《妖貓傳》以中唐時(shí)期妖貓作祟京城為引、宮廷詩(shī)人白居易作《長(zhǎng)恨歌》為主題線索翻诉、盛唐貴妃楊玉環(huán)真實(shí)死因?yàn)閼夷钅拢诓讲阶穼ぬ絾栔羞€原盛唐舊事，揭露了君王至尊之戀在極盡奢靡豪麗炫燦奪目的玫瑰幻象之后顛覆性的軟弱妥協(xié)與殘酷無(wú)情灿椅，也追憶講述了輝煌爛漫的盛唐時(shí)期一段凄美深情的愛戀往事，蕩氣回腸又婉轉(zhuǎn)哀愁，百轉(zhuǎn)千回的思念和執(zhí)守多年的癡戀茫蛹，是影片最令人動(dòng)容的觸點(diǎn)泣懊。
影片有兩大重要元素，一是盛唐麻惶，二是楊玉環(huán)馍刮。盛唐這個(gè)詞，早已不單單只是一個(gè)歷史時(shí)段概念窃蹋，而因其卓爾不群的開化風(fēng)氣繁榮風(fēng)貌和多如繁星的騷客詩(shī)人名篇佳作卡啰，再經(jīng)過后代以來(lái)多少文人墨客的歌詠慨嘆，成為了一個(gè)具有強(qiáng)烈超現(xiàn)實(shí)主義理想浪漫色彩的幻想中的完美時(shí)代警没，這個(gè)時(shí)代滿足了在灰色生活中忙碌奔波的人們對(duì)希望和自由的所有美麗想象匈辱，這仿佛是一個(gè)輕歌曼舞縱情詩(shī)酒的天堂，人們無(wú)憂無(wú)慮地暢所欲言開懷大笑杀迹，處處繁花似夢(mèng)夜夜月明星朗亡脸，白晝黑夜都是歡歌艷舞不停休。
這是最酣暢的時(shí)代树酪，最情懷的時(shí)代浅碾，這海市蜃樓般的奇幻和絕麗，是人們對(duì)曾經(jīng)長(zhǎng)安舊夢(mèng)最美的懷念和深情续语。在電影中垂谢，導(dǎo)演陳凱歌意圖展現(xiàn)的，是這樣一個(gè)輝煌如夢(mèng)的盛唐疮茄，那場(chǎng)窮盡色彩大肆渲染的“極樂之宴”滥朱，正是盛唐鼎盛之極的高空畫像。這也許不是最真實(shí)的力试，但注定是最詩(shī)意的徙邻。“萬(wàn)事不如杯在手畸裳，人生幾見月當(dāng)頭”缰犁，盛唐風(fēng)象早已被厚重的歷史沉沙掩埋于無(wú)聲，但這樣的幻夢(mèng)躯畴，時(shí)間有多長(zhǎng)民鼓，它便可以做多久薇芝。
如果說(shuō)盛唐是一個(gè)可望不可即的天堂蓬抄，那么楊玉環(huán)便是陪坐在最高權(quán)位旁邊光彩卓絕顧盼生姿的赫拉，她是盛唐傳奇這座王冠上最耀眼的那一顆珠寶夯到，“一騎紅塵妃子笑嚷缭，無(wú)人知是荔枝來(lái)”。作為最受寵愛的貴妃，她擁有這個(gè)國(guó)家至尊君王所有的柔情和珍愛阅爽，三千恩寵于一身路幸，團(tuán)簇牡丹為她開，唐玄宗李隆基愿傾其所有以博她一笑付翁，這是一個(gè)注定低眉轉(zhuǎn)眸都光芒萬(wàn)丈魅力四射的高貴女人简肴。影片中面貌獨(dú)具特點(diǎn)的楊榕蓉飾演的楊貴妃，也確實(shí)令人印象深刻百侧，她帶有異族特色的臉龐和柔美多情的眼睛砰识，都在一定程度演繹出楊貴妃攝人心魄的美。
影片中佣渴，盛唐和楊玉環(huán)辫狼，是中唐時(shí)代的詩(shī)人白居易所心向往之的美麗幻念，盛唐的蔥蘢蓬勃詩(shī)意辛润，玄宗與貴妃的傾城之戀膨处，都是生活在平靜中唐時(shí)代的白居易念念不忘的執(zhí)著，他為錯(cuò)過這個(gè)王朝最瑰麗的時(shí)期而遺憾不已砂竖，并創(chuàng)作以詠嘆玄宗和貴妃愛情故事的《長(zhǎng)恨歌》來(lái)追念這場(chǎng)盛世之戀真椿，也以表達(dá)自己對(duì)盛唐的抒情。但在創(chuàng)作完成之時(shí)乎澄，他卻對(duì)這場(chǎng)愛戀的結(jié)局感到困惑和茫然瀑粥，兵變的那夜，馬嵬坡上究竟發(fā)生了什么三圆？楊貴妃究竟是怎樣死的狞换？黃軒飾演的白居易在描述這場(chǎng)涉及政治軍事的愛情悲劇時(shí)產(chǎn)生了對(duì)真相的渴望，而與此同時(shí)舟肉，一只行蹤詭異的妖貓帶著陳年舊事的答案修噪，攜卷著血腥兇殘的血色迷霧，以詭異的幻象出現(xiàn)在京城路媚，吸引了白居易與來(lái)中國(guó)求道的日本僧人空海的注意黄琼，兩人一起叩響早已塵埃落定深鎖緊閉的歷史之門，揭開籠罩在盛唐表面那層夢(mèng)幻迷紗整慎，看見一個(gè)迥乎不同的悲情真相脏款。
