原載于公眾號“凹凸鏡”

收到蓬皮杜王兵“方繡英”的首映邀請蕴潦，有幸可以和導(dǎo)演映后交流像啼。

這并不是王兵第一次來蓬皮杜，2014年這里就為他做了一場攝影展潭苞。

提到王兵忽冻，可能很多觀眾包括一些電影人對與王兵都會有這樣的不解，為什么他的片子看起來那么普通此疹，拍攝起來貌似也沒有技術(shù)難度卻能斬獲國際大獎僧诚，被博物館收藏？由此導(dǎo)致的另一個誤解是行外人可能會覺得外國人就喜歡長鏡頭蝗碎，悶片湖笨，納悶兒為什么一部八小時九小時的片子遠遠超出了一部院線影片的放映時間，看起來越不像是電影越容易收到好評蹦骑。我覺得有這樣的疑問大概是因為給他貼錯了標簽慈省。如果把他的角色從紀錄片導(dǎo)演換到影像藝術(shù)家，這些問題也就不是問題了眠菇。

方繡英這部片子是卡塞爾文獻展的邀約作品边败，卡塞爾文獻展一直都強調(diào)對與于政治，經(jīng)濟和社會問題的思考捎废。

藝術(shù)展覽不同于電影節(jié)笑窜，對于藝術(shù)形式更具有包容性，不管是哪種創(chuàng)作材質(zhì)或者媒介登疗，只要內(nèi)核符合一整場展覽的主題怖侦，它都是接受的。影像對于一場藝術(shù)展覽只是一種表現(xiàn)形式而已谜叹，不管是寫實的紀錄片，無敘事內(nèi)容的電影搬葬，或者先鋒的實驗影像荷腊，都是外在的語言介質(zhì)。王兵急凰，就是用一直用影像語言做創(chuàng)作的藝術(shù)家女仰。這也是為什么他的片子大受藝術(shù)展館歡迎，而不常進入院線或電視臺的一個原因抡锈。（題外話：他有三部片子在威尼斯電影節(jié)首映疾忍，威尼斯電影節(jié)是威尼斯雙年展所屬的一個電影展映單元，所謂的威尼斯電影節(jié)偏好藝術(shù)影片的實質(zhì)就在這里床三，比起戛納和柏林一罩，它可能更傾向于藝術(shù)形式以及語言上的創(chuàng)新）

去年卡塞爾的主題是“以雅典為鑒”，總策展人亞當-希姆奇克想關(guān)注政治撇簿，經(jīng)濟聂渊，社會實驗的延續(xù)差购，這種延續(xù)是在這個變化的世界中唯一確定的東西。那么參展的作品應(yīng)該都是關(guān)注要被記住的歷史汉嗽，用藝術(shù)的方式傾聽和留下痕跡欲逃。王兵的這部影片表面上是記錄了一個個體生命的消亡，但其實背后他想呈現(xiàn)的也是一個曾經(jīng)繁華的江南水鄉(xiāng)在逐漸的被遺忘和消沉饼暑，觀眾在八十多分鐘內(nèi)看到生命的逝去會收到強大的沖擊稳析，但一個曾經(jīng)有著豐富的自然資源的城鎮(zhèn)這些年的衰敗，陰郁的氣息是難以被感受到的弓叛。這個城市濕漉漉的陰郁的生存感被濃縮在了方繡英的身上彰居。這種個人的生命無常，和社會發(fā)展的不確定性相交在了一起邪码，正是卡塞爾文獻展所關(guān)注的與時代緊密相關(guān)的問題裕菠，這也是王兵作為卡塞爾受邀藝術(shù)家的一個原因。

