我們將探討這些話題：

1因妙、人物塑造是劇作的靈魂痰憎。

2、編劇如何愛上角色攀涵，讓人設(shè)生動真實(shí)铣耘。

講師簡介：

閆鳳祥，編劇以故。 畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系蜗细。

2010年開始從事編劇工作，主要電影作品有《不二神探》怒详、《夢想合伙人》炉媒。

主題分享

本期我分享的主題是“如何精準(zhǔn)的塑造劇作中的人物”，藝術(shù)作品是來源于生活昆烁，又高于生活的吊骤。正所謂“人生如戲，戲如人生”静尼，歸根結(jié)底“戲的根本點(diǎn)白粉，也就是故事的根基，就落在了人上”鼠渺。

人物的命運(yùn)鸭巴，人物的性格塑造與人性的真相，才是故事本身真正能夠打動觀眾拦盹，并引起共鳴的靈丹妙藥鹃祖。也是所有喜歡故事想要成為編劇的人，去開啟劇作成功之門的金鑰匙普舆。所以惯豆，人物的塑造與人物真相的揭示池磁，才是劇作的靈魂所在。

人物塑造是劇作的靈魂

作為編劇楷兽，我覺得創(chuàng)作劇本寫故事地熄，還是一切以人為本、人物驅(qū)動故事芯杀。完成一個作品端考，起手要先去寫人物小傳，而后再去豐富故事大綱揭厚，最終完成劇本寫作却特。人立住了，你就成功了一大半筛圆。

當(dāng)然裂明，大家可能會問，我們平時看電影電視劇太援，都是看事也看人闽晦，那么情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物，哪個更為重要呢提岔？亞里士多德曾經(jīng)權(quán)衡后得出結(jié)論仙蛉，覺得故事是第一位的，人物是第二位的碱蒙。然而到了19世紀(jì)荠瘪，許多人認(rèn)為故事，情節(jié)結(jié)構(gòu)這些僅僅是一個為展示人性而設(shè)計的器皿赛惩，觀眾更想要看到的是令人癡迷的哀墓、復(fù)雜的人物形象。直到今天喷兼，我們普遍認(rèn)為人物與情節(jié)結(jié)構(gòu)麸祷，兩者互相連鎖，也互為鏡像褒搔，相輔相成阶牍。

一個故事的事件結(jié)構(gòu)來自于人物在壓力之下，所作出的選擇和他們采取的行動星瘾，然而人物在壓力之下的選擇是什么走孽？他如何行動？這些就可以揭示人物真相和內(nèi)在的本性琳状，所以人物的塑造和人性深層的挖掘才是劇作的根本磕瓷，是他的靈魂。

如果你改變了一個人物設(shè)定，那么你的情節(jié)事件的設(shè)計也將隨之改變困食，所以這就是所謂的“人物驅(qū)動故事”边翁。事件設(shè)計與人物設(shè)計互為鏡像，沒有人物的設(shè)定就不可能推動合理的劇情與事件硕盹。沒有合理的事件符匾，你的人物也不會得到深層的展現(xiàn)與刻畫。

我們在完成一個劇本寫作的時候瘩例，會凝聚了編劇百分之百的創(chuàng)造性和勞動力啊胶。這其中，編劇75%的心血和精力會耗費(fèi)在人物深層性格的挖掘垛贤，和人物的塑造焰坪，以及事件的設(shè)計安排上面。其余的部分則是對白與描寫聘惦。所以在現(xiàn)實(shí)主義題材中某饰，一個鮮活而真實(shí)的人物，就變得尤為重要善绎，事件黔漂、情節(jié)其實(shí)并不難做，最難的是捕捉一個十分精彩而又立體涂邀，鮮活而又真實(shí)的人物形象瘟仿。

我們所遵循的原則是：首先箱锐，人物推動劇情比勉，而后，劇情中看人物的行動驹止。當(dāng)行動遇到壓力，再從面對壓力時人物做出的選擇中，看清人物真相蒂誉，揭示人物本性虱肄。所以人物塑造，及人物深層性格的挖掘抖仅，是重中之重坊夫，是劇作的靈魂。