《妖貓傳》的整體框架是非常恢弘的裤园，不論是故事的構(gòu)思和劇情的設(shè)置撤师，都能有一種歷史滄桑的追憶感和繁華似夢(mèng)的幻滅感，也有王室轟烈愛情真假摻雜利益相雜的悲哀和民間寂靜喜歡一往情深的慨嘆拧揽。對(duì)影片中盛唐和楊玉環(huán)的塑造其實(shí)不需要做過多歷史套建的矯正剃盾，畢竟這并不是一部歷史紀(jì)實(shí)片腺占，這是陳凱歌眼中的盛唐，也是詩(shī)人眼里的絕美又凄涼的盛唐痒谴。說(shuō)盛唐就繞不開詩(shī)衰伯，說(shuō)詩(shī)就繞不開李白』担“酒入愁腸意鲸，三分變成月光，七分嘯成劍氣尽爆，繡口一吐临扮，就是半個(gè)盛唐”。李白的醉酒人生教翩，是盛唐自由風(fēng)氣最浪漫的象征杆勇。
影片中，李白在未見楊貴妃之時(shí)便做下了“云想衣裳花想容”的靈氣之句饱亿，在做完最后一句時(shí)蚜退，詩(shī)人李白緩緩留下了一滴清淚。他為何流淚彪笼？是敏感的詩(shī)人在那場(chǎng)盛世豪華的“極樂之宴”上歡暢的絲樂竹響里已經(jīng)聽見這個(gè)王朝氣象將糜的衰音了嗎钻注？還是詩(shī)人自己為這絕美的時(shí)代為這華麗的王宮為這暢懷飲酒的人生為這靈感乍到妙手偶得的詩(shī)句而流下善感的淚水？亦或是為眼前這浮華一切終將如過眼云煙迅疾而逝再不復(fù)來(lái)的感傷呢配猫？其實(shí)全影里幅恋，李白的淚水，最讓我印象深刻泵肄，那滴淚捆交，既是美麗的盛唐在漫長(zhǎng)時(shí)間中幸福的沉溺，也是短暫的盛唐在流轉(zhuǎn)歷史里悲憫的凄涼腐巢。
但是平心而論品追，除卻這些恢弘浪漫的色彩框架和整體架構(gòu)之外，《妖貓傳》在硬件上并不是很出彩冯丙。故事的講述并不有力細(xì)節(jié)的鋪述也并不精致肉瓦，也就沒有達(dá)到原本可以有的那種高度。故事的設(shè)置是妖貓引導(dǎo)白居易追尋前朝往事的真相胃惜，但說(shuō)實(shí)話泞莉，這個(gè)“引導(dǎo)”真的很牽強(qiáng)，事實(shí)上在開始的劇情里船殉，我覺得黑貓只是在做自己想做的事鲫趁，根本沒有打算引導(dǎo)白居易啊，白居易空海和春琴之間的交集捺弦，難道不是因?yàn)閱渭兊那珊虾退麄儌z的好奇心嗎饮寞？而在其后的劇情里，妖貓所謂的“引導(dǎo)”也只是念了句詩(shī)和說(shuō)了幾句似乎暗藏玄機(jī)的話（說(shuō)實(shí)話作為懸疑推理因素這個(gè)玄機(jī)也不怎么高級(jí)...）列吼，而這還是空海給悟出來(lái)的幽崩，白居易主要的任務(wù)似乎就是給空海普及唐朝歷史知識(shí)啊。還有那個(gè)白頭宮女寞钥，說(shuō)了一句楊貴妃死后比生前還美慌申，這完全可以看作是一種主觀抒情啊，為什么會(huì)成為讓白居易和空海表現(xiàn)的一臉恍然大驚了不得的突破性線索呢理郑？（還有楊貴妃根本不是被她所編織的白綾所殺蹄溉，為何妖貓要?dú)⑺?.....）還有最后那場(chǎng)盛宴和楊貴妃之死的描述，主要就是靠那本日記本鋪陳而開您炉，一口氣就把真相的大部分全部抖露了柒爵，沒有作為推理片應(yīng)該具有環(huán)環(huán)相扣一步一驚奇的快感，最后妖貓的自白赚爵，也有點(diǎn)過于直白了棉胀，它作為一個(gè)神秘的角色設(shè)置，其實(shí)不應(yīng)該自己說(shuō)出太多冀膝。說(shuō)到妖貓?jiān)O(shè)置唁奢，我覺得電影沒有給妖貓足夠的神秘性，話太多是這只貓不夠妖的一個(gè)重要敗筆窝剖。
