第1個辦法沛简，影像法齐鲤。
細(xì)至描寫人物肖像，越細(xì)致越好椒楣。
人物是活動的给郊，當(dāng)你在看動畫片或者是電影的時候，人物的動作是一個接一個不間斷的捧灰。
在寫文章的時候淆九，如果不知道該接下去怎么想，就閉上眼睛冥想一下，這個人物的性格炭庙，會導(dǎo)致他說出怎樣的話跪另，做出怎樣的動作來。
把你的人物肖像調(diào)出來煤搜，往故事里面套免绿，只要人物是活著的必然會有所動作以及有所思想，這個思想會帶出動作擦盾，如果沒有對生活有著細(xì)致的觀察嘲驾，可能就要寫不出來。
建議小白同學(xué)（包括我）迹卢，我們可以先去看一些偵探小說辽故，偵探小說這方面往往做的都是非常好。
也可以去找一些和情節(jié)類似的電影腐碱，仔細(xì)的揣摩一下誊垢。
我曾經(jīng)寫一個玄幻場景，想象中的一個鏡頭是櫻花滿天飛症见，當(dāng)時喂走，我印象中是特別美的一個景象，但是卻卡在那里谋作，不知道該怎么樣能把它描述像仙境一樣唯美而又充滿著一種詭異的氣氛芋肠。
這個時候我想到了青蛇那部電影的開頭，白素貞在水里看那些書生在讀書遵蚜，然后天空飄過一陣花雨帖池。
我又去反復(fù)的看這個片段，看了幾遍之后吭净，我終于有感覺睡汹，把這個場景寫出來了。
以下是這個場景
這里恍惚是一座無邊無際的島寂殉，四面什么也看不到囚巴，沒有任何參照物，除了低黯的天空不撑，天空是沉郁的鴉青色文兢，天空下面許多條支流的河水匯聚到一處大湖，那湖平靜無波焕檬，看上去投個石子都不會起漣漪姆坚，如油畫一般寧謐，湖上面波光粗礪实愚，沉浮著大片大片掉落的繁花兼呵，順著水面漂泊無依兔辅，那些花是從正中間一棵巨大無朋的櫻花樹上掉落的，靜然無聲的掉落击喂，略帶凄迷维苔，仿佛晚春的時光，就要無法停駐懂昂，因著繁盛介时，所以越發(fā)讓人留戀嘆婉。
湖面上有一座長長的橋凌彬，主角阿狗的視野是遠(yuǎn)的沸柔，看那棵櫻花樹也是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的俯瞰，自己腳下正踩在一座懸于橋上的樓宇中铲敛，樓上褐澎、橋畔，觸目所及依然是大片的粉白柔嫩的櫻花林伐蒋，微風(fēng)輕過工三，花瓣如龍旋舞。他伸出手去夠那些花瓣先鱼，卻如流沙般泄下俭正，又被風(fēng)吹到了湖面上，蕩來蕩去型型，不知南北西東段审。
第2個辦法抽離法。
如果你這個文章實在卡得寫不下去了闹蒜，影像法也起不到作用的時候，我們就完全可以把它扔在一邊抑淫，不去想它绷落。
要么用雪花法去寫下一個情節(jié)，或者是下一個讓你心里特別感興趣的橋段始苇。
要么去看一些跟她完全無關(guān)的電影啊砌烁，或者是聽音樂，來緩解一下自己緊張的心情催式『恚或者是干脆就跳過這個片段，接著寫下一個荣月，中間我們套用一個轉(zhuǎn)場管呵。
等到我們整個小說寫完的時候，這個地方如果不滿意再來修改哺窄，到時候整個文章貫通連接的很多不順暢的地方捐下，你自然而然的就能看出來账锹，并且能把它修改好。
我自己運用這個抽離法坷襟，是把它概述性描述奸柬。一句話兩句話直接一帶而過就完事兒，迅速轉(zhuǎn)入到下一個場景婴程，不想在這里浪費我過多的精力廓奕。
第3個方法是思維導(dǎo)圖法。
也可以用頭腦風(fēng)暴或是井字法档叔。井字法也就是九宮格法桌粉，我比較喜歡用九宮格來寫詩歌。
以下是我用九宮格法寫的詩
剪碎胡琴聲里患得患失紅線
風(fēng)吻香澤夢入誰代薔薇唇語
晚涼一蓬衰草空屋杯酒醉盞
冷夜月影簾后青衣水袖纏纏
戲里人生如露似幻戲外輾轉(zhuǎn)
看破瓶花心事傷春芳心悲斂
聽天由不來畫梁上命懸一線
蟬嘶地底深處唳鳴牢騷三年
扈外雨聲澆微恨累神倦莫名
檐下寒風(fēng)奪歲寒消塵夢幾晚
一般通過聯(lián)想畫面蹲蒲，自我頭腦風(fēng)暴番甩，可以舉出5~6個方案來解決這個卡文的地方。
我很少用這個方法届搁，因為我的小說運用雪花法已經(jīng)列好大綱了缘薛，寫著寫著也不會太偏離自己之前的軌道，所以基本不會用到這個思維導(dǎo)圖法卡睦，不過這個方法宴胧，在剛開始構(gòu)思文章的時候呢要好一些，可以讓你的許多想法涌現(xiàn)出來表锻，去掉不好的恕齐，把好的潤色就可以了。
