六月底，下定決心要積累閱讀量聪姿，定了一個1000小時的目標(biāo)碴萧，每天2.5小時，4000天完成末购，十年之后讀書應(yīng)該可以成為一個習(xí)慣吧破喻。
讀的第一本書是羅伯特·麥基的《故事》，不得不說我的閱讀速度和理解能力真的和預(yù)想的不一樣盟榴，這本書大概44萬字曹质，讀它用了17.5小時，一整周的閱讀時間，而且并沒有理解多少羽德。
《故事》這本書主要講銀幕劇作的創(chuàng)作几莽，也就是怎樣寫作劇本故事，技巧沒有學(xué)到多少宅静，但至少知道了一點章蚣，劇本創(chuàng)作和小說創(chuàng)作是天差地別的事情，電影本質(zhì)上是用鏡頭講故事姨夹，劇本只是一個半成品纤垂。和小說對比，劇本的限制更多磷账，講故事的難度也更大峭沦。
《故事》是一本理論性、指導(dǎo)性很強(qiáng)的書逃糟，值得今后反復(fù)閱讀熙侍，為了保護(hù)閱讀熱情，我并不打算立刻重讀它履磨，先放一放。這里只談一些庆尘，對這本書模糊的感受剃诅。
一、弧光
麥基在書中提到兩個很新穎的詞“電影孤光”和“人物弧光”驶忌。我們可以把弧光理解成一條有弧度的光線矛辕，也就是這條線不是直的，它有變化付魔，有弧度聊品。
電影弧光指的就是故事線有孤光閃現(xiàn)一般的價值負(fù)荷變化，簡單地講就是故事開頭和結(jié)尾要有一個不可逆轉(zhuǎn)的終極變化几苍，不能故事講完了啥都沒發(fā)生翻屈。
人物弧光的重點在觀念轉(zhuǎn)變上，一個故事發(fā)展到最后妻坝，人物的觀念在開頭和結(jié)尾保持一致伸眶，沒有發(fā)生變化，就很可能是個平庸的作品刽宪。
二厘贼、藝術(shù)的門檻
拋開劇本創(chuàng)作的技術(shù)不談，麥基讓我感觸最深的是對創(chuàng)作的態(tài)度圣拄，藝術(shù)欣賞或者創(chuàng)作是有門檻的嘴秸，寫作是一個手藝活兒，需要刻意打磨，千萬不要迷信靈感岳掐。
對于寫作來說凭疮，自知是關(guān)鍵——生活加上我們對生活的深沉反思，因此想要成為作家就必須經(jīng)過專業(yè)的訓(xùn)練岩四，尤其是現(xiàn)在社會分工越來越明確哭尝。在其他的藝術(shù)領(lǐng)域也是如此的，像音樂剖煌、美術(shù)這些圈子不是專業(yè)院校畢業(yè)的基本上就只能當(dāng)業(yè)余藝術(shù)家材鹦，很難進(jìn)入主流。
不只是藝術(shù)創(chuàng)作耕姊，藝術(shù)欣賞也有門檻桶唐，比如欣賞古典音樂絕對不是只聽響那么簡單，至少你需要了解相應(yīng)的樂理知識茉兰，專業(yè)的音樂愛好者都是看著譜子聽的尤泽。
三、故事规脸，是生活的比喻
生活中坯约，我們喜歡聽故事，也喜歡講故事莫鸭，同時也在創(chuàng)造著屬于我們的故事闹丐，那么銀幕上的故事和生活有什么關(guān)系呢？
故事被因，是生活的比喻卿拴。一個講故事的人就是一個生活詩人，講日常生活瑣事轉(zhuǎn)化為一首詩梨与，一個長達(dá)兩個小時的比喻堕花，告訴觀眾：生活就是這樣！
因此粥鞋，故事必須抽象于生活缘挽，提取其精華，但又不能成為生活的抽象化呻粹，以致失卻實際生活的原味到踏。故事必須像生活，但又不能一成不變地照搬生活尚猿，以致除了市井鄉(xiāng)民都能一目了然的生活之外便別無深度和意味窝稿。
讀完這本書不見得能寫出什么好故事，但至少能分辨什么是好電影凿掂、什么是爛片了伴榔，也是不錯的收獲纹蝴。
祝夏安。
