ISBN:?9787559641212

內(nèi)容簡介：

走進(jìn)馮驥才的津味兒江湖

見證人間的每一寸喜怒哀樂

馮驥才執(zhí)筆50年小說精粹

馮驥才親筆作序，暢談“作品的生命”

獨(dú)家收錄全新小說《木佛》及《俗世奇人》經(jīng)典篇目

在半個(gè)多世紀(jì)的文學(xué)創(chuàng)作歷程中缸托，馮驥才的小說大多圍繞著天津衛(wèi)展開俐镐，有著濃郁的津味津韻瘦黑。本書精選了馮 驥才先生《俗世奇人》系列中的經(jīng)典篇目奇唤，以及他寫作至今最精彩的中短篇小說，如《神鞭》《雪夜來客》《炮打雙燈》等甲葬，并收錄了他的最新創(chuàng)作的短篇小說《木佛》经窖。此外梭灿，馮驥才為本書親筆作序《作品的生命》。他用豁達(dá)自如的筆觸配乱，寫天津衛(wèi)的市井奇人，帶著俗世的熱鬧與情義桑寨；講特殊年代的人性和故事尉尾，極盡現(xiàn)實(shí)的浪漫與溫情燥透。一本書讀懂馮驥才小說的創(chuàng)作脈絡(luò)。

作者簡介：

馮驥才兽掰，浙江寧波人芭碍，1942年生于天津。中國當(dāng)代作家孽尽、畫家窖壕、文化學(xué)者。現(xiàn)任國務(wù)院參事杉女、天津大學(xué)馮驥才文學(xué)藝術(shù)研究院院長瞻讽、國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄專家委員會(huì)主任等職。

他是“傷痕文學(xué)”代表作家熏挎，其“文化反思小說”在文壇影響深遠(yuǎn)速勇。已出版各種作品集兩百余種，代表作有《神鞭》《三寸金蓮》《俗世奇人》坎拐，在海外出版各種譯本四十余種。

精彩書評：

壹：短評

#??有江湖傳奇有日常細(xì)事哼勇。傳奇故事寫得颯颯生風(fēng)都伪，人間日常寫得溫情滿滿，馮驥才先生的底色是樂觀的积担。這些小說情節(jié)曲折陨晶，但是簡潔，絕不糾結(jié)于細(xì)處帝璧，這種筆法寫傳奇是有優(yōu)勢先誉。

#??木佛 第一次看到。角度有點(diǎn)狠的烁，細(xì)看之下驚為神作褐耳。

#? ?馮老的文字還是一如既往的有靈性，活潑潑的渴庆，不死不僵铃芦。把天津?qū)懟盍寺蛭恚还苁悄苋似嫒耍€是凡人普通人杨帽，都寫的入木三分漓穿。

#??不管為了什么，違心地活著都很累注盈。人們總是按照自己的思維方式去理解世界晃危，盡力把一切事物都和自己的理解力拉平。

#??《木佛》頗有意思老客，可以一寫僚饭。 《雕花煙斗》的中學(xué)閱讀題，20分我只拿了11分胧砰，印象很深鳍鸵。 《雪夜來客》還不錯(cuò)。

貳：

書中最廣為流傳的其實(shí)是《燕子李三》和《神鞭》尉间。燕子李三的故事有很多個(gè)版本偿乖，這里馮驥才先生說的是河北保定市涿州的那個(gè)燕子李三，是個(gè)義盜哲嘲，從不傷害窮人贪薪，喜歡把偷來的東西和窮人分享，素來受人敬仰眠副。另外的兩個(gè)流傳比較廣的一個(gè)是河北滄州的李云龍画切，也是流傳最久遠(yuǎn)的燕子李三，威名遠(yuǎn)揚(yáng)囱怕。還有一個(gè)是山東禹城的李圣武霍弹，無惡不作，是個(gè)真正的強(qiáng)盜娃弓。電視劇里的《燕子李三》是綜合多個(gè)版本的合成體典格，亦正亦邪，非常有傳奇色彩忘闻。在書中的《燕子李三》是一個(gè)短篇小故事钝计，用馮氏的講故事的方式娓娓道來恋博，通過簡單的幾件小事來描述燕子李三的神奇齐佳，他喜歡偷富濟(jì)貧，通過他把偷來的東西從窗外扔進(jìn)一家被房租逼得快走投無路的窮人的故事鮮明的表現(xiàn)了出來债沮。馮驥才通過人們的傳說炼吴，把李三在天津衛(wèi)偷盜總督大人榮祿的故事著墨最多，顯示了李三的神通廣大疫衩，耍得總督大人團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)硅蹦。

? ? ? 《神鞭》的故事通過陳寶國等人演的電影，更是無人不知，那部神奇的《神鞭》我更是看了多遍也不過癮童芹，王亞為扮演的傻二讓人印象深刻涮瞻，陳寶國扮演的玻璃眼更是讓人記住了這位影視界的常青樹〖偻剩《神鞭》是馮驥才的一部中篇小說署咽，篇幅不大，更是把故事的精髓講的更為全面生音，也給人留下了更多的想象空間宁否，把傻二神奇的一面通過玻璃眼的視角表面的淋漓盡致，有辮子的時(shí)候是神鞭缀遍，沒辮子的時(shí)候卻練成了神槍手慕匠，就像他說的那樣，辮子雖然沒了域醇，但是神還在台谊，這句話也成為了經(jīng)典。

