黃渤要用《一出好戲》襟己，凝視人性的深淵

首次執(zhí)導電影的黃渤，其實藏著很大的野心牍陌，他想用一副荒島求生的群像擎浴，描繪一則關于人性的寓言。

《一出好戲》的故事比較荒誕毒涧，主人公馬進是個高不成低不就的失敗者贮预，一次公司全體團建出海，他在途中突然得知自己中了六千萬的彩票契讲。

本指望著咸魚翻身仿吞，結果因為一場突如其來的災難，馬進和其他同事被迫困在一處荒島捡偏，還和外界失去了所有聯(lián)系唤冈。

馬進不得不盡一切可能回到城市，在有效期內把彩票兌換出來银伟，而同時你虹，他還要和其他人一樣，努力在島上求得生存彤避。

黃渤曾經在導演手記里提到售葡，《一出好戲》的故事，始于一個假設：如果原有的社會秩序崩塌忠藤，人們在建立新秩序的過程中，會發(fā)生什么楼雹？

影片就注入了他對這個問題的思考模孩。電影里的荒島，提供了一個封閉的極端環(huán)境贮缅。角色被迫剝離出日常的生活榨咐，喪失掉科技的輔助和文明的約束，為了生存谴供，他們不僅要面臨與世隔絕的自然環(huán)境块茁，還要應對一個一切規(guī)則和秩序都將重組的微觀社會。

重塑運轉法則的過程中，不同階層的人数焊，也采取了不同的處理方式和態(tài)度永淌。

最先行動的是處于底層的一撥人，他們卸掉尊卑的思想枷鎖佩耳，獲得平等的生存環(huán)境后遂蛀，開始釋放以往一直被壓制的情緒，也對上層展開了報復性的反噬干厚。

他們激進李滴、暴烈，選擇以暴力的手段表達立場蛮瞄，獲取資源所坯。影片里的保安就是這一層級的典型代表，登上荒島后他很快就對上級進行言語和肢體上的沖撞挂捅，而且一度進入了新體系的統(tǒng)治階層芹助。

于和偉飾演的張總，代表著一向占據金字塔尖的上層人群籍凝。身處荒島他雖然權威不復周瞎，但在制度塌縮、規(guī)則真空的環(huán)境中饵蒂，依然希望并且試圖去保持曾經的支配地位声诸。

為了這一目的，張總采取的是智取退盯，先是盡可能獲得一部分人的支持彼乌，掌握一定的勞動力來開拓資源，然后建立起了一套全新的貨幣體系渊迁，成為規(guī)則的制定者慰照，再度斂聚實權和實財。

而一個不受法則約束的生態(tài)環(huán)境琉朽，也往往是人性的天然試煉場毒租。

從角色重建秩序的過程中，可以窺見到深淺各異的人性溝壑：最初箱叁，人們是出于本能的求生墅垮；到后來逐漸建立起新的小型社會群系后，他們又受到欲望驅使耕漱，對特權和資源展開爭奪算色；再到最后，理性出現(xiàn)了螟够，代表著道德和法律的理性能否戰(zhàn)勝強大的個人欲念灾梦，也是影片的一個懸念峡钓。

自私、惰性若河、貪婪能岩、冷漠，種種黑暗面在人物身上接連上演牡肉，黃渤想借這個故事捧灰，展示人性的深淵。

與《一出好戲》類似统锤，同樣發(fā)生在極端封閉空間毛俏，在秩序重構中投射人性的作品，還有很多饲窿。

英國作家J·G·巴拉德的科幻小說《摩天樓》煌寇，就是一出對應社會與人性的精準且殘酷的寓言。2015年逾雄，好萊塢導演本·維特利將小說翻拍成了電影阀溶。與《一出好戲》相比，這部影片要黑暗鸦泳、血腥得多银锻。

《摩天大樓》

構筑出《摩天樓》中極端環(huán)境的，是一棟與世隔絕的高層大廈做鹰。這里擁有上千套獨立公寓击纬，學校、超市钾麸、健身房等等基礎設施也非常完善更振，儼然一個自給自足的小社會。

