵，這次航行中死去的人太多了，我是一個(gè)死亡艦隊(duì)的領(lǐng)航員侧纯。五條船只剩下一條新锈，107名船員只剩下28人，而現(xiàn)在只有10個(gè)人還能走路眶熬，其他人都已是奄奄一息了妹笆，連艦隊(duì)司令也在里面。沒有食物娜氏，幾乎沒有水拳缠，哪兒有什么水呢？只有咸水和臟水贸弥。（選自詹姆斯·克拉維爾的《幕府將軍》）
第二方面：如何操作窟坐？
迪恩·孔茨在其《如何寫出暢銷小說》里給出了一個(gè)好建議：
坐在打字機(jī)前面，不要太費(fèi)腦筋绵疲，連續(xù)敲打鍵盤哲鸳，先寫出一個(gè)扣人心弦的開頭，一句話或一個(gè)段落即可盔憨。不必甚至不要預(yù)期故事情節(jié)向哪發(fā)展徙菠。在寫出開頭之前，對(duì)于以后還要寫什么也不必過濾郁岩。只管寫出開頭就行婿奔。在這個(gè)階段缺狠，作家的計(jì)劃越少，思路就越自由萍摊，故事情節(jié)便能從頭腦里浮現(xiàn)出來挤茄。這樣做，你成功的可能性就很大冰木。
第三方面：幾個(gè)注意問題
開頭三陷阱：展示的神話（如大篇幅介紹背景驮樊、信息傾銷，記住要先行動(dòng)片酝，再解釋）囚衔、幸福國的黑洞（如大篇幅描寫幸福場景）、抒情的誘惑（如開頭描寫天氣）雕沿。
02.中間：充滿張力练湿，讓讀者欲罷不能
成功的小說定義：記錄人物如何應(yīng)對(duì)死到臨頭的嚴(yán)重威脅。所以审轮，小說要有行動(dòng)的要素肥哎，記錄人物為了避免死亡、實(shí)現(xiàn)目標(biāo)而做的事情疾渣。
這部分篡诽，重點(diǎn)講述行動(dòng)場景。何為行動(dòng)場景榴捡？就是人物為了解決難題杈女，實(shí)現(xiàn)總體目標(biāo)而采取的具體措施的場景。
行動(dòng)場景三要素：目標(biāo)吊圾、障礙和結(jié)果达椰。
場景的具體目標(biāo)和故事的總體目標(biāo)是不同的∠钇梗總體目標(biāo)是避免死亡啰劲，而具體目標(biāo)則是人物為此采取的具體行動(dòng)。障礙檀何，就是行動(dòng)過程遇到的困難蝇裤。結(jié)果，就是人物實(shí)現(xiàn)了目標(biāo)频鉴，或者沒實(shí)現(xiàn)目標(biāo)栓辜。
值得注意的是，結(jié)果通常偏向于人物最后的處境要比他們最初的處境更加糟糕砚殿。因?yàn)椤白x者想要為這個(gè)人物提心吊膽狈邑，而你要幫助讀者實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望圣絮。”
怎樣才能寫出很棒的行動(dòng)場景呢遇骑？作者認(rèn)為：人物內(nèi)心發(fā)生的變化才是關(guān)鍵。
換言之羡藐，寫行動(dòng)場景的秘訣在于贩毕，運(yùn)用一切手法/手段將人物的內(nèi)心變化直接或含蓄地呈現(xiàn)出來。這些手段包括人物對(duì)話仆嗦、內(nèi)心活動(dòng)辉阶、場景描寫、人物行動(dòng)瘩扼，以及電影里的剪接谆甜、特寫、慢動(dòng)作等技術(shù)集绰。
她不安地清了清嗓子：“你來干什么规辱？”
“來看你呀≡匝啵”
“為什么罕袋？”
“只想再見你一面“恚”
“有什么事嗎浴讯？”
他仍在笑。他的外表讓人感到緊張蔼啦，顯出一副不可一世的模樣榆纽。他的笑是那種狼的笑，是那種當(dāng)狼饑餓的嘴巴咬住一只被截住的兔子時(shí)才會(huì)發(fā)出的微笑捏肢。
他向她走近了一步掠河。這時(shí)她徹底明白他想要干什么了。但是猛计，這時(shí)瘋狂的唠摹，不可思議的。為什么這么一位德高望重的富翁居然不遠(yuǎn)千里奉瘤，拿自己的財(cái)富勾拉、聲望和人身自由冒險(xiǎn)，只想換得短暫的暴力強(qiáng)奸呢盗温？
這個(gè)例子里藕赞，有人物對(duì)話、內(nèi)心活動(dòng)卖局、人物行動(dòng)斧蜕、外貌描寫、慢動(dòng)作等等砚偶，這些元素一起勾勒出了一幅生動(dòng)形象的批销、充滿緊張氣氛的場景洒闸。
場面構(gòu)建需要注意的是，要把握好其中的節(jié)拍均芽。簡單來說丘逸，就是當(dāng)一個(gè)行動(dòng)場面結(jié)束之后，出現(xiàn)了一個(gè)結(jié)果后掀宋，可以先描述一下人物的情感深纲，或進(jìn)行一次情節(jié)分析，再做決策等劲妙，給讀者留下一些喘息的空間湃鹊。
