提莫西·查拉梅化焕，這個(gè)名字在《請(qǐng)以你的名字呼喚我》之后萄窜，注定要為影史記住。
他是一位美國(guó)演員，但是一副歐洲的貴族王子像查刻。冷若冰霜键兜，氣吐幽蘭，放到他的身上穗泵，并不為過(guò)普气。到2018年，他23歲了佃延，年紀(jì)不算小了现诀，然而還是一股子童子雞的味道，這在于他高挑消瘦的身材履肃，也在于他那對(duì)不諳世事的眼睛仔沿。
一句話，《請(qǐng)以你的名字呼喚我》（以下簡(jiǎn)稱《名字》）因?yàn)樗咂澹盍恕?/p>
《名字》講述了在80年代封锉，一位美國(guó)留學(xué)生來(lái)到意大利北部的古堡，跟隨一對(duì)夫妻學(xué)習(xí)考古膘螟，在六個(gè)星期的時(shí)間內(nèi)烘浦，他和老師的兒子，一位17歲的男孩暗生情愫萍鲸，影片便是在初遇闷叉、試探、矛盾脊阴、和解握侧、甜蜜以及分散的過(guò)程中緩緩進(jìn)行，如果單從劇情來(lái)看嘿期，它滿足一切小清新愛情片的故事流程品擎。但是《名字》卻用了一個(gè)俗套的初戀故事來(lái)表現(xiàn)敏感、細(xì)膩备徐，便值得一看了萄传。
這種“敏感”和“細(xì)膩”的講述者便是主角艾里奧——查拉梅所扮演的美艷少年，然而影片不是通過(guò)特寫鏡頭捕捉艾里奧細(xì)微的指尖蜜猾，也不是用跟拍鏡頭去表現(xiàn)他的動(dòng)作秀菱，而是選擇了聲音，選擇了配樂(lè)蹭睡。
雖然《名字》中大量使用配樂(lè)衍菱，單是流行歌曲就不下十首，要算上那些鋼琴曲肩豁，更是“駁雜”脊串，然而用來(lái)充當(dāng)臺(tái)詞辫呻，如同國(guó)產(chǎn)電影，時(shí)不時(shí)用音樂(lè)來(lái)強(qiáng)調(diào)故事中角色的情緒琼锋，在《名字》中放闺，并不多見，本片中的音樂(lè)缕坎，主要用作兩種怖侦，一類是場(chǎng)景所需，比如舞池那段念赶，用了1982年的流行歌《love my way》础钠；另一類則是《名字》的亮點(diǎn)所在恰力，用來(lái)作為角色的心理波動(dòng)叉谜。
在艾里奧和奧利弗一同觀看皮亞韋戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念雕塑時(shí)，兩個(gè)人用著謎語(yǔ)式的對(duì)白互訴心聲踩萎，此時(shí)導(dǎo)演安排了一個(gè)五分鐘的長(zhǎng)鏡頭停局，景別從開始時(shí)的中景慢慢地將人物框進(jìn)了近景中，二人也從開始時(shí)的柵欄兩側(cè)變成并排行走香府，不過(guò)影像上的玩味還是太直接了董栽，沒有余味。
最有意思的是此時(shí)的鋼琴曲企孩，來(lái)自法國(guó)作曲家莫里斯·拉威爾的《鏡子》組曲中的《Une Barque Sur L'océan 》锭碳，如果我們留心片段中的聲音便會(huì)發(fā)現(xiàn)，這首曲子并不是連續(xù)不停在聲軌中播放勿璃，而是間歇性地擒抛，跳躍性地。在奧利弗進(jìn)商店購(gòu)買香煙的時(shí)候补疑，響起了第一段歧沪；在艾里奧說(shuō)“因?yàn)槲蚁Ｍ阒馈焙螅懫鹆说诙瘟椋欢诎飱W說(shuō)“你知道我不會(huì)離開”后诊胞，響起了第三段。而在這段長(zhǎng)鏡頭后锹杈，緊接著的幾個(gè)騎車場(chǎng)面也是在這種間歇性的配樂(lè)中出現(xiàn)撵孤，這樣一種配樂(lè)策略，是導(dǎo)演盧卡·瓜達(dá)尼諾最讓我精神一振的地方竭望。