人物塑造與人物真相撤卢，并不是一回事环凿。我們先來說什么是——人物塑造，人物塑造是一個人的一切可以觀察到以及潛意識的信息綜合放吩，比如智听，年齡，智商，性別到推，形象考赛，語言，首飾風(fēng)格莉测，穿衣搭配颜骤，房子的裝修風(fēng)格，車子類型悔雹，業(yè)余愛好复哆。還有人物的教育背景，家庭環(huán)境腌零，職業(yè)習(xí)慣梯找，戀愛經(jīng)歷，童年陰影益涧，價值與態(tài)度锈锤，他的信仰，語言闲询，傷痕久免，困境等等。你要不斷的追問扭弧，甚至拷問你的人物阎姥，從小到大的成長，哪些對他有著莫大的影響鸽捻，導(dǎo)致今后他的行為與思想的形成呼巴，并因此產(chǎn)生了一連串的抉擇與處世態(tài)度，面對不同事件御蒲，做出了不同的行動與做法衣赶。

你想的越細(xì)致，越具體厚满，你的人物就會越立體府瞄，越鮮活。當(dāng)一個鮮活立體的人物擺在面前的時候碘箍，你的人物就會變得真實(shí)可信遵馆，并且在劇本中，在紙上面生活的很自然丰榴，他的話就會自動說出口货邓，他的行動就會自然而然的發(fā)生，你所需要繼續(xù)做的多艇，就是在劇情上逻恐，做選擇與鋪墊，并且設(shè)計一個絕境的死角，將你的人物逼進(jìn)角落复隆，或者推到懸崖邊上拨匆，讓他做出抉擇，而這個抉擇足以揭示人物內(nèi)心的真實(shí)人性挽拂，這才能達(dá)到內(nèi)外兼?zhèn)涞乃茉烊宋铩?/p>

接下來我們談?wù)勈裁词恰宋镎嫦嗖衙浚蠹叶悸犨^“人物弧光”，優(yōu)秀的作品不但可以揭示人物真相亏栈，而且還在講述過程中台腥，展現(xiàn)人物本性的發(fā)展軌跡，或者變化绒北，無論是變好還是變壞黎侈。塑造人物時，一定要讓他有所成長闷游，或者變化峻汉，比如一開始這個人物很膽小，到最后成長為了人民英雄脐往⌒莘停或者是一開始這個人非常的吝嗇，到最后他變得非骋挡荆慷慨瘤礁。這就是一個變化，一個成長梅尤，也就是所謂的人物弧光柜思。當(dāng)你的人物弧光越漂亮，你的人物真相得以揭示的成功幾率也就越大克饶。

舉一個比較大家都知道而且比較經(jīng)典的形象酝蜒，比如哈姆雷特誊辉，從一開始塑造的人物特征矾湃，就是從大學(xué)回家參加葬禮，他悲痛傷心堕澄，迷茫邀跃，希望自己也死去。到第二層變化蛙紫，引入了人物內(nèi)心的深層感受拍屑，他真實(shí)的性格就是在選擇采取什么樣的行動時得以體現(xiàn)的，比如他為什么選擇A行動而不是B行動坑傅，為什么選擇裝瘋復(fù)仇僵驰，而不是選擇頹廢下去，為什么選擇隱忍的暗中籌謀，而不是魯莽的刺殺等等蒜茴。這樣或那樣的選擇中星爪，他的人性和內(nèi)心的真相得到了揭示。第三層粉私，就是人物內(nèi)在天性和人物的外部面貌發(fā)生沖突顽腾，他表面上是敏感悲傷的，但人格面具之下隱藏的其他一面诺核，他是一個敏感又謹(jǐn)慎抄肖，懦弱有勇敢，堅強(qiáng)又脆弱的人……很復(fù)雜窖杀，卻因?yàn)橛辛硕嗑S度的塑造漓摩，而變得真實(shí)可信，充滿魅力……

一般來說入客，我們的故事人物塑造到這個層面來說已經(jīng)是比較深入了幌甘，但是大師莎士比亞更狠更牛的一點(diǎn)就是他繼續(xù)在揭示著這個人物的內(nèi)心，也就是有了第四個層面痊项。第四層锅风，就是揭露人性本性之后，故事開始又給他施加壓力與選擇的難度鞍泉，當(dāng)他可以輕而易舉殺死叔叔的時候皱埠，發(fā)現(xiàn)他正在做祈禱，而此時殺死他咖驮，他的靈魂可以升上天堂边器。而哈姆雷特選擇的是要等他真的注定要下地獄的時刻，再把他殺死托修。此舉動的選擇忘巧，可以挖掘出哈姆雷特內(nèi)在多維度的深層性格，與矛盾糾結(jié)的融合睦刃，展現(xiàn)哈姆雷特復(fù)雜的人性砚嘴。

我剛才上述所說的這些動作事件的設(shè)計，其實(shí)就完成了一次人物弧光的轉(zhuǎn)變涩拙，在人物塑造的基礎(chǔ)上际长，通過壓力與選擇揭示人物內(nèi)在的深層性格和人性的剖析，其實(shí)由表及里的塑造和挖掘人物兴泥，才算是一次真正意義上的完整的人物工育。

