《鯊毫扪希》上周在國(guó)內(nèi)上映扰柠，票房并不成功，片名予人驚險(xiǎn)刺激的期待疼约，九十分鐘下來卤档，卻發(fā)現(xiàn)：劇本方面，情節(jié)設(shè)計(jì)過于簡(jiǎn)單程剥；演員方面劝枣，表現(xiàn)乏善可陳，施展才華的空間也實(shí)在有限织鲸；制作方面舔腾，恐怖氣氛基本靠音效營(yíng)造……實(shí)在無甚可圈可點(diǎn)之處。
即便如此搂擦，我依然想分析一下片中的人物對(duì)比設(shè)計(jì)稳诚，因?yàn)閯∏楹?jiǎn)單，更顯出了人物設(shè)計(jì)的重要性瀑踢。
故事梗概：麗莎和凱特相約出游采桃，冒險(xiǎn)潛入海底觀鯊懒熙，卻遭遇一系列驚險(xiǎn)，最終麗莎一人得以生還普办。
1
先說這兩個(gè)人物的對(duì)比設(shè)計(jì)工扎。
麗莎和凱特是兩姐妹，卻外觀完全不同衔蹲，一個(gè)是金發(fā)一個(gè)是黑發(fā)肢娘，一個(gè)穿黑色長(zhǎng)裙，一個(gè)穿白色襯衣舆驶，在海底時(shí)橱健，兩個(gè)人的服裝也有明顯的區(qū)別。
這樣的設(shè)計(jì)當(dāng)然是有道理的——讓觀眾能輕易地辨識(shí)角色沙廉，尤其是在海底光線昏暗的場(chǎng)景中拘荡。
這種對(duì)比鮮明的服裝設(shè)計(jì)在電影中常用——夜幕下的打斗場(chǎng)面，一般會(huì)設(shè)計(jì)對(duì)比鮮明的服裝撬陵，或者珊皿，一正一邪兩個(gè)角色，中國(guó)導(dǎo)演一般會(huì)讓他們一黑一白巨税，打斗場(chǎng)面時(shí)蟋定，黑白旋轉(zhuǎn)，越來越快草添，如同動(dòng)態(tài)的太極圖驶兜。
麗莎和凱特的個(gè)性完全不同。凱特是冒險(xiǎn)型远寸，瘋狂抄淑、大膽、及時(shí)行樂驰后、烈火性情蝇狼；麗莎呢，保守倡怎、怯懦、墨守成規(guī)贱枣、思前想后监署。
這樣的設(shè)計(jì)，可以引發(fā)她們內(nèi)在的沖突纽哥，而又因?yàn)樗齻儍?nèi)在的沖突钠乏，而進(jìn)一步加劇外部的沖突，這對(duì)于身處幽閉環(huán)境中的兩個(gè)角色春塌，有至關(guān)重要的意義晓避。
下面就假設(shè)另外一種情況——如果這兩個(gè)人物是另一種設(shè)計(jì)簇捍，借由分析，讓人物設(shè)計(jì)的真相越來越清晰俏拱。
2
先假設(shè)暑塑，凱特像麗莎一樣保守。
首先锅必，她們不會(huì)深夜兩點(diǎn)跑出去狂歡事格，也就不會(huì)遇到哈維爾和路易斯（注意看這兩個(gè)男人，也是明顯的對(duì)比）搞隐，然后也不會(huì)有海底觀鯊的冒險(xiǎn)舉動(dòng)……當(dāng)然驹愚，不會(huì)有后續(xù)的故事。
如果說因?yàn)槠渌鼨C(jī)緣巧合劣纲，這兩個(gè)同樣膽小的人一齊潛入了海底逢捺。
凱特與麗莎一樣膽小，鐵籠跌入海底時(shí)癞季，兩個(gè)人就會(huì)叫成一團(tuán)劫瞳，可能很快就會(huì)死亡，故事也就沒辦法講下去了余佛。
如果凱特膽小柠新，她就不會(huì)獨(dú)自離開鐵籠去尋找信號(hào)，冒險(xiǎn)與船上工作人員恢復(fù)通訊辉巡，也就不會(huì)發(fā)生被鯊魚追逐的危險(xiǎn)恨憎。
