偶然間看到理想國在豆瓣上發(fā)布的活動(dòng)窿撬，賈樟柯電影手記《賈想 I & II》的新書沙龍拴鸵，就報(bào)了名展融。小小的劇場坐滿了人，后來到的人只能站在旁邊渔工，連賈樟柯都調(diào)侃是不是請了很多群眾演員锌钮。原以為他會(huì)是一個(gè)沉默木訥的人，沒想到非常健談引矩，談自己開始寫作的原因梁丘，談自己正在拍攝的電影，談自己很久之前的寫的小說其實(shí)是自己的戀愛故事旺韭。這兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間好像看到了電影之外更多元化的他氛谜。
看的第一部賈樟柯的電影是《山河故人》区端，在中國電影資料館值漫，票價(jià)20塊。遺憾的是從來沒有為他的電影貢獻(xiàn)過票房（中國電影資料館是非盈利性的藝術(shù)影院织盼，所獲得的收入不計(jì)入票房）杨何，《山河故人》上映時(shí)，我住在五環(huán)沥邻，周圍電影院的排片少的可憐危虱，而且全都在不尷不尬的時(shí)間點(diǎn)，懶惰的我實(shí)在不愿只為了一部電影而進(jìn)城唐全。
你要問我看完之后什么感受埃跷，兩年的時(shí)間過去了，我仍舊記得影片放完燈亮起時(shí)，坐了將近600人的影廳里爆發(fā)出的掌聲捌蚊，綿綿不絕集畅。因?yàn)椴皇菍I(yè)的影評人，所以沒辦法從內(nèi)容或是拍攝技巧方面描寫這部電影有多優(yōu)秀缅糟。豆瓣影評里frozenmoon寫的《無限接近透明的灰》簡直說出了我對這部電影所有的想法挺智，有興趣的同學(xué)可以搜索一下。從此窗宦，對賈樟柯充滿偏愛跟好感赦颇。
我喜歡看電影，但很少仔細(xì)去揣摩它們赴涵，隨著年齡慢慢變大媒怯，文藝片看的越來越多，商業(yè)片看的越來越少髓窜，忽然發(fā)現(xiàn)我們?yōu)槭裁磿?huì)說某些電影偉大扇苞，有可能就是因?yàn)樗鼈儠?huì)引導(dǎo)我們思考，改變我們的生活寄纵。而現(xiàn)在看完之后能觸動(dòng)我的電影越來越少了鳖敷，而且愛看這類電影的人也在慢慢減少。上次去看《相愛相親》程拭，偌大的影廳不超過10個(gè)人定踱，我們仿佛越來越怕電影碰觸到內(nèi)心深處的一些東西，大制作或是不需要?jiǎng)幽X的狗血?jiǎng)∏榉炊刮覀兏庇^的獲得快感與滿足恃鞋。身邊已經(jīng)不止有一個(gè)朋友跟我說崖媚，去電影院只看特效牛掰或是那一長串明星名字堆疊出來的電影。文藝片恤浪？感覺好浪費(fèi)錢俺┭啤！
這是什么開始的呢资锰，國內(nèi)大部分的一線導(dǎo)演是從什么時(shí)候開始崩壞的呢敢课？在我的印象中阶祭，是從李安憑借《臥虎藏龍》獲得奧斯卡之后绷杜，也許所有導(dǎo)演都有一個(gè)奧斯卡的夢，所以張藝謀拍了《英雄》濒募、陳凱歌拍了《無極》鞭盟、馮小剛拍了《夜宴》，不夠優(yōu)秀的劇本跟商業(yè)的涌入使他們與奧斯卡漸行漸遠(yuǎn)瑰剃。陳凱歌跟馮小剛的電影看得不多齿诉，不好評價(jià)他們過往與現(xiàn)在的變化，但是張藝謀，當(dāng)我在電影資料館看完《紅高粱》后粤剧，那漫天的紅色跟陣陣鼓聲都在敲打著我的靈魂歇竟，走出影院坐上公交車，回到家后腦海中還停留著鞏俐那張美麗而倔強(qiáng)的臉抵恋。這時(shí)才不得不承認(rèn)焕议，屬于他的輝煌與夢想已經(jīng)過去了，是他親手埋葬的弧关。
所以現(xiàn)在才更加珍惜賈樟柯盅安，看《十三邀》時(shí)，他曾說世囊，在多倫多參加一個(gè)交流會(huì)别瞭，一名中國留學(xué)生曾質(zhì)問他，為什么總是拍窮鄉(xiāng)僻壤株憾，你離了煤礦就會(huì)死嗎蝙寨？為什么不去拍中國的這個(gè)，中國的那個(gè)嗤瞎。我猜想籽慢，那位留學(xué)生可能有著一張“沒有受過任何挫折”的臉，所以他才能坦然自若的批判一位不受票房市場歡迎卻還在堅(jiān)持拍自己理想電影的導(dǎo)演猫胁，我們都知道缺乏資本支持的導(dǎo)演會(huì)遇到多少困境箱亿，幸好他說對物質(zhì)沒有過多欲望，有張床弃秆，一日三餐就可以届惋。
說到這兒，讓我想起了《鋼的琴》的導(dǎo)演張猛菠赚，這部獲獎(jiǎng)無數(shù)并讓王千源捧回東京國際電影節(jié)最佳男演員的電影脑豹，票房也不過幾百萬。更可惜的是衡查，后來看了張猛在2016年拍的《一切都好》瘩欺，就算票價(jià)只有9.9，也彌補(bǔ)不了讓我在影院如坐針氈的創(chuàng)傷拌牲。我并不厭惡商業(yè)化俱饿，也不是覺得每個(gè)導(dǎo)演都應(yīng)該擺脫電影工業(yè)化的枷鎖，只是希望大家都了解在現(xiàn)下的電影圈想要保持獨(dú)立性有多難塌忽。
賈樟柯也曾說很多人都在質(zhì)疑他迎合西方人拍埠，電影是拍給外國人看用來拿獎(jiǎng)的，而不是拍給大眾的土居。自己只能盡量去調(diào)整或是減少這種質(zhì)疑帶給他的影響枣购，但是在他從影的這20多年中嬉探，一代一代人仿佛不僅沒有變化而且更封閉的現(xiàn)實(shí)又讓他無比失落。不光是他棉圈，很多喜愛中國電影的人也在失落中思考涩堤，在當(dāng)下，泰國印度的電影都超過我們的時(shí)候分瘾，韓國日本的電影讓我們感嘆的時(shí)候定躏，還繼續(xù)拿審查制度當(dāng)借口是不是太無恥了呢？參加《十三邀》與許知遠(yuǎn)對談
不喜歡賈樟柯的理由有很多芹敌，破敗的灰頭土臉的鄉(xiāng)村痊远，人們憂愁掙扎又飽含真實(shí)的臉。但他好像是中國電影里特殊存在的一種表達(dá)方式氏捞，也許也會(huì)是中國電影再次走向世界的一個(gè)希望碧聪，他仍然在堅(jiān)持，也希望能有越來越多的人看懂他的堅(jiān)持液茎。