還有就是寫支線情節(jié)的時候瞬逊，也是不錯的显歧，支線情節(jié)有的時候會和主線相交叉，運用思維導(dǎo)圖能一目了解确镊，不至于出現(xiàn)落情節(jié)士骤，或是埋伏筆的時候丟掉忘記拾起的可能了。
以上的事情就是對付卡文的三招解決辦法蕾域，下面我再來介紹17種方式防止卡文拷肌。如果覺得有用的朋友不妨把這些方法，自己總結(jié)一下旨巷，用幾個關(guān)鍵詞把它列表列出來巨缘，我就是這樣把他列表貼到我的筆記本上，等我到卡文的時候采呐，就去查閱一下這幾些方法若锁，挨個試下來，絕對會有幾種能適合你的懈万。
1起伏拴清。
小說的情節(jié)越是一波三折靶病。跌宕起伏才會讀來有趣，欲罷不能口予。所以要設(shè)計好娄周，高潮和平緩的地方，銜接好了沪停，就可以防止卡文煤辨。
2，運動狀態(tài)與靜止木张。
就是說人物都是在活動當(dāng)中众辨。基本不會躺在那里舷礼，過他的幸福時光鹃彻。一定是有沖突的故事才能進行下去。只要有沖突妻献，基本就不會卡住
3蛛株，三種時態(tài)。
三種時態(tài)指的是過去現(xiàn)在未來育拨。時間是流動的谨履，不會靜止不動。我們可以以時間軸來續(xù)寫故事熬丧，防止卡文笋粟。
4，表面與真實析蝴。
人物的思想害捕，如果我們不以第三視覺去寫，只能用他的行為來表示闷畸。而這時他有可能表面的行為和內(nèi)心所想法并不是一致的吨艇。比如一個人明明很喜歡一個女孩子，卻無法表白腾啥，表面上還要裝得若無其事。如果能把這個表里不一的細(xì)節(jié)描寫清楚冯吓，就會給人很真實的感覺倘待。
5，常態(tài)與變化组贺。
隨著故事的走向凸舵，所有的情節(jié)都會發(fā)生變化，包括人和物失尖，還有周圍的朋友啊奄。主角剛出場和經(jīng)歷過一些事件后渐苏，肯定會有對比變化的。
也可以把視線暫時跳出主角菇夸，去描寫他周圍的一些人對他的看法等等琼富。
6，五感庄新。
這個五感是非常重要的鞠眉，五感指聽覺，嗅覺择诈，味覺械蹋，視覺以及觸覺。我推薦賈平凹的一篇散文羞芍，叫《未名湖》哗戈，是一篇高考教材閱讀文。
文章寫了賈平凹在未名湖畔那一夜荷科，漆黑不見五指唯咬，他運五感去體會，把這篇文章寫的非常真實細(xì)膩步做，大家可以參考一下副渴。
當(dāng)你把五感散落在小說里面，讀者會隨著你一起去感受全度，故事的內(nèi)容會異常豐富煮剧。
順便在這里介紹一下，轉(zhuǎn)場就可以用五感将鸵。
7勉盅，上層概念
上層概念是一種抽象的概念。其實就是借用主角之口來評述一下整個事件的看法顶掉。表達一下作者對世界觀的主觀意念草娜。當(dāng)然也可以是大眾的主觀意念，并不一定是作者單方面的痒筒，只要是表達一種評論就可以了宰闰，這樣會很好的把事情升華一下。
第8簿透，象征物移袍。
像英國的一些家族都有他們自己的徽章。
在權(quán)力的游戲里面格外明顯老充。狼的圖騰葡盗，鷹的圖騰，代表的都是很強大的貴族啡浊。
小說當(dāng)中觅够，也有很多要運用到象征的地方胶背。比如說松柏代表的高潔的品格，梅花代表的是傲骨喘先，白云代表的是悠閑钳吟。
諸如此類的象徽，古代有很多更深刻一些的象徵苹祟，不是我們?nèi)粘Ｋ玫脑遗祝话愣荚谠娎铮ザ嘧x古詩就能體會到树枫。
把象徵運用到自己的小說當(dāng)中直焙，或是自己從一開始就設(shè)立一個象徽。
我自己的小說中砂轻，一顆巨大無朋的奔誓，飄落的櫻花樹就是主體象徽。
櫻花樹上吊著許多裸體的女子搔涝，每一個人物出現(xiàn)都是有相對應(yīng)的厨喂。
除了這個向徵，但凡和這個人物有關(guān)的角色一出場庄呈，便在身上打上櫻花的相徵蜕煌，或是和櫻花有關(guān)的一些隱性的指引物。
跟讀者玩一個小小的捉迷藏游戲诬留，惹得讀者會心一笑斜纪。
