河水的“遲滯效應(yīng)”
當(dāng)上游下起暴雨的時(shí)候比肄，下游的人們?nèi)栽跉g樂地戲水忿磅。
小說家要懂得操控時(shí)間的速度閥門，知道用什么速度來傳遞信息盏袄，才能讓主人公走到悲劇的中心忿峻。想象力
真正難的薄啥，在于小說如何直至終點(diǎn)，仍然翱翔在天際逛尚。優(yōu)秀小說筆下的愛情故事垄惧，主角永遠(yuǎn)是人，愛情不過是拿來烘托人性的道具绰寞。
障眼法
想象永遠(yuǎn)比現(xiàn)實(shí)華麗到逊。小說家再怎么描述，都比不上讀者自己的想象滤钱。戲不夠觉壶，鬼神湊
在鬼神狀態(tài)的“真“虛””“假”中自如切換，就是令人目眩神迷的故事件缸。人情世故
人情世故是一種寶物铜靶，但是不要隨便放送。如何在幾乎不說出口的狀態(tài)下他炊，把人情世故表現(xiàn)的淋漓盡致争剿？這是小說家的功力所在。悲慘和悲傷
悲慘不論過程痊末，直接通往結(jié)局蚕苇，悲傷則是迂回曲折，在人心里不停的打轉(zhuǎn)凿叠，轉(zhuǎn)出了不被理解涩笤，轉(zhuǎn)出了嘆息與愴然，轉(zhuǎn)出了生命的無可奈何盒件。沖突
（1）勒住對方脖子打架的肢體沖突辆它。
（2）問候彼此祖宗八代的言語沖突。
（3）安安靜靜的沖突——冷戰(zhàn)履恩。秘密
有些秘密不能說锰茉，但有些秘密最好讓你的讀者知道，因?yàn)橹獣悦孛軙?huì)帶來折磨切心，時(shí)間一拉長飒筑，折磨就成名曲，有了零食就有了吸引目光的故事勾绽昏，讀者只能揪著心协屡，不停的往下看。
010.復(fù)沓
就像詩經(jīng)里邊的復(fù)沓的民歌方式一樣全谤，小說也有這種三番兩次創(chuàng)作法肤晓。同一個(gè)情節(jié)同一個(gè)故事，三番兩次的發(fā)生。比如西游記里孫悟空三戲金銀角大王补憾。