美劇或者韓劇等擅長把虛擬的事情寫的真實(shí)，很多國產(chǎn)劇搓彻，就經(jīng)常會把真事寫假了如绸，原因往往出在了人物身上嘱朽，人的人性很假，塑造的比較浮夸或者皮毛怔接，他的選擇很假燥翅，就會很假。這個其實(shí)是我們每個人都應(yīng)該時刻提醒自己和改進(jìn)的地方蜕提。

回到之前最開始的一個問題森书，到底是情節(jié)重要，還是人物重要呢谎势？如果一定要分伯仲的話凛膏，必然是人物為先，人物塑造及設(shè)定是重中之重脏榆。如果說是先設(shè)置好了人物的性格猖毫，通過細(xì)化，豐滿须喂，等各種手法來將你的人物角色塑造的相當(dāng)豐滿了吁断，并且你已經(jīng)思考的很透徹，挖掘到了人物真相坞生，人物內(nèi)心深層次的人性的話仔役，那么恭喜你，你的劇本成功的幾率已經(jīng)很高了是己。

接下來的事件與情節(jié)都是為了揭示人物真相又兵，表達(dá)刻畫人物形象來服務(wù)的。最后你可以投身成為你的角色人物卒废，“正推的方式”去思考沛厨。比如你在觀察生活的時候，發(fā)現(xiàn)了一類比較有特色的人物形象摔认，例如女明星們逆皮。有一類女明星，她們很漂亮参袱，有錢又有名氣电谣，幾乎全世界的男人都會圍著她們轉(zhuǎn)。這也許是你的初步設(shè)想蓖柔，接下來你應(yīng)該去挖掘這個人物的內(nèi)心辰企。比如她是否有什么缺點(diǎn)风纠？心理是否有什么困境况鸣？她想要什么？她又害怕什么竹观？她為什么會成為自負(fù)傲慢的人镐捧？她的家庭環(huán)境如何潜索，父母的職業(yè)是什么？對她造成了什么影響懂酱？她這樣性格的人竹习，又會遇到什么事？并且會做出什么樣的行動列牺？說出什么樣的話整陌？面對選擇和壓力的時候，她會怎樣做呢瞎领？這些東西如果你能夠深挖或者豐富的很具體的話泌辫，那么他即將做出什么樣的行動，說什么樣的話這些都會躍然紙上九默，自然而然的去發(fā)生推動震放，

比如這個女明星非常的自戀，而且傲慢驼修，如果這樣一個人物形象殿遂，他遇到了一個尾隨他進(jìn)電梯的男人的時候，她可能第一反應(yīng)就會覺得這個男人其實(shí)是她的粉絲乙各，尾隨她是想要簽名照的墨礁，那么接下來的事件情節(jié)就會朝著這一個方向去發(fā)展，也就有了韓劇《來自星星的你》里面千頌伊與都敏俊第一場在電梯里面相遇的這場戲耳峦，這場戲產(chǎn)生了很好的一個喜劇效果饵溅，就是因?yàn)閺娜宋锏男愿裨O(shè)定出發(fā)引發(fā)了獨(dú)特的戲劇性，接下來的人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變和后續(xù)的情節(jié)發(fā)展妇萄，因?yàn)檫@場戲的設(shè)定有了很好的一個鋪墊和引導(dǎo)作用蜕企，你設(shè)想一下，如果千頌伊不是自戀也不自負(fù)的話冠句，她就不會很沖動的去誤會別人轻掩，那么這個事情就不會發(fā)生，這場戲就不會成立懦底。如果他們不產(chǎn)生誤會的話唇牧，那么后面所有的一種關(guān)系的轉(zhuǎn)變，互相吸引互相好奇的這個劇情就開展不了聚唐。

編劇如何愛上角色丐重，讓人生變得更加生動真實(shí)

編劇一定要去關(guān)懷，去愛護(hù)你筆下的每一個人物杆查，角色扮惦。這就更需要在人物性格塑造上面下功夫。

如何塑造人物的性格呢亲桦？

第一崖蜜，要先拷問人物浊仆，探究他的童年經(jīng)歷，家庭背景豫领，教育成長抡柿，戀愛經(jīng)歷，等等等恐。 但落實(shí)到具體上洲劣，就是人物的語言習(xí)慣，行為舉止课蔬，穿衣打扮闪檬，甚至喜好品味，諸多生活中的細(xì)節(jié)购笆，會構(gòu)建出一個性格鮮明的角色粗悯。