如果凱特不出籠子，兩個(gè)人的生存機(jī)會(huì)到底有多大郊楣，很難說憔恳，但是故事一定講不下去。試想净蚤，兩個(gè)呆在籠子里的呆瓜钥组，除了回憶往事互訴衷腸外，大概也就只能坐等上面來救星了今瀑，生存的機(jī)會(huì)程梦，也就大大降低了。
正是因?yàn)閯P特的大膽勇敢橘荠，以及對(duì)麗莎單純的喜愛屿附，才讓凱特做出一系列冒險(xiǎn)舉動(dòng)，為自己帶來死亡的同時(shí)哥童，也為麗莎帶來了生機(jī)挺份。
3
再假設(shè)，麗莎和凱特一樣勇敢無畏贮懈。
假設(shè)片中的麗莎和凱特是同樣的個(gè)性匀泊，追求生命的輝煌燦爛优训，喜歡生命的極致美感，喜歡挑戰(zhàn)無限可能性各聘，這部片子可能會(huì)進(jìn)入腦洞大開的境地揣非，會(huì)更有觀賞性挑戰(zhàn)性，但同時(shí)也面臨著撒出去收不回來的局面伦吠，那樣對(duì)編劇會(huì)是一個(gè)很大的考驗(yàn)妆兑。
如果麗莎和凱特一樣開放無畏，可能都會(huì)選擇和男孩一起潛水毛仪，那面臨危險(xiǎn)時(shí)可能就有了更合理的處理方式搁嗓，兩個(gè)女孩的故事，就變成了兩組人的故事箱靴，可能是一個(gè)在海底生死存亡之間腺逛，一個(gè)在船上驚慌失措，鏡頭在船上海底兩頭跑衡怀，故事的緊湊性大概就會(huì)減輕不少棍矛。
如果麗莎沒有那樣懦弱，當(dāng)鐵籠跌入海底時(shí)抛杨，她沒有那么驚慌失措够委，她的氧氣消耗就沒有那么快，凱特的行動(dòng)緊迫性也就不會(huì)那么強(qiáng)怖现。如果是這樣的話茁帽，故事的沖突性就沒有那么強(qiáng)，情節(jié)和人物的張力也會(huì)小很多屈嗤。
在現(xiàn)實(shí)生活中邑彪，個(gè)性相同的人更容易一起出游谐檀。在現(xiàn)實(shí)生活中啄栓，也只有兩個(gè)冒險(xiǎn)個(gè)性的人咳燕，才會(huì)做出潛海觀鯊這樣的無畏決定。
還好茫船，這部片子給了她們姐妹的關(guān)系琅束，而麗莎又剛剛失戀，使得她的一切反常行為都有了一個(gè)合理的說法算谈，但是當(dāng)面臨極度危險(xiǎn)時(shí)涩禀，人的本能反應(yīng)條件反射開始表現(xiàn)，麗莎只能是坐等幫助的那一個(gè)濒生，而所有麗莎英勇救回凱特的行為，只可能是幻夢(mèng)一場(chǎng)幔欧。
《鯊鹤镏危》這個(gè)海底里的故事丽声，其實(shí)和《生化危機(jī)》太空中的故事，有很多相似之處觉义，都是有限的人處于極度逼仄的空間里雁社，基本沒有外部場(chǎng)景，沒有外來人員的加入晒骇，對(duì)于這樣的影片來說霉撵，人物設(shè)計(jì)就格外重要，《生化危機(jī)》中的各個(gè)人物當(dāng)然也是不同的性格特征洪囤。
劇本的核心就是沖突徒坡，第一幕引發(fā)沖突，第二幕解決沖突瘤缩，第三幕結(jié)束沖突喇完。沖突總是來自于外在和內(nèi)在兩個(gè)方面，如果只是單純的外在沖突剥啤，勢(shì)必會(huì)讓故事可看性少很多锦溪，所以才會(huì)總是有人物的不同個(gè)性設(shè)計(jì)，就算是《荒島求生》那樣的獨(dú)角戲府怯，也會(huì)設(shè)計(jì)人物內(nèi)心的沖突刻诊，左腦的我和右腦的我總是在不停地爭(zhēng)論，故事也得以能夠繼續(xù)講下去……
《鯊何》雖然并沒有多少可看之處则涯，其人物設(shè)計(jì)卻是很典型的，分析起來也更簡(jiǎn)潔明了赘被。
