好的導(dǎo)演知道如何讓鏡頭符合劇情發(fā)展和人物心理的需要柔纵，有時同樣的場景和角色，運用不同的鏡頭也會產(chǎn)生不同的效果锤躁，在《出埃及記》中搁料，兩個主要角色在同樣的場景中對談了兩次，但前后鏡頭的處理非常不同系羞。
這是兩個角色第一次對談郭计，任達(dá)華飾演的警察與梁家輝飾演的偷窺者在監(jiān)控室錄口供，梁家輝因偷窺女廁被抓椒振，錄口供時他正閑扯些女人殺男人的故事昭伸，他想要去調(diào)查云云，好像想以此撇清偷窺的罪名澎迎，任達(dá)華當(dāng)然并不相信庐杨，有一搭沒一搭的記著口供，兩人在景框中始終保持一左一右的平行姿態(tài)嗡善，暗示兩人的心態(tài)較為平穩(wěn)辑莫，任達(dá)華只是例行公事，而梁家輝則像個偷窺慣犯罩引，這一平穩(wěn)的狀態(tài)正是導(dǎo)演想要給觀眾制造的錯覺，監(jiān)控室的透視玻璃則是這一錯覺的加強(qiáng)枝笨，因為它在某種程度上讓觀眾都變?yōu)楦Q視者袁铐。
兩人第二次見面是在當(dāng)天晚上，任達(dá)華下班后接到同事電話横浑，原來白天給梁錄的口供無故消失了剔桨，因此需要任達(dá)華再去錄一次，雖然這次會面的場景依然是監(jiān)控室徙融，但鏡頭運用明顯不同洒缀，一開始出現(xiàn)的是一組監(jiān)控室的俯視鏡頭，接著鏡頭旋轉(zhuǎn)，預(yù)示兩人即將被卷入同樣的漩渦之中树绩，同時任達(dá)華進(jìn)入萨脑，然后是兩人對談的反打鏡頭，而不再是第一次錄口供時的平行位饺饭，因為此時情節(jié)已進(jìn)入轉(zhuǎn)折點渤早，就在任達(dá)華還沒解開口供消失的疑問時，梁家輝居然翻供瘫俊，堅稱自己確是偷窺鹊杖，甚至大喊自己好色，反打鏡頭可以完整展現(xiàn)此時兩人的表情和心理變化扛芽，同時制造對峙的緊張感骂蓖。
談話的尾聲，兩人再次變?yōu)槠叫形淮猓O(jiān)控室畫面被整個拖到景框右上角涯竟，留下大片黑暗區(qū)，刻意讓觀眾感到疑惑與不適空厌，實際這正是任達(dá)華心中所感庐船。
錄完口供，任達(dá)華走出監(jiān)控室嘲更，請注意筐钟，這是任第一次出現(xiàn)在鏡頭正中，而且是仰視鏡頭赋朦，明白暗示人物已下定決心查個水落石出篓冲。
果然，任達(dá)華緊接著就來到看押室宠哄，詢問值班警官有沒有人在他白天離開后見過嫌犯壹将，警官告知證物房的方警官見過嫌犯，此時任達(dá)華出現(xiàn)在兩塊水泥石柱之中毛嫉，顯得十分逼仄诽俯，又是個奇怪的角度，但卻正點明了任此時的處境承粤，因為方警官正是一切陰謀的幕后黑手暴区，而任即將陷入她的掌控。
<未完待續(xù)>