第二，這些只是表層的塑造同欠，而完成這些之后样傍，還要進(jìn)行內(nèi)心的剖析，探究人物內(nèi)在的情感铺遂，欲望衫哥，性格的真相到底是什么？你把這些小的越具體越扎實(shí)襟锐，這個人物就越鮮活撤逢，當(dāng)然還有一些比較技巧性的東西，比如說讓你的人物不完美粮坞，讓你的人物一定有缺陷蚊荣，嗯有個小小的口頭禪或者是小缺點(diǎn)，或者是讓你的人物有成長有轉(zhuǎn)變莫杈。

第三互例，讓你的人物有一個艱難的選擇，比如說《泰坦尼克號》里面筝闹，杰克是跳下大海媳叨，他做出了讓自己犧牲來守護(hù)羅絲這樣的一個行為，這樣一個選擇為愛犧牲做出的判斷关顷，能夠揭示出這次愛情的偉大糊秆，杰克內(nèi)心的偉大，還要給你的人物設(shè)置一些生動的細(xì)節(jié)來呈現(xiàn)他之前的前史和內(nèi)心變化议双，比如段奕宏老師每部戲都會找個人物細(xì)節(jié)動作痘番，《非凡任務(wù)》里，是不是煽動手帕聋伦，擦汗夫偶，就是內(nèi)心的映射變化界睁。

分享一個我個人的經(jīng)驗(yàn)和心得觉增，我在寫《夢想合伙人》的時候兵拢，塑造唐嫣飾演的顧巧音這一人物時，給這個人物形象的標(biāo)簽就是拜金女逾礁，她十分的美艷说铃，性感，俏皮嘹履。對物質(zhì)要求很高腻扇，對男人的財力要求更高。她進(jìn)入MBA商學(xué)院的目的砾嫉，就是掉一個金龜婿幼苛。奉行的是女人再能干再有本事，都不如嫁個有錢人焕刮。

從她的穿衣打扮舶沿，言談舉止，都能看得出她的表層性格配并，很張揚(yáng)括荡。但考究到她內(nèi)心層面來說，豐富了她的前史背景溉旋，她是一個小城鎮(zhèn)的姑娘畸冲，家里很窮，自己雖然長得漂亮观腊，但并不能過上富裕的生活邑闲，千辛萬苦咱的積蓄，還要為父親還債梧油。于是监憎，她不得不利用自己的美貌，來換取想要的生活婶溯，給家人和自己一個安穩(wěn)的未來鲸阔。

直到她進(jìn)入到MBA ，遇到了其他兩位女合伙人迄委，姚晨飾演的盧珍溪褐筛，郝蕾飾演的文清，稀里糊涂的開始創(chuàng)業(yè)后叙身，顧巧音才找到了真實(shí)的自信渔扎，和真正的人生方向。原來想要的好日子信轿，富貴的生活晃痴，完全可以靠自己的智慧與勤勞努力残吩，打拼回來，她可以不依附于男人口袋里的信用卡倘核，自己就是自己的信用卡泣侮。

關(guān)于她的性格塑造，和人物真相的揭示紧唱，就是在面對壓力事件的時候活尊，她的選擇。從一開始漏益，她去MBA 上的第一堂課蛹锰，看到每位男同學(xué)的時候，眼神猶如高科技掃描儀一樣的去迅速判斷绰疤，男人的身價財力如何铜犬，帶的表價值多少，西裝是否是大牌轻庆，鞋子手包是否值錢癣猾，以及是否佩戴婚戒。這些都是她眼睛里榨了，心里能夠迅速捕捉到的煎谍。雖然為了喜劇效果，稍微夸張了一些龙屉，但用比較具體而直觀的細(xì)節(jié)來支撐人物性格和目的呐粘。

當(dāng)時，《來自星星你》的導(dǎo)演转捕，也是這部電影的導(dǎo)演問我作岖，真的會有這種人存在嗎？我說是的五芝，的確在我身邊痘儡，有這樣眼神敏銳的人存在，他們很擅長看出你的手鏈的牌子枢步，以及價錢沉删，你的衣服是否是當(dāng)季新款，以及你的包包是什么牌子醉途，值多少錢矾瑰。我覺得很有趣，于是就運(yùn)用到了角色身上隘擎，來豐富她殴穴。

其實(shí)，編劇在每一次劇本創(chuàng)作的時候，你的靈感采幌，或者素材都是來自于你平時對生活的積累劲够，對人物的觀察，對人生的感悟休傍。 所以征绎，盡可能的熱愛生活吧，去帶著愛感受人物尊残，品味人生吧炒瘸。

提問環(huán)節(jié)

