? 王家衛(wèi)說人生的三重境界：見自己扛伍，見天地，見眾生窒百。
看東野圭吾的小說歷程其實也能感受到這三種境界黍判，這里我大膽將東野圭吾與王家衛(wèi)的三種境界聯(lián)系起來。
所謂的見自己篙梢，就是認識自己顷帖，看自己的優(yōu)勢與不足，見自己的心性和軟弱渤滞。
1985年贬墩，剛涉及推理小說沒幾年的東野圭吾憑借《放學后》摘得第三十一屆江戶川亂步獎，獲得大獎的東野圭吾做了一個大膽的決定妄呕，他辭去了工作陶舞，從事專職寫作。成名過早的東野圭吾從獲獎中看到了自己绪励，從此開啟了他的推理小說的征程肿孵。
再說《放學后》，一部本格推理氣息嚴重的小說优炬，東野圭吾用第一人稱颁井，將驚險的情節(jié)和耐人尋味的詭計呈現(xiàn)在讀者面前厅贪，讓讀者領略本格派的魅力蠢护。
但令人意外的是這部小說也有大量社會派的元素，師生矛盾养涮，青年人畸形的人生觀價值觀葵硕。
這也為以后東野圭吾社會派與本格派結合的新推理元素奠定了基礎。
所謂的見天地贯吓，就是見到自己的格局懈凹，見自己的不足。
獲得大獎之后悄谐，東野圭吾的寫作似乎遇到了瓶頸介评，如《白馬山莊殺人事件》、《十一字殺人》爬舰，他好像都離不開校園題材和本格推理们陆，以至于過于追求作案手法的塑造洁奈，忽視對人物的描寫哼御。經(jīng)歷了將近五年的迷茫期后疮绷，東野圭吾的小說轉(zhuǎn)像是變了一個風格盹愚，他不再像江戶川亂步昨悼、松本清張一類大師一樣著重寫推理小說的尋找“真相”俱两。反而東野圭吾往往開頭就把案件破解冒晰，著重于動機二字缔御。
這并不是說尋找真相不好，而是在東野圭吾心中真相往往變得不那么重要皆刺，他想讓讀者領略到犯罪背后的原因少辣。從《宿命》以后，東野圭吾的作品都不是刻意去寫真相羡蛾，而小說中的愛恨情仇更為突出毒坛，人物的動機更加變幻莫測。
從此以后林说，東野圭吾本人也好像站在本格派與社會派兩座大山之間煎殷，并且他在兩座大山的縫隙之中尋找到屬于自己的東野流。
在這期間東野圭吾也飽受質(zhì)疑腿箩，《秘密》豪直、《白夜行》、《單戀》珠移、《信》弓乙、《幻夜》五度入圍直木獎，但是每部作品都無緣直木獎钧惧，可以說他就是推理小說界的村上春樹與小李子暇韧，他也被嘲笑是最與直木獎無緣的男人。
但是這段時間東野圭吾作品的含金量卻一點也不少浓瞪，《惡意》從一開始就交代了犯罪嫌疑人懈玻，罪犯一心求死但就是不肯說作案動機，這部小說幾次情節(jié)翻轉(zhuǎn)將惡意二字解釋的淋漓盡致乾颁。
《白夜行》涂乌，這部被書迷稱作衛(wèi)冕之王的小說，入圍直木獎那年英岭，連東野圭吾的對手都以為他會當選湾盒，落選之后，曾有人說東野圭吾寫不出來比白夜行更好的小說了诅妹。這部小說罚勾，男主角與女主角從開始到結尾一句對話都沒有，東野圭吾塑造了日本“惡女”唐澤雪惠吭狡，也將動機與愛寫到了巔峰尖殃。
所謂的見眾生，就是將自己所學所感回饋眾生赵刑。
東野圭吾五度落選直木獎分衫，直木獎也成為了他二十一世紀最大的一個目標。但皇天不負有心人般此，2006年《嫌疑人X的獻身》史無前例地將第134屆直木獎蚪战、第6屆本格推理小說大獎及當年度三大推理小說排行榜第1名一并斬獲牵现，東野圭吾從此被冠以日本推理小說之王。
為何說東野圭吾此時是見眾生邀桑？因為此刻的東野圭吾經(jīng)過幾十年的磨練文筆老辣瞎疼，對每一句每一字都仔細斟酌，同時保留了本格推理中高超的作案手法壁畸，也加入社會派中人性的剖析贼急。
這個時候的東野圭吾不再追求書的暢銷度，而是教會讀者愛與恨捏萍，對與錯太抓，這才是推理小說之王。
中國太極有個說法令杈，十年出一個宗師走敌，所謂的宗師，就是在前面引領他人逗噩，不懼犧牲掉丽，不求名譽。
東野圭吾就是這樣一個大師异雁，當推理小說家執(zhí)著于想出更加出乎意料的作案手法時捶障，他卻另辟新道，用動機寫推理纲刀。
當有人效仿他的動機論時项炼，他卻用更為深刻的社會矛盾來寫。
有人嘲笑他的落選柑蛇，他便用更加好的作品反擊芥挣。
所謂的大師也不過如此驱闷！
本文僅是個人意見耻台，如有不同意見，可以一起討論空另。
