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豆瓣這部6.8分采幌，也真的不算高，但在我這是滿分遮斥，因?yàn)檫@是我的菜竣况。
整部電影都是圍繞著三個(gè)人講述的帕翻，立冬（弟弟）嘀掸，立春（哥哥）规惰，以及二者共同的初戀柳川睬塌。
哥哥和弟弟的個(gè)性完全是一東一西，哥哥說著地道的北京話很風(fēng)流很有趣歇万，弟弟說著很奇怪很文藝的普通話揩晴，又會(huì)日語，從語言風(fēng)格上就能把二者完全隔開贪磺。
一對兄弟愛上了同一個(gè)女人硫兰，在別的片子里是說不清道不明的轟轟烈烈的三角戀，或許兄弟還會(huì)因?yàn)榕朔茨砍沙鸷堵L的告白》中劫映，四十歲左右的三個(gè)成年人违孝，他們的感情流動(dòng)則是平淡克制。
三個(gè)人是完全不同的三種感覺泳赋，弟弟立冬極為冷靜克制暗藏情愫雌桑，一直無法與過去徹底和解，哥哥立春真實(shí)熱烈風(fēng)流倜儻祖今，二十年之后他卻利用這種多情掩飾自己在經(jīng)歷歲月之后的滄桑巨變校坑，柳川看似“隨便”，實(shí)則是追求自由無羈無絆千诬，灑脫應(yīng)對一切耍目。
按我說來，這是一部平易近人的文藝片制妄，因?yàn)樵诿看瘟⒍f出一些不食人間煙火的對白時(shí)，辛柏青飾演的立春因太像生活中的人物形象脫口而出的是熒幕外大部分觀眾的吐槽俺抽，讓這部電影在廣義上的昏昏欲睡之時(shí)有趣起來。而立冬在哥哥和舊時(shí)初戀敘舊的時(shí)刻所做出的舉動(dòng)，例如突然拍手侣颂，在兩個(gè)人面前來回騎著自行車，這是“愛你在心口難開”的婉轉(zhuǎn)表達(dá)拒担，也同樣是一種有趣的存在。
這樣安排角色當(dāng)然不只是想讓觀眾覺得有趣谋逻，而是探討兩種人在中年后對愛情的追求浙滤，哥哥弟弟在一起喝了杯酒之后踏上柳川之旅，弟弟是得知自己的生命接近尾聲去日本尋找自己忘不了的愛情揖膜，哥哥被嫂子孩子的瑣事圍繞去日本回溯精神上的青春，在片尾那短短幾分鐘王佳佳飾演的中年婦女的眼波流轉(zhuǎn)與扎實(shí)的臺詞功底之中，就能迅速把觀眾從充滿詩意的柳川剝離出來雀费。
再說日本男人中山大樹，一場戲，喝醉酒刁愿，說了幾句看似無關(guān)的臺詞克握，在日語里掰曾，這個(gè)地方是蜷縮的含義掏熬，他把身體蜷縮起來，和結(jié)尾處立冬的床很小疮丛，需要蜷縮起來一樣。而在英語里是運(yùn)河的盡頭呢蔫，如此綿延不絕。生命或許就像是一體兩面，既為蜷縮孤獨(dú)联予，又為未知漫長自由，實(shí)際上他在名為蜷縮的地方想象著屬于他的運(yùn)河卷胯，很奇怪的橋段，他在用自己的想法度量詮釋生命担钮，但是對于柳川的喜歡也呼之欲出，而他所言的“你是我的故鄉(xiāng)”饼拍，放在立冬立春身上同樣適用。題外話一句司澎，池松壯亮太有感覺了！
這三個(gè)男人同時(shí)站在柳川面前，柳川說年輕的時(shí)候只因?yàn)樽约旱呐涯娑矚g立春壞壞的不負(fù)責(zé)任，她說她容易回歸到過去的習(xí)慣里穆刻，于是立冬再一次沒有踏出告白那一步，他最淺顯的告白也只是“今晚的月亮又大又圓”朵锣，在立冬心里，那是兩個(gè)人的專屬記憶诬烹，而柳川只是淡淡地說一句“你再這樣，我可當(dāng)真了啊掀泳。”這段長鏡頭拍攝的是柳川和立冬在河水里的倒影，水中暗藏洶涌的愛意韭邓，可表面上只是泛起了細(xì)細(xì)的漣漪。
