前言：此篇文章寫于第92屆奧斯卡頒獎(jiǎng)前
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當(dāng)《1917》以黑馬姿態(tài)拿下金球獎(jiǎng)最佳電影后砚婆，所有有關(guān)這部電影的褒贊之詞不絕于耳狠鸳。
薩姆·門德斯這個(gè)名字再次被影迷喚醒傍妒，若干年前，他的《美國(guó)麗人》把中產(chǎn)階級(jí)家庭的困惑和誘惑赤裸裸地隱藏在那飄零著的白色垃圾袋中胡陪，后來他又將《007》死灰復(fù)燃沥寥，拍攝出了一部真正意義上具有史詩(shī)感的邦德電影。
《1917》創(chuàng)立項(xiàng)目之處柠座，幾乎沒有人看好這部戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影邑雅，片方的宣傳也非常隱秘，加之千禧年之后戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影并不受寵妈经，所以《1917》始終被排除在主流之外淮野。
然而隨著金球獎(jiǎng)的大獲全勝，奧斯卡的多項(xiàng)提名吹泡，這部電影已然成為了整個(gè)頒獎(jiǎng)季最矚目的片子骤星，更被視為“奧斯卡最佳電影”的頭號(hào)種子。
本來原定檔中國(guó)即將上映爆哑，但受到病毒疫情的影響洞难，所有包括《小婦人》《婚姻故事》《喬喬兔》等在2月份上映的頒獎(jiǎng)季電影全部撤檔，《1917》的上映時(shí)間仍然是個(gè)未知數(shù)泪漂，更有可能不再上映廊营。
那么很遺憾的是，我們無法在電影院看到這部好片萝勤，杜克有幸看完此片露筒，可以很確定地說，這是一部好電影敌卓，而且是一部不可多得的好片慎式。就連演員邁克爾·凱恩也極力稱贊《1917》為“這十年來最好的戰(zhàn)爭(zhēng)片√司叮”
而因這部電影仍未宣發(fā)撤映瘪吏，所以無法發(fā)送資源給大家伙一飽眼福，但如果它可以在內(nèi)地上映蜗巧，我會(huì)選擇二刷掌眠，也希望大家能夠去電影院認(rèn)真欣賞這部美麗的戰(zhàn)爭(zhēng)電影。
01 兩個(gè)士兵
1917年幕屹，第一次世界大戰(zhàn)蓝丙，兩個(gè)年僅16歲的英國(guó)下士收到命令，必須趕往“死亡前線”望拖，送達(dá)一份”立即停止進(jìn)攻”的訊息渺尘，否則將會(huì)有1600位戰(zhàn)士在這場(chǎng)戰(zhàn)役中犧牲。
因?yàn)闊o線電報(bào)被毀说敏，所以必須通過人力送達(dá)鸥跟，8個(gè)小時(shí)的時(shí)間，前方的生死未卜盔沫，親人医咨、兄弟、國(guó)家的命運(yùn)全都掌握在兩個(gè)士兵手中架诞，下達(dá)命令的將軍曾說：“無論是下到地界還是登上王位腋逆，獨(dú)自旅行的人走得最快〕薮”
布雷克毫無猶豫惩歉，因?yàn)樵谇熬€他的哥哥等著他去營(yíng)救，如果沒有及時(shí)送達(dá)俏蛮，他的哥哥也將戰(zhàn)死沙場(chǎng)撑蚌。
但威爾似乎很存疑，他問過布雷克為什么選擇他作為前行的同伴搏屑，布雷克打趣道：“我以為會(huì)是一份好差事争涌，如果辦好了，我們兩個(gè)都會(huì)獲得獎(jiǎng)?wù)吕绷怠亮垫！?/b>
話雖如此模软，但威爾總是替布雷克擋在前面，他們一路前行饮潦，空無一人的敵方軍營(yíng)早已撤退燃异，他們四處查看，卻因?yàn)橐恢焕鲜蟛鹊搅说乩拙€而炸毀了地下堡壘继蜡，倆人差點(diǎn)喪命回俐。
他們四處偵查，卻因?yàn)樾纳频牟祭卓讼胝葔嫏C(jī)的德國(guó)士兵而招致殺身之禍稀并。
在那個(gè)美麗的小村莊里仅颇，布雷克死了。一個(gè)憨厚而堅(jiān)定的士兵因?yàn)橄胝葦橙藚s被反咬一口而死碘举，他的使命怎么辦忘瓦？他的哥哥怎么辦？他心心念念的家人怎么辦引颈？
所有的責(zé)任全都附加在了威爾身上政冻，他們兩個(gè)本是戰(zhàn)友，本是同路人线欲，如今卻真如將軍所說：“獨(dú)自旅行的人走得最快明场。”現(xiàn)在他沒有退路李丰，只能獨(dú)自旅行苦锨。
02 末世光景
在看《1917》之前，我們就被很多影訊所誤導(dǎo)趴泌，他們說：《1917》的一鏡到底讓我們完全沉浸在那場(chǎng)戰(zhàn)役中舟舒。
但，《1917》并不是一鏡到底嗜憔，它有一次很明顯的切換點(diǎn)秃励，那是在威爾進(jìn)入到德國(guó)戰(zhàn)壕中不幸摔下樓梯后靜止的十秒鐘左右。
而其鏡頭中其他微小的切換如果不仔細(xì)查看吉捶，其實(shí)并不能察覺夺鲜。嚴(yán)格意義上來說，《1917》是一部以長(zhǎng)鏡頭串聯(lián)而成的電影呐舔。那么它有炫技的成分在其中嗎币励？
在亞歷桑德羅的《鳥人》中，我們能看到神乎其神的一鏡到底珊拼，它有很強(qiáng)烈的鏡頭技巧成分食呻。