? ? ? 書中還有更多馮驥才先生的津味傳奇故事譬挚，我也就不一一說了青伤，絕對是一本不可多得的傳奇之書。特別是書中還收錄了馮先生的全新作品《木佛》殴瘦，還有這篇小說的創(chuàng)作手記狠角，特別超值。

叁：

文字的力量在于哪怕事物人非蚪腋，時(shí)過境遷許多年后丰歌，所有慕名而來的讀者依舊能夠通過閱讀作者曾經(jīng)的文字輕而易舉的回到他所想要勾勒的當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)兀ブ匦麦w會(huì)那些優(yōu)秀作品中每一人每一件事的悲歡離合屉凯、喜怒哀樂立帖。正如馮驥才先生在本書序言中所言那樣，寫作就是把生命的全部傾注于作品悠砚，思想晓勇、情感、欲望灌旧、想象绑咱、性格、創(chuàng)造力枢泰，讓自己的心靈與書中角色血脈相連描融，讓自己的感動(dòng)與書中角色緊密不分。對于嚴(yán)肅文學(xué)的作家來說衡蚂，寫作是一種消耗生命的方式窿克，把自己生命以某種方式轉(zhuǎn)化為作品的生命骏庸，即便物質(zhì)皆滅，卻精神永恒年叮。所謂具被，文章憎命，大概便是如此吧只损。

本書《雪夜來客》是馮驥才先生近五十年來寫作生涯的一次總結(jié)硬猫，將他各個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的十六篇中短篇代表作品，以“人間悲喜”改执、“百姓世相”啸蜜、“江湖傳奇”三部分各自收錄。并獨(dú)家收錄了短篇《木佛》辈挂。文中衬横，既有民國天津衛(wèi)中的市井奇人，江湖情義终蒂；又有特殊年代下的人情冷暖蜂林，世事無常；還有世俗小民間的光怪陸離拇泣，俠骨柔腸噪叙。其中筆觸之敏銳，視角之深刻霉翔，眼界之豁達(dá)睁蕾，語言之風(fēng)趣，皆屬上乘债朵。好作品穿越時(shí)間子眶，依舊不朽。

作為與本書標(biāo)題同名的小說《雪夜來客》序芦，成文于一九八四年臭杰。即使放到上個(gè)世紀(jì)八十年代“傷痕文學(xué)”橫行文壇的當(dāng)時(shí)，這部小說所要流露表達(dá)的內(nèi)核也與那些只顧及自身遭遇的自怨自艾谚中，以及對于過去十年歲月的各種哀怨的作品有著立意上的天壤之別渴杆，要更加的有力，更加的有精氣神宪塔。當(dāng)傷痕派作家們不斷使用著類似失敗者磁奖、弱者的目光去審視檢討特殊時(shí)期對于這個(gè)國家所帶來的各種文化，精神上摧殘蝌麸，并且一次次的殘忍地揭開瘡疤去緬懷傷口時(shí)点寥，馮驥才先生卻用了更加豁達(dá)艾疟、智慧的筆調(diào)去講述著一個(gè)關(guān)于“風(fēng)雪夜來客”的故事来吩。

從小說結(jié)構(gòu)來看敢辩，作者刻意模糊了其中所有的人物，無論是他們的過去或者將來弟疆，遭遇或者苦難戚长，甚至是他們姓誰名誰，所在何地怠苔，都不曾提及同廉。正是如此不著痕跡的角色設(shè)定更能讓讀者在閱讀中產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感。要知道柑司，過于詳盡的標(biāo)簽往往會(huì)讓讀者區(qū)別“你”“我”迫肖，含糊不清的人設(shè)才能包羅萬象，一網(wǎng)打盡攒驰。而隨著情節(jié)的不斷深入蟆湖，這位冒雪而來客人此前遭遇又似乎出現(xiàn)在于字里行間，既不細(xì)表玻粪，那便不問隅津，舉杯對飲，“與爾同消萬古愁”也好劲室。文中一句“就為眼前這一切干杯吧伦仍！”瞬間讓整篇小說有了豪邁灑脫的氣質(zhì)。

于是當(dāng)“我”和“妻子”目送這位曾經(jīng)的老友再度冒雪離去時(shí)很洋，忽然有了種“留給我的一塊最充實(shí)的空白”的踏實(shí)感充蓝。世事難料，豈可盡如人意喉磁，酒入豪腸棺克，俯仰以敬天地。

“生活是不會(huì)虧待人的线定。它往往在苦澀難當(dāng)?shù)臅r(shí)候娜谊，叫你嘗到最甜的蜜〗锛ィ”即便身逢苦難依舊要相信未來纱皆，這是一篇有溫度的小說，謹(jǐn)以此文芭商，足抵風(fēng)雪派草。