在豆瓣上看到許多人認(rèn)為這部電影充滿男性凝視，我想說袱巨，怎么關(guān)于愛情的片子都會(huì)被提一嘴男性凝視？導(dǎo)演簡直是太愛倪妮了嫉入，這個(gè)角色完全是為倪妮量身定制的，他讓倪妮去盡情展現(xiàn)倫巴舞蹈映九，原來的專業(yè)播音主持，唱歌，英語與日語譬正，他又為倪妮設(shè)置了兩個(gè)女性角色粉怕，十五歲的女學(xué)生和酒館女老板。
女學(xué)生是柳川的過去，喜歡柳川的歌聲客燕，會(huì)唱中文歌曲幸逆，把柳川帶到家里，導(dǎo)演省略了二者之間更多的交流拍顷，碎片化的方式展現(xiàn)她們的信任與默契。柳川年少時(shí)候突然人間蒸發(fā)，和母親搬去了倫敦生活匾乓，后來又來到了語言不通的柳川，需要一種莫大的勇氣和追求自由隨遇而安的性格衰齐。而女學(xué)生在結(jié)尾處的消失废酷，也是和柳川一樣，在缺乏父愛的世界里尋找她自己的人生。
女老板是柳川的未來鉴分。老奶奶和柳川一樣喜歡唱歌，在女學(xué)生失蹤之后，她說“有時(shí)候我也想消失一會(huì)”敛纲，似乎和過去的柳川，與如今的柳川形成串聯(lián)旁壮。我很喜歡的一個(gè)橋段就是老奶奶和柳川各說各話，但卻認(rèn)真傾聽麦撵，日語和中文的語言魅力應(yīng)運(yùn)而生厦坛，這種跨越國度不同語言的交涉卻無法阻擋兩個(gè)性情相似的女人產(chǎn)生情感共鳴，這是人們靈魂的力量可以超越語言的交流：“我年輕時(shí)候很多男人喜歡我诞挨，在我老了之后我孤身一人，但是我不孤獨(dú)银室，我感受著這個(gè)世界玫瑰般的迤邐。”
我太愛這部電影了，愛河流上小船上坐著的男人自顧自唱著朝鮮語苗桂，愛緊隨其后的河里游泳的人惹谐，柳川在河邊上坐著鸿秆，和他們擦肩而過，生命充滿未知，這些看似沒有意義的東西實(shí)際是在異鄉(xiāng)最有意義的存在沥阱。我愛石黑一雄策精，他的小說被貼上異鄉(xiāng)漂泊的標(biāo)簽，契合這部電影的氣質(zhì)询刹。
我愛影片對于立冬“怪”的所有解釋，有那么一天他開始不說北京話萎坷，從此之后他說的每一個(gè)字都是對柳川漫長的告白凹联。他在夜晚突然拍手，是在學(xué)習(xí)柳川二十年前的舉動(dòng)食铐。他學(xué)日語是為了有朝一日去柳川見柳川。即使已經(jīng)三四十歲僧鲁，他依然保留過去的習(xí)慣，學(xué)柳川跳倫巴舞绑改，立冬的“怪”都是對于柳川的愛意。
立春不理解立冬的怪，也就沒辦法長情地愛一個(gè)人二十年，他只保留自己年少時(shí)候的“不負(fù)責(zé)任”居夹，辛柏青把世俗中的男人演繹到極致添怔。
我還愛柳川看到烏鴉無動(dòng)于衷的遺憾，最終她走進(jìn)立冬空蕩蕩的房間顶瞒，拿到立冬留在這世界上唯一的蛛絲馬跡，結(jié)果卻是她自己的歌聲攒巍，是愛意的投射雳殊。