Q1：到底是根據(jù)劇情設(shè)計人物性格使其有利于劇情的推進(jìn)淤堵，還是設(shè)計好人物性格讓劇情來使人物更加飽滿寝衫？

閆鳳祥：其實(shí)，這屬于兩個問題拐邪，可以拆開來看慰毅。一個問題是根據(jù)劇情的需要，來設(shè)計你的人物性格扎阶，然后更有利于去推進(jìn)劇情汹胃。

另一個問題是根據(jù)人物性格的設(shè)定，來用劇情揭示人物东臀，使人物的塑造更加飽滿着饥。就像前面我提到過的，人物與情節(jié)其實(shí)是“互成鏡像”“相輔相成”的惰赋。有的故事是先由一個“故事核”或者說是一個“核心點(diǎn)”來展開的宰掉，由一個獨(dú)特戲劇情境，場面赁濒，或者事件轨奄，來引發(fā)出創(chuàng)作者對于事件背后的人物產(chǎn)生了好奇心，和挖掘深層故事的熱情拒炎。

比如挪拟，某一天你看到了一則新聞，有一個“故事核”正打動著你击你，當(dāng)冰冷的牢房內(nèi)充滿了溫情和陽光玉组，那會是怎樣的場景？一個小女孩為了替他蒙受不白冤屈的父親洗脫罪名而孤軍奮戰(zhàn)丁侄，甚至想盡辦法鉆進(jìn)了看守森嚴(yán)的牢房內(nèi)惯雳，那將會是怎樣的情景？這兩個劇情點(diǎn)足以發(fā)酵出完整的一個故事绒障，當(dāng)你找到情節(jié)依據(jù)之后吨凑，便要開始慢慢的豐富人物設(shè)置，塑造你的人物了。

一般采取的方式是——倒推的手法鸵钝。比如：創(chuàng)作者會去想糙臼，父親這個人物是什么樣的性格，有什么樣獨(dú)特的設(shè)定呢恩商？使他不足以有申辯能力变逃，而蒙受了不白之冤呢？隨著創(chuàng)作者的思考怠堪，從眾多選項中最終選擇一個合理的設(shè)定：父親這個角色揽乱，是一名只擁有6歲兒童智商的中年男子，也就是俗稱的——智障患者粟矿。他在遇到突發(fā)事件的時候凰棉，沒能運(yùn)用正常人的行為來為自己解圍。接下來陌粹，創(chuàng)作者覺得女兒為救父親而潛伏進(jìn)入牢房這一場景核心的戲劇點(diǎn)很好看撒犀，那么就要去將它的發(fā)生變得合理化。又會去思考掏秩，女兒是什么樣的人物或舞？她的設(shè)定如何變得合理化。最終蒙幻，確定了女兒的設(shè)定是一名年幼的小女孩映凳，她潛伏進(jìn)入牢房的方式是藏在了一個紙盒箱子里面。給冰冷的牢房里邮破，帶去了溫暖的歡笑诈豌，與濃濃的親情。小女孩成長為一名優(yōu)秀的法律系高材生决乎，并在多年之后队询，為自己的父親伸冤成功，給當(dāng)年為了自己而寧愿犧牲的父親昭雪构诚，為濃濃的父愛正聲蚌斩。從核心劇情來反向推倒人物設(shè)定，是劇情推進(jìn)范嘱，人物得到揭示送膳。這就是韓國著名的影片《七號房的禮物》。

再比如丑蛤，每個創(chuàng)作者都有他所謂的“靈感”叠聋，也許也就是一個畫面，當(dāng)某一天的清晨醒來受裹，編劇的腦海中浮現(xiàn)出一剎那的靈感碌补，如果一對夫妻正在進(jìn)行一場“婚姻治療”虏束，他們從恩愛情深，走到婚姻疲憊的狀態(tài)厦章，這個過程蠻有趣的镇匀。如果這對夫妻還能做到“槍指對方，反目成仇”的話袜啃，這個場景就更有趣了汗侵。好的，當(dāng)你有了創(chuàng)作的熱情之后群发，就開始完善你的故事吧晰韵。

