個性常指一個人在一定社會環(huán)境和教育影響下形成的固定特性；而創(chuàng)作個性是作家具有的獨特創(chuàng)作心理特征唠倦，是文學(xué)風(fēng)格的內(nèi)在依據(jù)。由此可看出浊洞，二者適用范圍略有不同牵敷。即個性長期且相對固定，影響著生活的方方面面法希，而創(chuàng)作個性則多影響作家的文學(xué)創(chuàng)作。
然此二者又有其緊密聯(lián)系之處靶瘸。個性總是影響著創(chuàng)作個性苫亦。陶淵明“少無適俗韻，性本愛丘山”怨咪，他追求自由屋剑、隨性的個性促使他最終遠離官場，歸隱田園诗眨，在他后來的一系列創(chuàng)作中也始終洋溢著灑脫唉匾、清新、愜意之美匠楚∥”欤“采菊東籬下，悠然見南山”芋簿、“晨興理荒穢峡懈，帶月荷鋤歸”......這些詩詞正帶領(lǐng)我們進入五柳先生心中的世外桃源，讓喧囂的心靈在匆匆前進的世間得以暫時停泊与斤。
但個性也不等同于創(chuàng)作個性肪康，二者不可混為一談。魯迅先生寫的系列文章撩穿，如《祝噶字В》、《吶喊》等食寡，大多帶著悲劇色彩雾狈，這并不說明魯迅其人就是悲觀的。只是“眾人皆醉我獨醒”冻河，面對國人的麻木箍邮、家國的淪喪茉帅，悲劇或許更能表達那些壓抑、深沉的傷痛——這是時代的哀歌锭弊。魯迅犀利堪澎、冷峻的創(chuàng)作個性亦是社會大環(huán)境作用下的結(jié)果。
綜上味滞，不難發(fā)現(xiàn)個性與創(chuàng)作個性息息相關(guān)而又不盡相同樱蛤。人人均有其個性，作家的創(chuàng)作個性更是寶貴剑鞍。創(chuàng)作個性愈鮮明昨凡，其文學(xué)作品的獨創(chuàng)性也就愈突出。在文學(xué)作品之中蚁署，我們期待作家的個性化表達便脊，那些字里行間的熱烈也好，慘痛也罷光戈，都是創(chuàng)作者心靈深處的聲音哪痰，也常引起讀者的共鳴。
