一句話總結(jié)：好看橡淑，看就完事。

劇情感覺像是套著流浪地球的設(shè)定講了一個(gè)全頻段阻塞干擾的故事抗俄，但形不似而神在炉抒，大劉特有的來自傷痕年代的人文關(guān)懷奢讨，沉重現(xiàn)實(shí)與超脫想象的交融的精神內(nèi)核得到了完美的保留與復(fù)現(xiàn)。劇情節(jié)奏與敘事結(jié)構(gòu)緊湊而流暢焰薄，且極具劉氏科幻的特色：分鏡完全為劇情發(fā)展服務(wù)禽笑，每一個(gè)鏡頭都力求傳達(dá)盡可能大的信息量，該死就死絕不煽情毫不拖沓蛤奥，在不影響理解的前提不會(huì)多浪費(fèi)一幀在轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭上（請(qǐng)參考三體II中章北海刺殺的片段）；不同時(shí)空的多線敘事與隱喻僚稿，所有角色故事都圍繞著一個(gè)宏觀敘事展開凡桥，短短一句“飽和式救援”將視角由“一只英雄救援隊(duì)”變?yōu)椤昂暧^視角下一只再普通不過的隊(duì)伍”，主角隊(duì)一路的艱辛犧牲在世界的每個(gè)角落都在發(fā)生蚀同，卻“盡付不言中”缅刽。唯一的敗筆是最后的救援廣播，又婆媽又降智蠢络，演技也突然掉線衰猛，聽的我尷尬癌犯了。

作為第一部工業(yè)級(jí)水準(zhǔn)的國(guó)產(chǎn)科幻電影刹孔，流浪地球并非沒有瑕疵啡省，但它證明了一種可能性：用成熟的現(xiàn)代電影工業(yè)體系包裝一個(gè)科幻的內(nèi)核講出來的故事，可以是接地氣髓霞，被大多數(shù)人喜歡的卦睹，這種商業(yè)模式是可以賺錢的》娇猓科幻不必也不應(yīng)該是曲高和寡的结序。在中國(guó)，被沉重的現(xiàn)實(shí)引力束縛的人們的目光曾經(jīng)長(zhǎng)久地停留在腳底的這片土地上纵潦，而終于不再背負(fù)迫切生存壓力的這一代人抬起了頭望向星空徐鹤。“我們屬于大地邀层，而你們屬于星空返敬。”“這樣不好嗎寥院？”“不救赐，這樣很好。”也許科幻的好時(shí)代真的要來臨了经磅。流浪地球也向我們展示了中國(guó)科幻應(yīng)有的樣子泌绣。拋去工業(yè)體系的成熟度，演員演技不談预厌，單就作品的精神內(nèi)核而言阿迈，相較西方科幻的空靈超脫，對(duì)獨(dú)立個(gè)體內(nèi)在的探索與尊重轧叽，流浪地球更多了一份市儈的實(shí)用主義與樸實(shí)的對(duì)宏觀整體命運(yùn)的關(guān)注苗沧。片中并不缺少古希臘式的自我犧牲：為了保存火石解開掛鉤的司機(jī)，為了救人被砸入深井的隊(duì)員炭晒。但崇高的犧牲在零下83度的現(xiàn)實(shí)面前無力而渺写选：火石還是沒能抵達(dá)目標(biāo)，被救的人只不過多活了幾分鐘网严。實(shí)用主義的另一層含義是面對(duì)現(xiàn)實(shí)识樱，而這其實(shí)是和生產(chǎn)力背景息息相關(guān)的。劉慈欣經(jīng)歷過的那個(gè)荒誕而肆意生長(zhǎng)的時(shí)代里震束，人的命運(yùn)如同社會(huì)浪潮里的浮萍怜庸，“一夜之間大廈崩塌”，沒有人是無辜的也沒有人是有罪的垢村，生產(chǎn)力的低下是一切苦痛的源頭割疾，一切問題的解也只有生產(chǎn)力的發(fā)展，因此技術(shù)崇拜的情結(jié)貫穿了劉慈欣所有的作品嘉栓。

以電車難題為例宏榕，相較西方作品中主流的任何人都不該被犧牲，人權(quán)高于一切侵佃，用機(jī)械降神回避問題担扑，流浪地球的答案洋溢著唯物辯證的殘酷詩(shī)意：從來不是天賦人權(quán)，而是人賦人權(quán)趣钱，經(jīng)過了數(shù)千年漫長(zhǎng)而殘酷的斗爭(zhēng)人類把自己由奴隸與主人變成了平等的人涌献，人權(quán)同樣是天秤一端的籌碼。這來源于中西方文化中更深層次的差異首有，如同F(xiàn)ate中衛(wèi)宮切嗣面對(duì)西西弗斯式的電車難題最終崩潰燕垃，西方對(duì)這種東方哲學(xué)充滿了誤解的臆想，真正的實(shí)用主義者面對(duì)西西弗斯式的電車難題會(huì)無數(shù)次地改變?cè)训谰ふ覚C(jī)會(huì)干死那個(gè)以人類苦痛為樂的圣杯卜壕。今年的另一部作品寒霜朋克引起的爭(zhēng)議也反映了這種東西方文化的差異：中國(guó)玩家無法理解工人在末日中仍然要堅(jiān)持8小時(shí)工作制，大概在游戲制作者的眼中烙常，作為階級(jí)斗爭(zhēng)成果的八小時(shí)工作制斗爭(zhēng)的不是剝削階級(jí)轴捎，而是勞動(dòng)者自己的肚子吧鹤盒。寒霜朋克折射出的文化差異產(chǎn)生于二十世紀(jì)下半葉涌現(xiàn)的社會(huì)主義改良運(yùn)動(dòng)中的淡化階級(jí)屬性、淡化暴力革命的傾向侦副，把普遍的長(zhǎng)久剝削描述為特定群體的暫時(shí)不幸侦锯，是一種高生產(chǎn)力社會(huì)對(duì)低生產(chǎn)力社會(huì)帶著透鏡的審視。而流浪地球試圖傳達(dá)的差異遠(yuǎn)為悠久：它不是英雄的贊歌秦驯，主角隊(duì)尺碰，劉上校，蘇拉威西發(fā)動(dòng)機(jī)都只是水面之上的冰山译隘，它是人類勇氣的贊歌亲桥，是解開掛鉤的貨車司機(jī)，是冒死飛行的運(yùn)輸機(jī)固耘，是接替完成任務(wù)的無名小組题篷，是其他炸開艙門的宇航員，是所有過載運(yùn)行的發(fā)動(dòng)機(jī)厅目，是孔子的“知其不可為而為之”番枚，是辛棄疾的“男兒到死心如鐵¤邓玻看試手，補(bǔ)天裂渐夸∴惋保”這種文化上的差異是之前鮮有作品涉及的，流浪地球?yàn)槲覀儙砹艘粋€(gè)不一樣的聲音墓塌，一個(gè)我們期待已久的聲音瘟忱。