首先要用“倒推的手法”，從一個點(diǎn)熟妓，倒推出前面的事件情節(jié)點(diǎn)雪猪，然后去想，什么人才能干出這樣的事呢滑蚯？挖掘你的主人公的性格浪蹂，背景等等抵栈，越細(xì)致越具體越好告材。然后不斷的拷問你的人物，追問主人公他們?yōu)楹蜗鄲酃啪ⅲ渴且灰婄娗槌飧常€是日久生情？墜入愛河是因?yàn)橐淮斡⑿劬让啦€是浪漫的雨中邂逅疤剑？他們的性格是什么，一對男女要成為夫妻闷堡，他們的性格是互補(bǔ)隘膘，還是相似？興趣愛好杠览，品味等等弯菊，都是否合拍？職業(yè)背景踱阿，家庭環(huán)境是否登對管钳？男女主人公會拿槍，那么他們的職業(yè)是殺手嗎软舌，女殺手擅長做飯嗎才漆？而到最后，他們又因?yàn)槭裁醋呦蛄朔茨康牡夭椒鸬悖瑯屩笇Ψ酱祭模茨砍沙稹Ｓ纸?jīng)歷了什么，他們握手言和鸳玩，重溫舊夢焰手？這些問題都是編劇要去不斷探究，判斷怀喉，選擇的书妻。

當(dāng)你找到了所有問題的答案，并通過順推躬拢，倒推躲履，等等方法去將整個故事完善好之后，將每個人物豐滿之后聊闯，你就會發(fā)現(xiàn)工猜，一部電影基本上完成了。它就是《史密斯夫婦》菱蔬。反之也可以去做篷帅，之前提到的《來自星星的你》里千頌伊和都敏俊的相遇，就是先有人拴泌，再有事魏身。

從局部看，兩中技術(shù)手段都可以蚪腐，但從宏觀的作品深度來說箭昵，還是以人為本好。

Q2 ：一個劇中回季，必定要有讓人厭惡的角色家制，哪怕那個角色真的“情有可原”。怎么能做到編劇喜歡所有的角色呢泡一？

閆鳳祥：一個戲里一般來說為了戲劇沖突颤殴，勢必會塑造一些反派人物，有時候反派人物設(shè)置的阻礙往往可以推動劇情的發(fā)展鼻忠，因?yàn)樗粩嗟慕o主人公制造麻煩涵但，主角們又要攻，也要守粥烁，這個過程當(dāng)中就會產(chǎn)生很多的矛盾和沖突贤笆，劇情就會變得更好看。

但是作為創(chuàng)作者讨阻，你一定要有 “上帝的視角芥永，菩薩心腸”去俯瞰，去悲憫你筆下的人物钝吮，去理解那些反派人物的內(nèi)心埋涧，他們?yōu)槭裁磿兂蓧娜税辶桑欠裼须y言之隱，是否是命運(yùn)或時代的犧牲品棘催？完完全全塑造一個壞人并不難劲弦，難的是你要同樣花精力去深入人物內(nèi)心，挖掘他的苦衷與閃光的優(yōu)點(diǎn)醇坝。不倫正面角色還是反面角色邑跪，前提是他們都是人，是人就會有復(fù)雜的人性呼猪。如果你能把一個壞人塑造到最后画畅，讓觀眾并不恨他，甚至很悲憫他宋距。那么也是成功的轴踱。

比如電視劇《黑冰》里面，王志文老師演的大毒梟谚赎，他是一個高情商高智商和高學(xué)歷的人才淫僻，儒雅有風(fēng)度，對待愛情也很用心壶唤，卻因?yàn)樘厥獾耐杲?jīng)歷導(dǎo)致人性的扭曲雳灵，最后做出的選擇就是制毒販毒。整個劇情里视粮，觀眾看到最后大部分都不會很討厭這個“反派角色细办，這個壞毒梟”，反而會有一種同情在里面蕾殴，甚至不想他被繩之以法。這就是對這個人物的關(guān)愛岛啸，編劇沒有將這個人物寫的很流氓習(xí)氣钓觉，沒有很兇殘惡毒，反而展現(xiàn)出一個有魅力的男人坚踩，一個活生生有血有肉的令女人喜愛的男人荡灾。 這背后體現(xiàn)出來的是編劇對角色，對人物的愛瞬铸，只有愛上你的角色批幌，才能更好的刻畫他，揭示他嗓节。

Q3：很多劇本見事不見人荧缘，如何在故事當(dāng)中去體現(xiàn)獨(dú)特有魅力的人物形象？

閆鳳祥：很多新接觸寫作的人都很喜歡強(qiáng)情節(jié)拦宣，卯足了勁的去設(shè)計事件截粗，或者場面信姓。其實(shí)這也沒錯，但如果丟失了人物的塑造绸罗，那么就像是一座樓房蓋在了一片沙土之上意推，頃刻間就會倒塌。這就是為什么很多劇本的情節(jié)也夠跌宕起伏珊蟀，節(jié)奏也還算準(zhǔn)確菊值，創(chuàng)意也還OK，但看著就是覺得沒有感染力育灸，共鳴不足俊性，代入感較差。原因就是人物的塑造除了問題描扯。所以還是“人物為先”定页，起手先寫人物小傳，盡可能的挖掘你的人物外在的信息素質(zhì)绽诚，內(nèi)在的人性真相典徊，想方設(shè)法將他逼到絕處，讓他處于兩難之間恩够，重壓之下卒落，看他如何做出選擇。揭示他的內(nèi)心真相蜂桶，達(dá)到與觀眾心靈互動儡毕，情感共鳴。那么這個人物形象就會變得異常有魅力扑媚。