個(gè)人覺得這部電影整體上還有一個(gè)問題麻掸，就是留白不夠。文學(xué)批評(píng)里講求“言外之言意外之意”赐纱，話不必說(shuō)盡而應(yīng)留有余味蘊(yùn)藉脊奋，讓讀者自行感悟其中未道之境，電影也應(yīng)如此疙描。但《妖貓傳》似乎總是擔(dān)心觀眾會(huì)看不明白狂魔，什么都要說(shuō)得清清楚楚。比如說(shuō)白居易和空海在翻開曾經(jīng)封著楊貴妃的棺材蓋淫痰，上面布滿血紅的掌印最楷，其實(shí)這個(gè)鏡頭所傳達(dá)的信息已經(jīng)很清楚，震撼感也已經(jīng)有了待错，但主演還要明明白白地說(shuō)這是楊貴妃蘇醒之后抓的巴拉巴拉籽孙，其實(shí)我感覺已經(jīng)不用說(shuō)了，只要做出難以置信又悲痛萬(wàn)分的沉默表情就好了火俄，“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”胺附ā！再比如妖貓將死之時(shí)瓜客，說(shuō)的什么我早就知道她死了只是不舍得罷了之類适瓦，真的很多余竿开，喪失了那種執(zhí)念幻滅時(shí)的美感，像《畫皮2》里玻熙，小唯死前說(shuō)“人心是暖的否彩，眼淚是苦的，杜鵑花真的很香”嗦随，這種蒙太奇似的表白才是最打動(dòng)人心又有無(wú)窮美感的列荔。
電影畫面是相當(dāng)美的，白鶴少年枚尼，極樂之宴贴浙，月光下的悲哀吟誦，凄涼的死局署恍，還有好些個(gè)蒙太奇的鏡頭和精美的變換畫面崎溃，都令人印象深刻，具有很強(qiáng)的審美質(zhì)感盯质。歷史上白居易所作《長(zhǎng)恨歌》一反往常此類題材詩(shī)歌里對(duì)楊玉環(huán)禍國(guó)殃民的譴責(zé)主旋律笨奠，而是將表達(dá)重心放在對(duì)李隆基與楊玉環(huán)之間“春宵苦短日高起，從此君王不早朝”的癡情專戀之中唤殴，白居易用簡(jiǎn)樸質(zhì)純的語(yǔ)言般婆，幻化了一段絕世僅有的唯美凄戀，“七月七日長(zhǎng)生殿朵逝，夜半無(wú)人私語(yǔ)時(shí)蔚袍。在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝配名。天長(zhǎng)地久有時(shí)盡啤咽，此恨綿綿無(wú)絕期”，在此詩(shī)中渠脉，很難看出太多政治隱喻宇整，而更多是在單純?yōu)檫@段王室哀情唏噓感慨。電影里黃軒飾演的白居易對(duì)玄宗賜死自己心愛女人的矛盾感到悲涼和幻滅芋膘，但他依舊不改原詩(shī)鳞青，很大可能是因?yàn)榘垖?duì)楊貴妃的深情執(zhí)守還是讓白居易看到了自己詩(shī)里那種纏綿悱惻人鬼情未了的熱烈愛戀，“情不知所起为朋，一往而深”臂拓，雖然在真實(shí)里其實(shí)是貓鬼情未了，愛情的核心內(nèi)質(zhì)依舊是令人動(dòng)容的美與哀傷习寸。
也許盛唐和楊玉環(huán)都不過是電影里的一場(chǎng)幻術(shù)胶惰，不過是迷惑世人的假象，歷史究竟如何我們不能夠使其毫發(fā)畢現(xiàn)霞溪，《烏合之眾》里說(shuō)孵滞，隱藏在非真相里的真理往往比在真相里的要多中捆。是啊，畢竟真相只有一個(gè)坊饶，而有一千個(gè)讀者泄伪，就有一千個(gè)哈姆雷特，每個(gè)人都有制造幻術(shù)的能力幼东，幻術(shù)千千萬(wàn)萬(wàn)臂容，真理無(wú)窮無(wú)盡科雳。
