作家的神奇魅力確實存在。很多作家都幸運地遇到或找到過這種體驗执解，這種體驗過程在某種程度上是可以傳授的寞肖。
在作者的親身經(jīng)歷中，有四種困難不斷重復出現(xiàn)衰腌。咨詢這四個問題的人遠遠多于要作者幫助他們解答小說結構新蟆、人物刻畫等技巧問題的人。
第一個問題：要不要寫作右蕊。這是寫作本身的困難琼稻。
如果一個必須首先確保自己內心豐富、才思泉涌才會為人所知的話饶囚，那他根本就不會開始寫作帕翻。
困難的根源可能是年輕和自卑。有時候正是因為害羞才阻礙了才思的涌動萝风。通常來說嘀掸，這是產(chǎn)生于對寫作的誤解，或者是因為顧慮太多而形成的尷尬规惰。
這種困難先于任何關于故事結構或情節(jié)安排之類的困難存在睬塌。除非能夠接受幫助，克服這個困難，否則很可能他根本就沒有必要接受任何寫作技巧上的指導揩晴。
第二個問題：一本書作者勋陪。這個問題是一般外行人都不會相信的，那就是早期成功過的作家難以重復他的成功文狱。我們稱之為“一本書作者”粥鞋。
所有的小說都是自傳性質的，然而瞄崇，總有一些幸運的作者能夠繼續(xù)將他們的經(jīng)歷中的部分內容不斷加工呻粹、重組，再現(xiàn)為一系列的苏研、長長的等浊、令人滿意的書和故事。
創(chuàng)作突然停滯不前摹蘑，是一種病癥筹燕，這種病癥可以得到緩解。
第三個問題：間歇性作家衅鹿。這中前兩個問題的綜合撒踪。這種作家要經(jīng)過惱人的長期間歇才能重新進行非常富有成效的寫作。
這是一個任何寫作技巧指導都無法解決的問題大渤。遭遇這種困難的人飽受沉默間歇之苦制妄，沒有一個想法，沒有一個句子會不可抗拒地浮現(xiàn)在腦海泵三。一理打破堅冰耕捞，仍然三中心像高超的藝術家和嫻熟的匠人一樣寫作。
造成這種現(xiàn)象背后的原因是烫幕，等待靈感火花迸發(fā)的依賴心理俺抽。通常情況下，這樣做是為子追求完美的较曼、理想的結果磷斧，就像總也等不到天光大亮一樣。有時候這也是一種虛榮心在作怪捷犹，容不得半點被 拒絕的冒險弛饭，在預先沒有十足把握寫出大受歡迎的作品時，寧愿不寫伏恐。
第四個問題：不均衡作家孩哑。這個困難實際上是涉及技巧方面的問題栓霜，沒有能力為一個生動但不完美的故事安排一個成功的結尾翠桦。
這類作家經(jīng)常能夠寫好故事的開頭，但難以駕馭故事的發(fā)展。這種作者還不具備足夠的自信销凑，不相信自己能把故事寫好丛晌；或者他沒有經(jīng)驗，不知道他的人物在現(xiàn)實生活中會如何行動斗幼；或者他太害羞了澎蛛，不能夠全面充分地、滿懷激情地面對現(xiàn)實人生蜕窿，而這恰恰是一個作家在進行創(chuàng)作時應有的態(tài)度谋逻。
以上四個問題是作家在寫作生涯開始時期最經(jīng)常遇到的四種困難。幾乎所有初學寫作的人都會遇到這些困難中的其中一種或幾種桐经，只有真正克服了這些困難毁兆，才能夠從日后對他們大有幫助的寫作技巧訓練 方面獲益。