舉個最簡單的例子：《泰坦尼克號》杰克最終選擇了自己跳進(jìn)冰冷的海水腰湾，用自己的死來保全羅絲的生，這段發(fā)生在豪華巨輪疆股，船艙甲板上下的费坊，來自不同階級的偉大愛情，伴隨著男主人公的生死抉擇旬痹，完成了人物終極塑造附井，揭示了男主人公內(nèi)心真愛至上，為愛赴死的人性真相两残。影院里的女觀眾們看到這里永毅，可能未必全都熱淚盈眶孟岛，但大部分還是會為之動容不已的混槐。

Q4：如何讓人物不臉譜化，有足夠的新鮮度與吸引力骂铁，卻又不至于讓人覺得太另類不可接受票从？

閆鳳祥：為了讓人物更加鮮明漫雕，更加容易被人記住滨嘱，可以給人物加一些癖好，或者口頭禪浸间，習(xí)慣性的動作等太雨。

比如:千頌伊醉酒后，給都教授狂發(fā)信息魁蒜，各種挽留囊扳。還哭著敲人家的門，睫毛膏都胡成兩行淚了兜看，還要求把鞋留給都敏俊锥咸，稱這是他們相愛的美好記憶。第二天醒來细移，無地自容搏予，笑料百出。千頌伊本來是一個白富美的臉譜化的形象弧轧，但是加入了這些生動的細(xì)節(jié)雪侥，就會覺得她很鮮活，可愛精绎。只要能將尺度控制住速缨，瘋狂的部分用幾場正常的戲，將人物拽回來代乃，就可以了旬牲。

作為編劇，必須具備洞察力和分析事物的能力搁吓，你要熱愛生活原茅，觀察人物，捕捉生動有趣的細(xì)節(jié)擎浴。還應(yīng)該去體會筆下人物的思想感情员咽。當(dāng)你試著投入了真實(shí)的感情，塑造出來的人物才會豐滿生動贮预，才會立體。

Q5：需要為人物設(shè)置哪些不同的場景以體現(xiàn)人物身上哪些不同的特質(zhì)契讲，能否舉例說明仿吞。

閆鳳祥：還是以唐嫣飾演的顧巧音舉例，最開始她和其他兩個女合伙人是互相看不順眼的捡偏，直到在女廁所里一起痛打小三唤冈，出口惡氣才化敵為友的。而她最開始也并不像參加戰(zhàn)斗银伟，覺得別的事與我無關(guān)你虹，誰料小三被姚晨和郝蕾打的時候绘搞，失手將她的香奈兒包包劃傷了，于是唐嫣才加入戰(zhàn)斗的傅物，為心愛的包包報仇夯辖。這是對她虛榮物質(zhì)的一次刻畫。到結(jié)尾董饰，她成長為商業(yè)女強(qiáng)蒿褂，找到了人生方向，知道如何愛自己和愛他人了卒暂。她與騙她的男友分手啄栓，親手將男友送的包包全部燒掉，并說出“今后也祠，我就是自己的信用卡”她不想再被物質(zhì)牽著鼻子走昙楚，不想因?yàn)殄X而看不清男人的真心，她要用自己的行動捍衛(wèi)自己的尊嚴(yán)與愛情诈嘿。于是會將摯愛的包包全都付之一炬堪旧，這兩個場景，是有呼應(yīng)的永淌。目的就是完成對她成長和蛻變的塑造和人物真相的揭示崎场。

Q6：用欲望來貫穿人物軌跡，該如何寫遂蛀？

閆鳳祥：關(guān)于欲望的話題谭跨，最近一段時間看的日劇里面，我覺得《東京女子圖鑒》很有代表性李滴。它里面的女主人公螃宙，就是一個在物質(zhì)上的很虛榮，很有追求的一個人物所坯。她的人生目標(biāo)是——想要成為“一個備受羨慕的人”谆扎。這個設(shè)定，就打開了主人公欲望的潘多拉盒子芹助，并且開啟了追求欲望的漂泊生活堂湖。年幼的時候女主因?yàn)楦赣H買回來的洋娃娃和別的小朋友的款式不同而嚎啕大哭。父親質(zhì)問她“為什么要和別人的一模一樣状土，別人去死无蜂，難道你也去死嗎？”果然蒙谓，后面所有的情節(jié)都是基于這一點(diǎn)出發(fā)的斥季。女主就是想要和別人一樣，因?yàn)樗胍蔀椤耙粋€備受羨慕的人”