《木佛》是作者近年來創(chuàng)作的小說，并且首次收錄出版铛楣。馮驥才先生用了一種類似于荒誕文學(xué)近迁、黑色幽默甚至魔幻的小說筆法去講述，“我”簸州，一尊木雕之佛流落江湖鉴竭，流落海外的故事歧譬。在行文布局上，作者不斷使用碎片化情節(jié)的穿插描繪每一次的交易搏存，很顯然作者是位講故事的高手瑰步，在他的筆下，讓每一次的換手都充滿了戲劇效果璧眠，一尊木胎泥塑的“我”缩焦，一步步從普通人家嘴里的“古物”，到古典店長责静，商人袁滥，企業(yè)家，官員眼里的“禮物”灾螃，最后成為外國人手里的“文物”呻拌，飄零海外，不得回歸睦焕。在所有的買賣中藐握，有升值貶值，有討價(jià)還價(jià)垃喊，有欲擒故縱猾普，有爾虞我詐，從底層民間文玩一路殺到世界級的收藏館本谜，只能贊嘆作者對于相關(guān)生活觀察的細(xì)致入微初家，描寫的妙趣橫生。同樣乌助，這里每次易手都是一種生活欲望的表達(dá)溜在，有生活所迫的拮據(jù)，有見財(cái)起意的誆騙他托，有拋磚引玉的商業(yè)掖肋，有以小博大的行賄，還有崇洋媚外的奉承赏参，所沒有不過對于佛像的虔誠志笼。

一塊木頭，因?yàn)楸坏褡脸煞鹣癜崖ǎ鋈黄尕浛删尤依＃^的佛心向善，到頭來卻在金錢和權(quán)力里打轉(zhuǎn)韧掩，成了每個(gè)人滿足自己目標(biāo)的物件紊浩，從而在一次次交易中輾轉(zhuǎn)流傳。

作者用極盡諷刺的情節(jié)安排，把這些表面虛偽受物欲所蔽的眾生相寫的昭然若揭坊谁，入木三分费彼。而同時(shí)，在這些對于人心不古批判以外呜袁，作者又清晰的描繪出一件本應(yīng)留于故土敌买，足可以成為后人記錄膜拜的國寶是如何在這樣一個(gè)特殊環(huán)境下漂洋過海简珠，客居異鄉(xiāng)阶界。仿佛所有人都只在乎眼前之利，卻忘了生而為中國人所應(yīng)該承擔(dān)起的責(zé)任聋庵。

相比較馮先生那些現(xiàn)實(shí)主義題材的作品膘融，《俗世奇人》類的小說無論是大眾接受程度還是閱讀樂趣本身，有著更高的群眾基礎(chǔ)祭玉。本書也將其中幾部名篇收入到“江湖傳奇”門類中氧映。多年居住天津衛(wèi)的作者筆下有著很重的江湖氣，最起碼在類似作品的字里行間不難看出他對于描繪一個(gè)個(gè)鮮活的津門奇人的喜愛之處脱货。在《黃金指》里岛都，可見各家作畫之趣，直到一個(gè)噴嚏潑墨振峻，如今讀來不禁絕倒臼疫；在《一陣風(fēng)》里，可見三岔河口打擂之趣扣孟，有端缸烫堤，有抹油，有輾轉(zhuǎn)騰挪凤价，有見招拆招鸽斟；在《燕子李三》里，可見俠盜飛賊之趣利诺，依約盜寶富蓄，賊不走空；在《四十八樣》里慢逾，可見游街串巷格粪，各有能耐之趣，倫理哏用出了相聲的效果氛改；在《劉道元活出殯》里帐萎，可見活人生祭，探窺人心之趣胜卤，生前行事疆导，死后算賬；在《小楊月樓義結(jié)李金鏊》里葛躏，有英雄相惜澈段，江湖義氣之趣悠菜，仗義疏財(cái)，義薄云天败富。

大俗于市悔醋，大雅于堂，馮驥才先生融俗于雅兽叮，雅俗共賞芬骄，他筆下的江湖，雖無武俠小說中之快意恩仇鹦聪，卻有著不輸于此的精彩人生账阻。仿佛每個(gè)人都用著各自能耐闖蕩天下，各自書寫屬于他們的傳奇與人生泽本。作者正是用著他那個(gè)發(fā)現(xiàn)生活的眼睛淘太，將這樣一個(gè)個(gè)江湖人收錄在冊，來構(gòu)建出一個(gè)他腦海中的市井人文江湖故事规丽。

作為一部成年已近半個(gè)世紀(jì)的作家的文章集錦蒲牧，要在馮驥才先生浩如煙海的優(yōu)秀作品中找尋到最具代表性的文字，并且收錄到一本不到三百頁的書中赌莺，的確是一個(gè)繁重復(fù)雜的工程冰抢，而本書的選擇，無論是作品本身的知名度還是種類涵蓋的廣度都做到了很好的平衡雄嚣，如果老讀者想要去重溫這位著名作家曾經(jīng)帶給我們的感動(dòng)晒屎，亦或者是新讀者想要去認(rèn)識(shí)這位用著自己生命寫作本生的作家作品，那么閱讀本書的確是一個(gè)相當(dāng)不錯(cuò)的選擇缓升。

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