9，人物文兑，創(chuàng)造人物也可以由你自由來發(fā)揮盒刚，比如說西游記的豬八戒，就是吳承恩寫到某一個地方寫不下去了绿贞，所增加的一個人物因块，有了豬八戒之后，西游記變的生動而有趣籍铁。
也引發(fā)了很多情節(jié)涡上，比如說孫悟空被逐的情節(jié)，如果沒有豬八戒在當(dāng)中推波助瀾拒名，是不會有這樣的一個情節(jié)的吓懈，行文難進行的時候，就可以創(chuàng)作一個新的角色靡狞，這也是近年來一些動漫上常用的手法。
10隔嫡，物品甸怕「蚀可以通過描寫人物周圍的擺設(shè)，或是他手里拿的一些道具梢杭，來續(xù)接情節(jié)温兼。
道具也是他的一個身份象徵，比如說翩翩公子的道具便是竹笛武契，或者是折扇募判。
侍女呢，可以拿著漂亮的團扇咒唆，晚上拿著宮燈届垫。
紅樓夢在這方面可謂無所不用其極。
尤其是描寫秦可卿臥室的時候全释，那筆墨装处，簡直是筆上生花。
有的時候你不知道怎么安排人物動作的時候浸船，也可以在他手里添加一個道具妄迁，不停的擺弄這個道具，或者是眼神落在道具上或者是運用道具李命，所達到一定的效果登淘。
11，階層體系封字。
這個應(yīng)該很好理解黔州，我們的社會是有分工的，也有階層的周叮，小說當(dāng)中更要有嚴(yán)格的系統(tǒng)體系辩撑。
剛開始寫作的時候便構(gòu)建好你的體系，從下到上或者是從上到下去寫都可以仿耽。
不過我們的習(xí)慣應(yīng)該是從低級寫到高級合冀，打怪升級也便是最常用的一種寫作方法。
12项贺，時間君躺。
這個時間不同于我們第3種方式里面的時態(tài)，這里所說的是某個特定的意義性時間开缎，比如說今天主角過生日棕叫，或是今天是男女主角相戀的第100個紀(jì)念日。
故事中建國奕删，諸如此類的時間俺泣，以此來展開，或者是用穿越，穿越到未來歷史的某一天開始伏钠。
13横漏，地點。也便是所謂的場景熟掂。
場景的推進也是小說中難得一見的亮點缎浇。如果你構(gòu)建的場景夠宏大，夠恢弘赴肚，打斗的場面夠精彩素跺，那么便可以完全吸引讀者的注意力，寫作下來也毫不費力誉券。
14指厌，事件。小說都是由一個又一個的事件所構(gòu)成的横朋。
可以把事件從頭到尾的完整交代清楚仑乌，也可以在事件進行的過程當(dāng)中，插入另一個事件的副線琴锭。
建議插入1~2個副線束的線頭就好了晰甚，不要插入太多，否則讀者容易不耐煩决帖，你寫的過程當(dāng)中也容易忘記自己埋的伏筆厕九。
15，外界互動地回”庠叮可以從我們構(gòu)筑的主角身上和外來的人物發(fā)生一些互動。
比如說我寫黃金城刻像，黃金城里面許許多多的其他人物看似和主角無關(guān)畅买，但實際卻有著千絲萬縷的聯(lián)系，每一個人物的出現(xiàn)都不是無緣無故细睡，最后都會像多米諾骨牌一樣推導(dǎo)著整個事件的發(fā)展谷羞，直至到后來亚茬，您會恍然大悟拱绑，每一個人物都在事件中起到了一個什么關(guān)鍵的作用陵叽。
16髓梅，因果關(guān)系。
因果關(guān)系也就是埋的伏筆了猫妙，有因才會有果干像。
構(gòu)思的時候要先想到結(jié)果哺徊，再往前推图贸，才會使邏輯思維不至于混亂蹂季。
寫的過程當(dāng)中冕广，每一個插入的事件都要考慮一下，如果出了別的狀況乏盐，會不會導(dǎo)致整個事件的真實性發(fā)生質(zhì)疑佳窑，這就是我們看許多言情小說，硬往里插劇情父能，感覺不適的原因。
第17净神，價值觀何吝。
價值觀決定主角人物的走向。
如果他視錢財為糞土鹃唯，只重視是名譽爱榕，堪比生命，那這是一個英雄人物坡慌。
如果他愛財如命黔酥，那他將會為得到錢財不擇手段，最后終于做成成為一個土豪洪橘，但卻會發(fā)展成為一個道德上的敗類跪者，所以價值觀決定人物的走向。
以上的17個概念熄求，一定會對你的卡文狀態(tài)有所改變渣玲。希望大家運用起來，順利的完成自己的小說弟晚，長篇也好忘衍，短篇也好堅持寫下去。
可以把這些條列卿城，寫在便簽上枚钓，貼到電腦或是筆記上，創(chuàng)作的時候不時看一看瑟押，你應(yīng)該再也不會怕卡文這個攔路虎搀捷。