女主從小鎮(zhèn)只身到東京闖蕩累驮，隨后她想要成為漂亮的女孩子酣倾，每日聯(lián)誼吸引男生舵揭。她也想變身職業(yè)女強(qiáng)人，她兩者都想要躁锡。她積極工作午绳，也積極參加聯(lián)誼。很快她戀愛了稚铣，但這段感情屬于窮浪漫的小幸福箱叁。因?yàn)橛恢梗芸焖质趾笈c理想中的富二代談戀愛了惕医。她曾經(jīng)以為在30歲之前可以去到米其林餐廳過生日耕漱，就是好女人，是她欲望的一部分抬伺，然后恰恰在生日那天螟够，在米其林餐廳外被爽約，被富二代男友甩了峡钓。

女主開始更加努力的工作妓笙，因?yàn)橄胍蔀楦玫呐耍瑹o論是在物質(zhì)上能岩，還是精神上寞宫。而面對人生進(jìn)階的考題面前，她選擇了捷徑拉鹃，她沒有抵擋住誘惑辈赋，成為有錢男人情婦。雖然最后她選擇分手膏燕，但依舊沒有停止她對欲望的追逐钥屈。原來她以為自己成為了雜志封面上的名媛，很值得炫耀坝辫。但當(dāng)她拿出雜志給女伴們炫耀的時候篷就，又發(fā)現(xiàn)女伴們已經(jīng)沒有人那么羨慕這些了，反而是婚姻和孩子近忙，成為她們標(biāo)榜的主題竭业。女主又開始追逐婚姻和孩子。她總是以別人的眼光來衡量自己的成功及舍，活給別人看的人永品。

最終40多歲的女主與相伴多年的男閨蜜結(jié)婚了，本以為他的人生安定下來了击纬，編劇卻在結(jié)尾的時候，又狠狠的寫了一筆钾麸，女主看到迎面走來的美麗貴婦時更振，她仿佛又看到了自己的想要的生活炕桨，想要成為的那種人。她的欲望肯腕，又開始蠢蠢欲動了献宫。而這，也代表了她依舊不會停手实撒，會繼續(xù)為欲望買單……永遠(yuǎn)有她得不到的東西姊途，在欲望的海洋里，她永遠(yuǎn)也上不了岸知态。這就是這一人物的塑造捷兰，與人物真相的揭示。并且貫穿始終负敏。

《三生三世十里桃花》中贡茅，素錦的角色一樣是有欲望的，只不過她的欲望是“想要得到夜華的愛”為了這個目標(biāo)其做，素錦做出了一系列的惡行顶考，去阻撓淺淺與夜華的愛情，然而從角色本身來說妖泄，你又能理解到素錦的動機(jī)和行為驹沿，因?yàn)檫@一切都是角色的欲望使然。

Q7：在寫劇本時蹈胡，人物臺詞要如何處理才能更像“他”說的話渊季，而不像編劇說的？如何創(chuàng)造出異于自我的人物形象审残？

閆鳳祥：還是要抓住人物的特點(diǎn)和內(nèi)心梭域，性格和外在特征。盡量去貼合人物搅轿，設(shè)想自己演繹這個人物病涨，該如何說話，語氣璧坟，態(tài)度既穆，等等。只有心理依據(jù)足夠多雀鹃，對你的人物足夠了解幻工，才能說出屬于他的臺詞。有時候?qū)懙呐_詞更像編劇的話黎茎，是因?yàn)樽髡咧涣私庾约耗衣恼Z言習(xí)慣和思維是自己的。但如果你下功夫去做功課，去了解你的人物踢代，越具體盲憎，越豐滿，就越貼合人物胳挎。

編劇需要很強(qiáng)的想象力饼疙，邏輯思維力。很多成功的編劇都是具備演技的慕爬，在每個創(chuàng)作的白天或夜晚窑眯，一個人分身飾演多個角色，不同角色的語氣態(tài)度医窿，都演得出來磅甩。這項技能大家可以平時訓(xùn)練一下自己。只有你身臨其境了留搔，才能讓文字活躍起來更胖，讓人物生動起來。多去生活隔显，熱愛生活却妨，觀察人物，并且多看影視括眠，文學(xué)作品彪标，積累素材。