今天我經(jīng)歷了冰火兩重天的落差。好消息是新寫的短篇《捕鼠黑貓》五次投稿均被通過抄伍，分別是首頁艘刚、短篇小說、世間事截珍、萬物生靈和萌寵攀甚，壞消息是閱讀量創(chuàng)了自己短篇的新低，連第一篇的習(xí)作都沒超過岗喉。
還能說什么呢秋度？真的是非常感謝各位專題編輯給予的鼓勵(lì)，尤其是首頁的編輯钱床。上首頁是我最后一個(gè)心愿荚斯，誰還沒點(diǎn)虛榮心呢，所以特意研究了一番才寫下這個(gè)短篇查牌。只是我想到了開頭事期，卻沒想到結(jié)尾，真的是沒想到會在后半夜1點(diǎn)被通過纸颜，我只能說編輯大人兽泣，工作辛苦了，容我先去哭一會……
玩笑歸玩笑胁孙，文章寫成這副德行總得找點(diǎn)教訓(xùn)唠倦。不然對不起故事的主角——那只黑貓啊涮较！
明明它在我的腦海里如此鮮活和感人稠鼻，為什么卻沒人喜歡呢？
我的朋友“彬鋒王座”說我寫了一個(gè)養(yǎng)貓的故事法希，不太像小說枷餐。這句話提醒了我靶瘸，然后我仔細(xì)的審視了一下以前的作品苫亦，原來我竟然一直寫的都是故事，而不是小說怨咪。
這里想對短篇小說專題的編輯誠懇的認(rèn)個(gè)錯(cuò)屋剑，真的是謝謝你們一直以來的寬容。那么到底小說和故事的區(qū)別是什么呢诗眨？
搜索這個(gè)問題唉匾，會有很多答案，本著不學(xué)理論學(xué)本質(zhì)的習(xí)慣。經(jīng)過仔細(xì)對比巍膘，小說和故事的區(qū)別無他厂财，人事不同而已。寫人的是小說峡懈，寫事的是故事璃饱。
舉個(gè)例子，《阿里巴巴與四十大盜》的故事從小我們都知道肪康。那么我們現(xiàn)在回想荚恶，留在你腦子里的會是芝麻開門的咒語，會是滿山洞的寶藏磷支，但你絕對想不起阿里巴巴的形象谒撼，或者是哪個(gè)強(qiáng)盜的形象。這就是故事雾狈，它留給你的印象是事不是人廓潜。它是通過一系列的情節(jié)去推動，最后你也只是記住了這些情節(jié)善榛。
再說小說茉帅。拿金庸先生的《神雕俠侶》來說，情節(jié)不可謂不奇幻锭弊，有時(shí)跟神話似的堪澎，一會整出來個(gè)X生物神雕，一會來個(gè)懸崖下百丈深潭味滞，但最后你記住的一定是叛逆機(jī)智樱蛤、深情專一的楊過，而不是他干過的那些事情剑鞍。這就是小說昨凡，它通過人物身上具有的性格去不斷跟環(huán)境斗爭，最后讓你回味的是人不是事蚁署。
那么如果打算寫小說便脊，那所有的工作就要圍繞一件事開展——塑造人物形象。具體的手段就是通過場景光戈、心理活動哪痰、語言、動作的描寫來塑造久妆。人物會碰到什么事晌杰，完全是他的性格而決定，或者說是為了展現(xiàn)他的性格而決定筷弦。他是個(gè)勇敢的人就要讓他面對敵人大喊“向我開炮”肋演，他是個(gè)猥瑣的人就要讓他沒事去公交車搞個(gè)性騷擾。
由此說回我的短篇《捕鼠黑貓》。之所以貓咪的形象不深刻爹殊，是因?yàn)榉噶艘粋€(gè)致命的錯(cuò)誤蜕乡，這個(gè)錯(cuò)誤就是視角問題」？洌回看剛才說的塑造人物手段可以用場景异希、心理活動、語言绒瘦、動作四種称簿，那么寫一只貓的事，或者是寫動物的事情惰帽，語言肯定是用不上了憨降，讓動物開口那只能是在童話里。如果再用一種旁觀講述者的視角该酗，那么又減少了一種手段授药，就是心理活動。現(xiàn)在只剩下場景和動作可以利用呜魄，角色的形象想豐滿就太難了悔叽。
如果我把它換成動物視角，然后來段寧可在外邊挨餓抓老鼠爵嗅，也不在家里不自由的吃魚這樣的心理活動娇澎，這就有了追求自由和追求自我的主題，那么角色形象一定會增色不少睹晒。
所以趟庄，如果是想刻畫一個(gè)豐滿的動物形象，鐵律就是首選動物視角伪很，即把動物擬人化戚啥，從動物的角度講述，而不是從主人的角度講述锉试。
只有在讀者明確知道在一個(gè)特定場景下猫十，角色是怎么想的，進(jìn)而是怎么做的呆盖，才能準(zhǔn)確地把自己代入進(jìn)去拖云，不然即便是情節(jié)再奇遇，也注定是一個(gè)好刺激的故事絮短，沒法完成感情的投射江兢。
小說和故事的區(qū)別有很多，但只要分清楚了寫人還是寫事丁频，寫出來的文章便大約會八九不離十。混在一起席里，既拖慢了故事的節(jié)奏叔磷，又缺乏動人的角色，多半不會成功奖磁。想明白了這個(gè)道理改基，我立刻把《捕鼠黑貓》刪除了約四分之一的描寫，雖然底子有點(diǎn)擰巴咖为，小修改無濟(jì)于事秕狰，但現(xiàn)在看起來節(jié)奏好多了。