但《1917》并沒有炫技，它始終附和人物的動(dòng)機(jī)意識(shí)，一路穿行仅胞，一路漂流每辟，一路奔跑。
這一路干旧，有太多的人性交織渠欺。薩姆·門德斯利用長(zhǎng)鏡頭來帶領(lǐng)我們進(jìn)入到主角的意識(shí)深處，在他蘇醒后所看到的末世教堂莱革，是一種死亡和希望的象征峻堰，也是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)最深沉的敘述讹开。
當(dāng)威爾遇見孤身一人的法國(guó)女人和不知來自何處的嬰兒時(shí)盅视，他的一切善舉表現(xiàn)了他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的痛恨和無奈，而當(dāng)他被德國(guó)人發(fā)現(xiàn)蹤跡后旦万，他沒有傷害對(duì)方闹击，而是企圖讓敵人閉嘴，不要暴露他的身影成艘。
這是人物性格最有力的一次刻畫赏半，同時(shí)放置在故事中，也是最致命的人性淆两，那就是他太善良了断箫，反而側(cè)面突出了德國(guó)人的奸詐和狡猾，或許這樣的刻畫太武斷秋冰，但在戰(zhàn)爭(zhēng)歷史面前仲义，無人敢否認(rèn)這樣的事實(shí)。
威爾的使命感源于布雷克意外的死亡剑勾，也源于他的信任和1600人的使命埃撵。這是一個(gè)格局最小的命題，而薩姆·門德斯卻用最龐大的鏡頭語言盡可能地放大了戰(zhàn)爭(zhēng)下人們的抉擇和彷徨虽另。
威爾的舉措實(shí)則上是由被動(dòng)轉(zhuǎn)為主動(dòng)暂刘，他被沖進(jìn)河流，看著櫻花落滿在寂靜的河面上捂刺，他終于找到了送達(dá)命令的軍營(yíng)谣拣，那群戰(zhàn)士唱起了歌謠，自己無力地癱倒在隊(duì)伍最后族展。
直到人們告訴他芝发，軍營(yíng)即將對(duì)撤退的德國(guó)人發(fā)起進(jìn)攻，他才蘇醒過來苛谷，奮力地奔跑辅鲸、吶喊、呼嘯腹殿，當(dāng)所有人都在往前線沖擊時(shí)独悴，他完成了本年度最美的“橫行”例书，那一刻，時(shí)空仿佛都在顫抖刻炒。
03? 思鄉(xiāng)之人
這個(gè)最孤獨(dú)的個(gè)體承載著最大的使命决采。
沒有制高點(diǎn)，沒有英雄主義坟奥，只有一封信树瞭，一封告知長(zhǎng)官德國(guó)人在誘敵不可繼續(xù)進(jìn)攻的信，卻導(dǎo)致了同伴的死亡爱谁，自我的悲憫和戰(zhàn)爭(zhēng)的無情晒喷。
《1917》的立意點(diǎn)并沒有那么沉重，主題也并非那么深刻访敌，但它時(shí)刻都懸掛在你的心上凉敲，共情感和共鳴感因人而異，但無一例外的是它濃厚的思鄉(xiāng)之情令人動(dòng)容寺旺。
這是我認(rèn)為電影最迷人的特質(zhì)爷抓，電影以威爾的主觀鏡頭開始，又以威爾的主觀鏡頭結(jié)束阻塑，前后互文實(shí)為最孤獨(dú)的戰(zhàn)役蓝撇。
威爾倚靠在大樹下，看著照片中的家人陈莽，獨(dú)自眺望遠(yuǎn)方渤昌，聲音戛然而止，全片結(jié)束传透。
沒有多余的鏡頭和音樂耘沼，只有導(dǎo)演構(gòu)建的寧?kù)o片刻，讓觀眾迅速產(chǎn)生一種聯(lián)系朱盐，那種聯(lián)系叫做思鄉(xiāng)之情群嗤，布雷克因?yàn)楦绺缍庵緢?jiān)定，威爾卻因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而極力前進(jìn)兵琳。
沒有人在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)幸免狂秘，人們得到的或者失去的，都在戰(zhàn)爭(zhēng)下微不足道躯肌。
攝影中的“推拉搖移”全都在為人物和環(huán)境而服務(wù)者春，長(zhǎng)鏡頭并不是一種展示，而是一種跟隨清女。攝影大師羅杰·狄金斯功不可沒钱烟，他以完全“浸入式”的特質(zhì)在跟隨角色體驗(yàn)?zāi)┦缿?zhàn)場(chǎng)。
有時(shí)候人物是主體，有時(shí)候背景是主體拴袭，而有時(shí)候故事才是主體读第，當(dāng)全部融合在一種信念之中，所有的主體才顯得愈發(fā)悲愴拥刻。
所以怜瞒，《1917》是一部以“信念”出發(fā)的電影，它能夠迅速傳達(dá)電影的某種美感和精神般哼，一旦你發(fā)覺吴汪，便無法抽離。
一個(gè)星期后的杜比劇院里蒸眠，我們是否能聽到《1917》的名字響徹整個(gè)奧斯卡頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)還不能早下定論漾橙，但在所有提名的電影中，杜克最愛這部黔宛，它很符合奧斯卡傳遞的電影精神近刘，更符合現(xiàn)代電影所真正需要的技術(shù)創(chuàng)新和人文主義擒贸。
如若國(guó)內(nèi)上映IMAX版本臀晃，一定不要錯(cuò)過！
