作為一個寫手，你是否注意到了短篇小說的變化榄笙？
作家劉照如說：以往的短篇小說重點寫故事邪狞，現代的短篇小說側重寫人心。世界短篇小說的潮流茅撞，把“傳奇”和“故事”拉向了“日撤浚”和“瑣碎”，讓“日趁浊穑”變得驚人剑令，讓“瑣碎”產生震撼，這個巨變是從契訶夫拄查、卡夫卡開始的吁津，發(fā)展到二戰(zhàn)后的歐美現代小說和拉美“文學爆炸”達到了極致。”
現在碍脏，我們知道接下來我們寫小說的重點在哪里了梭依，我們要把力量放在寫人物的內心活動上。不研究讀者的寫手不可能寫出受人歡迎的作品典尾，了解清楚讀者群役拴，是我們聚焦發(fā)力的前提和基礎。
競爭和生存使人們困惑钾埂，我們甚至搞不懂自己了河闰，我是怎樣一個人？我來到世上的使命是什么褥紫？什么樣的人生是我最希望的姜性？讀者希望在小說中找到答案。
時代節(jié)奏日益增速的今天髓考，本該是哲學家回答的問題卻交給了小說家部念，而且是交給了短篇小說家。
一個典型的女作家氨菇，門羅印机，她以寫長篇的手法來寫短篇，竟然獲得了諾貝爾文學獎门驾，她打破了傳統(tǒng)小說結構的天花板射赛，但卻在全世界擁有大量讀者，包括中國奶是。
人類具有共性楣责，不論你活在哪里，出生在什么樣的家庭聂沙，當我們遇到突發(fā)事件時秆麸，人性呈現的都一樣，既不是英雄般忘我及汉，也不會全然不顧他人沮趣，而是會迅速權衡，最后做出反應坷随。好的作家房铭，可以在很短的篇幅里，挖掘出人性的真實面温眉，令讀者產生共鳴缸匪，“哦，我也是這樣的类溢，但我從不敢說出來凌蔬，看來，我骨子里有時是很卑劣的∩靶模”
短篇小說家對人類內心的探究懈词，對現實世界和精神世界的精心繪制，是以寫人的行為來實現的辩诞。短篇小說發(fā)展到今天钦睡，我們所見到的那些偉大的、把人心寫到極致的文章躁倒，均以寫人的行為見長，人的行為又是受了心理活動的支配洒琢。
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