文物品種萬千，但就質(zhì)地而論憋飞，不外乎是有機物質(zhì)和無機物質(zhì)兩種，對于這兩類物質(zhì)制成的文物姆吭，無論是收藏于地面上的平房榛做、樓房之中，還是置于地下倉庫之內(nèi)，都應該因其質(zhì)地不同而采取不同的保護方法检眯。有機質(zhì)地之物厘擂，既須防止受潮霉變，亦須避免燥熱烘烤锰瘸，故清宮有緞庫刽严、古董房、南庫及各專庫之設获茬，以不同質(zhì)地的箱匣收貯之港庄。樂器中的古琴不同于玉笛銅簫倔既、金鐘玉磬恕曲，一經(jīng)包裹收藏，歷經(jīng)十年八載不會發(fā)生變化渤涌。琴乃漆木制成佩谣，在北方，夏季古琴經(jīng)受潮濕可令聲音變悶实蓬，使清越洪亮之音受到影響茸俭，甚者出現(xiàn)面漆脫落，雖然可以重新髹漆安皱，但恢復元音调鬓、原貌須經(jīng)時日；冬季古琴經(jīng)受暖氣烘烤酌伊，或高樓風干皆會造成琴面破裂腾窝，合縫開張，使聲音變化居砖，元音俱失虹脯。
例如，昔日某藏家曾將一張琴名為“廣陵濤”的琴送來鑒定奏候，此琴品貌循集、聲音俱系上品，但數(shù)年后奉命參加其寓所清理遺物工作蔗草，當“廣陵濤”琴從封閉的東廂房取出時咒彤，已是漆皮脫落，面目全非咒精，競成為一件廢品镶柱，此古琴不宜受潮之證一也。又如某琴家所藏唐琴狠轻，享名北京琴壇已有百年奸例，原藏平房之中，經(jīng)琴家的關愛，數(shù)十年未曾發(fā)生變化查吊，無絲毫損壞谐区，后來隨主人遷居藏于高樓之中約四五年，競琴面合縫干裂逻卖、開張宋列，因此證明古琴更不宜受熱，故燥熱之季節(jié)須適當增加濕度评也，避免干裂炼杖。其三，古琴這種弦樂器終日彈撫則將磨損漆面產(chǎn)生銑音盗迟，而久不按彈聲音也會發(fā)生變化坤邪，如50年前有的琴家所藏之唐宋古琴皆北京琴壇名器，曾時常與當時琴人用這些名琴彈奏罚缕，雖然聲音各異艇纺，但音色均極佳妙。后來這些名琴被置之高閣邮弹，50年后這批名琴重整弦索黔衡，撫之其松靈透潤之音俱逝。昔日前琴人曹君得明制伏羲式琴腌乡，因其音啞遂以原值出讓盟劫，被琴會之人所得，按彈十數(shù)日与纽，競發(fā)出垮琮嘹亮之音侣签，令人為之注目≡酰可見良材既不宜終日按彈硝岗，也不宜久經(jīng)棄置使聲音發(fā)生變化，甚至失音袋毙。
有些古琴經(jīng)歷幾百年型檀，雖然保存妥善不受潮熱，但因經(jīng)年已久听盖，木胎伸縮胀溺，漆質(zhì)老化，斷紋多出劍鋒皆看，而斷紋愈古其下漆木的空間亦愈擴展仓坞，甚者斷紋松動漆皮脫落，故藏琴家對于琴上一些漆皮之傷腰吟，皆及時保養(yǎng)修補无埃，以避免擴大徙瓶。清宮舊藏之琴在遜帝未出宮前無人重視，隨意棄置故多損毀嫉称，而民間愛琴之士對待所藏之琴時時經(jīng)心侦镇，置于面南北房之內(nèi)，琴囊箱匣設備齊全织阅，春夏出囊壳繁，秋冬人箱，平時多倒掛上墻荔棉，及時拂拭闹炉，勿令染塵，定時按彈润樱，以避免聲音發(fā)生變化渣触。對這些藏琴之法，國家的文物收藏部門皆宜吸取祥国。愛琴之士珍重古斫的同時昵观，對于“希聲”的新制亦須加以珍重晾腔。古人珍重時琴舌稀，故有古琴流傳至今。
古琴得名或者名家制作灼擂、被名琴家所藏用壁查，皆因其具有“希聲”。一旦歸國家收藏剔应，一件著名樂器成為觀賞珍品睡腿，聲音皆在想象之中，所以古琴界有琴不宜進入博物館之論峻贮。倘如國家規(guī)定收藏的名琴能允許于春秋佳日由一流古琴名家到院中作公開演奏席怪，防止古琴聲音變化，則既彌補了古琴陳列的不足纤控，檢驗了收藏情況挂捻，同時宣揚了無形文化遺產(chǎn)“保護為主、合理利用”的文物政策船万，這對國家所藏古琴是再相宜不過了刻撒。當然，傳世不多的唐宋元明歷代古琴耿导，今天也屬于民族文化遺產(chǎn)声怔，自應在國家保護之列。因此舱呻，收在博物館中什襲珍藏醋火，永不鼓動，也是完全正確，未可厚非的芥驳。
故宮博物院這批藏琴介粘，雖數(shù)量不多但質(zhì)量較高，有唐宋元時期具有典型特點的重器晚树，這是構成故宮古琴的獨特之點姻采。今天再集中這樣一批唐宋古琴無疑是不容易了。想要把各時代所缺補充齊全爵憎，事實是做不到的慨亲。希望保管古琴之士及時呵護之，勿與無機
質(zhì)文物同等對待宝鼓，俾傳世有限的名琴永不腐朽刑棵。
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