這點(diǎn)很重要，不僅是寫好場景的關(guān)鍵镣奋，還是增加文章字?jǐn)?shù)的神技涛舍！
03.結(jié)尾：讓讀者猜不到的結(jié)尾
精彩的結(jié)尾一般包括三個(gè)因素：一是結(jié)尾必須解決沖突，從而讓大家把懸著的心放回肚子里唆途；二是結(jié)尾要迎合讀者的心思富雅，受讀者歡迎；三是出人意料肛搬，不落俗套没佑。
經(jīng)典做法之一是，圍繞“犧牲”這個(gè)主題開展温赔。
比如另人物犧牲后復(fù)活蛤奢。原因在哪？個(gè)人認(rèn)為陶贼，小說的功能之一是為讀者提供獨(dú)特的情感體驗(yàn)啤贩。讀者感情起伏越劇烈，最后往往越滿意拜秧。而讓讀者喜歡的故事人物“死去”痹屹，無疑會(huì)使得讀者悲傷難受；反之枉氮，讓人物死而復(fù)活志衍，讀者則會(huì)喜極而泣。一悲一喜聊替，跌宕起伏楼肪，讀者從中得到了極大的情感滿足。
需要注意的是惹悄，一方面春叫，犧牲的形式并不止一種，甘愿為某項(xiàng)事業(yè)而獻(xiàn)出自己的生命，或?yàn)榱藙e人獻(xiàn)出生命暂殖，當(dāng)然是犧牲价匠，而且還稱得上是沖突的最高形式。此外央星，放棄無比珍視的夢(mèng)想同樣也是一種犧牲。
另一方面惫东，犧牲這個(gè)主題莉给，不僅適用于結(jié)尾，在文中的其他地方廉沮，也同樣可以運(yùn)用颓遏。畢竟，寫小說滞时，最終不過是讓讀者爽而已叁幢。
04.關(guān)于懸念
關(guān)于懸念，只說一點(diǎn)——“懸崖掛壁”坪稽。它是指任何尚未解決的危險(xiǎn)曼玩，無論這危險(xiǎn)來源于外部環(huán)境還是人物的內(nèi)心世界。
具體的“懸崖掛壁”可以分三個(gè)類型：
1窒百、一件壞事發(fā)生了
2黍判、一件壞事即將發(fā)生
3、一件壞事可能馬上就要發(fā)生篙梢。
懸崖掛壁是你擁有的最佳的懸念創(chuàng)作技巧之一顷帖。小說的每一個(gè)章節(jié)都可以給讀者留下一點(diǎn)“懸崖時(shí)刻”。為什么不呢渤滞？不要讓讀者太舒服了贬墩，給他們這種迷人的不確定性，這能讓他們想要繼續(xù)讀下去妄呕。
05.書中一些精辟觀點(diǎn)/方法
在情感方面令人滿意的小說必須以死亡為賭注陶舞。必須有人遭受生死攸關(guān)的考驗(yàn)，而且這些人幾乎清一色都是一號(hào)人物绪励。這里的死亡吊说，包括肉體的死亡，職場的死亡优炬，心理的死亡颁井。這一規(guī)則，適用于任何類型的小說蠢护。
沖突雅宾，指兩個(gè)以上勢(shì)不兩立的方面之間的矛盾沖撞，其中一方必須是人葵硕。
從讀過的小說中眉抬，借鑒自己喜歡的人物贯吓，是獲取創(chuàng)作素材的最好途徑之一。要是你讀過的小說里有很棒的人物蜀变，千萬不要把他們浪費(fèi)了悄谐。你要把他們雇傭下來。改變他們的性別或年齡库北，或把他們?cè)獠粍?dòng)地拿過來爬舰，再給他們編寫全新的背景故事。
久經(jīng)沙場的作家都采用過下面這個(gè)做法：筆下人物的原型就是現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)人物寒瓦。
人物吸引讀者眼球的因素有三個(gè)方面——膽略情屹、機(jī)智、絕妙杂腰。完美無缺的人物無法提起大家的興趣垃你，我們需要同時(shí)看到人物身上的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。甚至可以說喂很，人物身上的缺點(diǎn)惜颇，往往能夠提供更多潛在的沖突點(diǎn)。
找出在普通人身上往往并不兼?zhèn)涞膬煞N感覺少辣，然后把他們注入主角身上官还。這個(gè)沖突很快就能讓人物變得鮮活起來。
以人物的口吻寫日記是最有效的創(chuàng)作工具之一毒坛。具體的辦法就是讓人物自說自話望伦。
創(chuàng)建人物網(wǎng)格，是編排劇組演員的有用工具煎殷。
為沖突而展開頭腦風(fēng)暴屯伞，可以用幾種方法開始訓(xùn)練：一是從一個(gè)程式化概念開始，或使用“假如······”開始豪直。二是一個(gè)意象劣摇。三是一個(gè)情境。四是一個(gè)故事世界弓乙。五是一個(gè)癖好末融。六是借用古老的情節(jié)。七是一個(gè)社會(huì)問題暇韧。八是最初的幾行對(duì)話勾习。九是你的激情聚焦的核心。十是字典游戲懈玻。?
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