總結(jié)一下吧植酥，大熒幕上少有這種成熟克制的愛情耻瑟，這讓我想起來前段時(shí)間看到的《我們的樣子像極了愛情》熬尺，年少時(shí)候用友情的幌子發(fā)生狗血的事，這無法被稱作克制成熟。而張律導(dǎo)演用散文詩一樣的拍攝手法把過去以及二十年的事情全部省略梳凛，僅僅只展現(xiàn)在日本再次相逢的幾天支示，沒有重大事件，也不必拍攝回憶，那些流動(dòng)的情感和三個(gè)人之間絲絲縷縷的復(fù)雜關(guān)系就逐漸鮮活起來凌简，實(shí)在是絕歌憨。
大熒幕上也少有這種執(zhí)拗壓抑的男主，讓我想起了《真愛至上》中愛上哥們的女人的那個(gè)男生叼耙，他舉著牌子說“我將愛你到永遠(yuǎn)”，他最后的告白也和立冬一樣岖瑰，是無聲的智什。
電影之前的名字叫“柳川”证九，又是女主的名字音诫，又是三個(gè)人相聚的地點(diǎn)望忆。換成《漫長的告白》在赤裸裸地告訴觀眾愛情的元素，以及迎合市場的喜好竿秆，實(shí)在可惜了启摄。而柳川立冬立春這三個(gè)人的名字也暗藏玄機(jī)，地點(diǎn)只有一個(gè)幽钢，時(shí)間卻是兩個(gè)鞋仍，暗藏一種選擇性。
似乎很被人詬病的是導(dǎo)演張律在常年韓國生活工作之后重操母語的尷尬臺詞搅吁，但在我看來它很符合整部片子的氣質(zhì)威创，尤其是有一京味男人撐著真性情和真實(shí)感，弟弟再怪的對白也只是對于“商業(yè)感”往“文藝片”上的勻稱與過渡谎懦。
而對于兩兄弟之間必須要有的對比肚豺，說拍出立春的風(fēng)流多情為此才能突出立冬的長情，我并不完全認(rèn)同界拦。立春所言“川兒她挺隨便的”吸申，在我看來是哥哥鼓舞弟弟去追愛的另一種別樣方式，而不是用大男子主義對于一個(gè)女性的評判享甸。但立冬在生命的盡頭都因柳川曾經(jīng)是哥哥的女人在三者的尷尬關(guān)系中主動(dòng)保留體面截碴。
立冬在隧道里說笑話，柳川并不承認(rèn)蛉威，她并沒有不承認(rèn)的理由日丹，所以立冬真的在夢里說著笑話，牽掛柳川蚯嫌。立冬因?yàn)榻^癥而嗜睡的片段也拍得足夠明顯哲虾，而在“隧道里講笑話”本身就是畫地為牢的把自己囚禁在黑暗里的感覺丙躏。立冬在路邊說的笑話，或許是絕癥帶來的遺忘束凑，或許是一念之間不想留下蛛絲馬跡晒旅，但他“忘記笑話”的笑話就真的成了笑話，總之他沒有講出口的笑話就像是沒有說出口的告白一樣汪诉，在隧道里在夢里變得無比隱忍废恋。
說一些我認(rèn)為的不足之處吧，因?yàn)橛腥N語言日語中文英語并存的局面扒寄，張律讓角色袒露心聲的方式選擇了說著說著外語突然說了一句別人聽不懂的中文拴签，在現(xiàn)實(shí)生活中我想萬萬不會(huì)如此，這是對于對方的不尊敬旗们，并且通過突然轉(zhuǎn)換的中文來袒露心聲也稍顯刻意蚓哩。
以及影片讓三個(gè)人去了毫無理由的地方，比如世界最大的摩托艇訓(xùn)練基地上渴，這更像是導(dǎo)演個(gè)人的偏愛岸梨，而缺失劇情里出現(xiàn)這個(gè)地點(diǎn)的合理性。單純?yōu)榱伺臄z景色嗎稠氮？這其實(shí)是一個(gè)可有可無的存在曹阔。