因為一次停電事故饭尝，大樓的運作被完全打亂肯腕，居住在這里的人們也逐漸走向失控，一場充斥著暴力和鮮血的斗爭也就此拉開了钥平。

摩天樓里上流階層過著古代貴族一樣的生活

《摩天樓》里的居民也被分成了上中下三個不同的階層实撒，表面上他們享有同樣的待遇，不存在身份的貴賤涉瘾。但從社會地位上看奈惑，各個階層之間存在著一條難以撼動的鄙視鏈條。

當規(guī)則按下重啟鍵睡汹，人們身上的階層標簽也就此被撕下，底層人壓抑的不滿被頃刻釋放寂殉，想要打破阻檔著他們向上攀爬的階級壁壘囚巴。停電后爆發(fā)的騷亂，本質上也是對有限資源的搶奪和占有。

人性的黑暗欲望彤叉，讓維系整棟大樓的秩序顯得脆弱和可笑庶柿，也最終導致了文明的潰敗。

摩天樓里的騷亂不可避免地走向暴力

另一位英國作家威廉·戈爾丁的諾貝爾文學獎得獎作品《蠅王》秽浇，也講述了類似的人性寓言浮庐。這個故事的前提，和《一出好戲》非常相近柬焕。

小說的主角被象征性地設置為一群孩子审残，他們在一場空難后僥幸逃至一座荒島，一邊求生一邊等待救援斑举。他們最開始忙于生存搅轿，能夠團結一致和睦相處。但因為觀念的差異富玷，孩子之間的矛盾和沖突愈演愈烈璧坟，這群人逐漸分裂成了兩派。

登陸荒島的童子軍

隨著荒島生活的繼續(xù)赎懦，他們開始意識到雀鹃，在這里可以脫離規(guī)矩、法律以及道德的束縛励两。于是他們身上屬于動物性的殘暴一面就漸漸顯現(xiàn)出來了黎茎，兩撥少年走向了自相殘殺的悲劇。

戈爾丁創(chuàng)作的這個反烏托邦故事伐蒋，因為它背后豐富的象征意義和警示寓意工三，受到很多電影人的青睞，曾被多次改編成電影先鱼。

1990年版本《蠅王》

在與《一出好戲》相似的前提下俭正，戈爾丁對人性的看法，顯然要更加悲觀：——在毫無束縛的情況下焙畔，人自然而然地呈現(xiàn)出獸性掸读，成為樂于殺戮的魔鬼

通過這出兒童悲劇，他不僅想剖析人性宏多，更是要提醒世界儿惫，人性之惡的本質。

從文明走向野蠻

除了《摩天樓》《蠅王》伸但，這類擁有相同故事模式和精神內核的影視作品不在少數(shù)肾请，包括我們熟悉的《心方慌》系列以及美劇《行尸走肉》。

無論是危機重重的立體迷宮更胖，還是喪失橫行的末日世界铛铁，其實都是極端環(huán)境的變體隔显，形成一個便于孵化人性的特殊空間。它們的故事饵逐，本質上都是在利用一個變異的空間括眠，去完成一場人性的試驗。

《行尸走肉》

但相比這些作品中的尖銳與悲觀倍权，《一出好戲》對人性的刻畫掷豺，則要溫和許多。

黃渤在電影里融入了喜劇化的橋段薄声，也探討了愛情当船、親情以及良知等等，人性中善的存在奸柬。這些也讓角色處境的艱難生年、故事議題的嚴肅，柔化了不少廓奕。

不過抱婉，即使隔著這層溫柔和樂觀的面紗，你依然能碰觸到蝸居在影片深處桌粉，直指現(xiàn)實的冷意蒸绩。畢竟《一出好戲》注定不是讓人看過笑過哭過后，就輕易忘記的電影铃肯。

在與影片一起大起大落患亿、大悲大喜后，相信不少人走出電影院時押逼，依然會回味步藕、反思其中對人性，以及它的黑暗面的探索挑格。

其實咙冗，生活與人生的“黑暗”處误证，有太多值得把玩的精彩故事俭识，也有太多讓人驚喜的景象。