配樂(lè)往往只是充當(dāng)敘境的作用早直，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，它是依附于影像的市框，并沒有獨(dú)立表意的作用霞扬，然而在《名字》中，多處的鋼琴配樂(lè)都有“獨(dú)立的人格”，片中坂本龍一的鋼琴曲也是如此喻圃，你可以將它作為艾里奧的心理波動(dòng)萤彩，也可以將它視為一個(gè)旁觀者的絮語(yǔ)，像是巴赫金的復(fù)調(diào)理論一樣斧拍，在此處雀扶，配樂(lè)不是奴隸，它和影像有著平起平坐的地位肆汹，它是一個(gè)“多聲部”中的一支愚墓。
但是這種跳躍性的配樂(lè)，就像戈達(dá)爾的跳接鏡頭一樣昂勉，并不是炫技浪册，它有自己配套的美學(xué)語(yǔ)境。同樣是意大利導(dǎo)演岗照，實(shí)驗(yàn)紀(jì)錄片導(dǎo)演弗蘭克·皮亞維奧利曾在他的《風(fēng)的第一聲呼吸》中表現(xiàn)了連續(xù)的片段組接帶來(lái)的魅力村象，但是在《風(fēng)的第一聲呼吸》中，這種組接不是敘事的攒至，也不是邏輯性的厚者，更多屬于跳躍性的畫面，唯一的相同點(diǎn)迫吐，在于他們有相聯(lián)系的場(chǎng)景库菲，有統(tǒng)一的影調(diào)。
不知道瓜達(dá)尼奧是不是借鑒過(guò)自己的這位老鄉(xiāng)志膀，他的《名字》在大部分時(shí)間中熙宇，也是一種溫和式的皮亞維奧利手法。艾里奧和奧利弗主要就是在艾里奧母親的古堡周圍活動(dòng)梧却，他們活動(dòng)的場(chǎng)景也是跳躍的片段奇颠，盡管有發(fā)展的情節(jié)，然而卻是很單薄的邏輯聯(lián)系放航。有時(shí)候烈拒，你只需要看著奧利弗念著存在主義的句子，突然翻滾到水中广鳍；或瞥見艾里奧在床上套著奧利弗的短褲荆几，享受著荷爾蒙的刺激便可。
這是相當(dāng)有意思的體驗(yàn)赊时，讓觀眾在夏日的烘烤中感受著意大利的水澤吨铸、裝著草垛的拖車，還有那些身穿薄紗和比基尼的意大利少女祖秒，這是一種通透的印象诞吱，此時(shí)的同性戀成為了或有或無(wú)的存在舟奠，它們?nèi)谌肓诉M(jìn)去，只是受著荷爾蒙的驅(qū)使房维，并不為情節(jié)沼瘫、邏輯所動(dòng)。
艾里奧的父母也成為了默許者咙俩，如果全片洋溢在父母和這段可愛的年輕人闔家之歡中耿戚，我很是受用，但末尾那段父親對(duì)于艾里奧的傾訴和袒露心聲阿趁，反倒讓我覺得匠心了膜蛔，導(dǎo)演有意讓80年代的同性戀在一片模糊中被呈現(xiàn)出來(lái)，又何必還要用現(xiàn)實(shí)的刺去戳破這個(gè)伊甸園式的夢(mèng)境呢脖阵？
不管是跳躍式的鋼琴曲皂股，還是跳躍式的夏日影像，都是青春獨(dú)有的體驗(yàn)独撇，唯一逃脫這個(gè)體驗(yàn)的屑墨，只有最后一個(gè)段落躁锁，冰雪中纷铣，古堡喑啞了，雖然艾里奧在青春的年歲帶著耳機(jī)战转，享受著音樂(lè)搜立，終歸免不了夢(mèng)的破碎，他和奧利弗分開有一段時(shí)間了槐秧，他們能不能再見面啄踊？我們并不知道，然而導(dǎo)演此時(shí)安排了一個(gè)透明的答案：奧利弗訂婚了刁标，他打電話過(guò)來(lái)颠通，是要和艾里奧說(shuō)再見。
于是電影再次給了一個(gè)長(zhǎng)鏡頭膀懈，一個(gè)查拉梅可能留名影史的鏡頭：他帶著哀傷但依舊迷人的面孔對(duì)著壁爐中的火焰哭泣顿锰，一直哭泣，長(zhǎng)鏡頭的凝視启搂，讓這位23歲的美國(guó)花樣男子硼控，像冰雪一樣透明，我在觀看這段時(shí)胳赌，真的有種“安能辨我是雄雌”的感受牢撼。
一種“愛情何必在于性別”的感覺，在影片前面大部分時(shí)間中徜徉著疑苫，在父親和兒子的交心中破碎著熏版，又在艾里奧的哭泣中纷责，再次愈合了。
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