既然是一件藝術(shù)作品闭专，那么評價它的標準就與欣賞一部影片有所不同了奴潘。如果站在紀錄片的角度去評價“方繡英”，那么的確影钉，全片只有三個場景画髓，全程手持，并不多的機器調(diào)度平委，純真實記錄的畫面構(gòu)圖定位了并不會有太多的分鏡或者蒙太奇分析奈虾，但作為一部藝術(shù)作品，通常不會在電影語言這個領(lǐng)域糾纏廉赔，會更宏觀的把握片子的氛圍以及思想內(nèi)涵肉微。畫面是不是抖，曝光有沒有過蜡塌，是不是粗糲都不是重要的審核條件碉纳，用評價市場通行大眾接受的標準審核藝術(shù)作品是行不通的。就好比用構(gòu)圖馏艾，色彩劳曹，筆觸，造型能力去評判波洛克琅摩，羅斯科铁孵，克萊因，根本無落筆房资。給他們的作品加上當代二字蜕劝，正是因為作品超越了原有的繪畫規(guī)則，又暫時找不到一個合適嚴謹?shù)臍w類。其實有一批電影人也處于同樣的境地熙宇，他們的影片被劃分到小眾電影那個范疇鳖擒，上一些藝術(shù)院線，或者進入到藝術(shù)展廳或展覽烫止，作品往往被描述為實驗的蒋荚，先鋒的。比如蔡明亮的“臉”“行走”馆蠕，前者被盧浮宮收藏期升，后者作為巴黎不眠夜的影像裝置掛在市政廳的墻上。王兵的“鐵西區(qū)”整整九個小時互躬，這樣的超長時影片還有馬克雷的“The Clock” 沃霍的“帝國大廈”“睡眠”等等播赁。他們當然可以被院線播放，但一定是取消了場次限制吼渡，開放給觀眾自由出入的容为，畢竟觀眾無法避免生理上的需求。這么一開放寺酪，影院也就同等于展廳了坎背。卡塞爾特設(shè)的三家電影院寄雀，盡管給影片排出了時間表得滤，但實質(zhì)也是被當作展廳的。

同年的卡塞爾盒犹，王兵還有另一部作品“15小時”在雅典當代美術(shù)館展出懂更，它真的有15個小時，拍攝的是浙江湖州童裝制作工廠的工人急膀。之所以叫15小時沮协，是因為那是他們一天的工作時間。作為一個觀展的游客卓嫂，看完它是不可能的皂股。我所看到的部分就是他們在機床前工作的場景，看上15分鐘命黔，配合著作品簡介，我就已經(jīng)能感受到他想要傳達的信息了就斤『纺迹看似枯燥的工作畫面是會讓你想到所有的生產(chǎn)線上的工人，這么簡單的重復(fù)動作充斥了他們的生活洋机，觀者看上一會兒也許就疲憊了坠宴，而他們是日復(fù)一日年復(fù)一年的這么工作的。這些小人物的生活細節(jié)是被經(jīng)濟發(fā)展的大浪淹沒掉的绷旗，很少人關(guān)心GDP背后發(fā)生了什么喜鼓，而這些乏味的細節(jié)比起冰冷的生產(chǎn)總值副砍，又是鮮活的。這同樣也是文獻展想要留住的從另一個角度的看到的歷史發(fā)展庄岖。

觀看“方繡英”這部影片豁翎，重點可以放在方繡英的眼睛，在她已經(jīng)無法用語言來表達自己的時候隅忿，她的眼睛其實是在講話的心剥，尤其是臨終前。所有她想傳遞的信息都閃現(xiàn)在她的眨眼或是轉(zhuǎn)目間了背桐。而其他所有的部分都是為了給她的眼睛講話做一個上下文的鋪墊优烧，和背景的交代。最終方繡英所傳遞出來的信息链峭，是需要去體會的畦娄，王兵也有講到說拍攝她與拍攝其他紀錄片不同的地方就在于無法直接用語言跟被拍攝者溝通。所以他就在旁邊靜靜地看弊仪，觀察她的生活熙卡，揣摩她會用眼神傳遞怎樣的信息出來。相信每個觀眾都能根據(jù)自己的生活經(jīng)驗讀到不一樣的東西撼短。

影片將在今年的上海電影節(jié)上播出再膳，這也是王兵的作品首次在中國公開亮相，有觀眾好奇中國觀眾會對他的片子有什么樣的反應(yīng)曲横。

能欣賞的了王兵的應(yīng)該都屬于小眾群體了喂柒，對票房就不能報太高的期望。在中國的電影市場禾嫉，票房和藝術(shù)成就還是隔海相望的灾杰，這個跨地區(qū)的國際性問題，就算是6月份投放法國院線熙参，主持人都說大家要趕早去看艳吠，早期的上座率不高會影響之后的排片。畢竟不是所有人都能消費一樣的文化商品孽椰。藝術(shù)家如果為了銷量迎合觀眾口味昭娩，考慮賣座叫好，那他的藝術(shù)生涯大概也到頭了黍匾。王兵不會關(guān)心這個的栏渺，他就是一個拿著攝像機的樸實地去表達的藝術(shù)家。