不知不覺中迎來學(xué)油畫第二階段的畢業(yè)作品。這一次繪畫的主題是學(xué)習(xí)玻璃質(zhì)感的畫法拄轻。把晶瑩剔透的玻璃器皿畫好，為將來畫動物和人物的眼睛打下基礎(chǔ)伟葫。
依然和以前一樣恨搓，在眾多同主題圖片中挑選自己喜歡的畫。出于對郁金香的熱愛讓我最終選擇了這樣一張照片：深灰藍(lán)色背景下筏养，一只透明的玻璃花瓶擺放在木質(zhì)書桌的中央斧抱，花瓶里插滿怒放的紅色郁金香。紅花配綠葉撼玄，格外醒目夺姑。兩本厚厚的書放在桌上窿撬，上面隨意地斜搭一條紅色羊絨圍巾迎瞧，書上還有一支郁金香麦撵。光從一側(cè)打過來桦山，整個(gè)畫面溫暖而明亮馍资，彰顯歲月靜好霸琴。與上一幅印象派的點(diǎn)彩作品不同旬薯，印象派的特點(diǎn)之一是畫得飛快般又，而這幅寫實(shí)主義的作品則要求慢工出細(xì)活慕蔚。
為了增加整幅畫的藝術(shù)性丐黄，我第一次使用橢圓形的畫板。畫畫的一個(gè)好處是既培養(yǎng)全局觀孔飒，又培養(yǎng)細(xì)致和耐心灌闺。從構(gòu)圖開始艰争，先用鉛筆大致找出主體的位置。比如桌面的水平線桂对，花瓶和書的位置甩卓，及花瓶和花束的高度。整束花呈扇形排列蕉斜，所以構(gòu)圖的時(shí)候逾柿，先大致畫一個(gè)圓弧，然后在上面點(diǎn)出每朵花的位置宅此。全局定下來后机错，才開始畫細(xì)節(jié)。這樣做的好處是不會在部分細(xì)節(jié)完成后才驚覺整體比例不對而推倒重來父腕。不象學(xué)畫的早期階段弱匪，只是大體勾畫即可，現(xiàn)在要細(xì)致地畫出每片花瓣侣诵，花莖和葉子痢法。比較糾結(jié)的是花莖插到花瓶中的部分，因?yàn)橐谒恼凵湎抡页鏊碌幕ㄇo和上面的花枝之間的對應(yīng)關(guān)系杜顺。我畫底稿時(shí)這部分的基礎(chǔ)沒有打牢财搁，后面不得不推倒重來。
構(gòu)圖完成后躬络，先從背景開始畫起尖奔。用掃的畫法，重點(diǎn)依然是顏色的過度和不能看出明顯的筆觸穷当。我對第一次畫的顏色和筆觸都不太滿意提茁，又用了大約兩小時(shí)修改了原來的背景，使得整體背景看起來更像原圖馁菜。之后開始鋪?zhàn)烂婧蛧淼拇笊珘K茴扁。
同樣是畫郁金香，這幅畫比第一幅油畫要難得多汪疮。首先臨摹的是真實(shí)的照片而非藝術(shù)家創(chuàng)作好的作品峭火，所以調(diào)什么顏色，用什么筆觸智嚷，如何來表現(xiàn)事物全靠自己想象卖丸。其次，花朵的立體感要通過色彩的明暗對比表現(xiàn)出來盏道。每一朵花都由熟褐稍浆，深紅，大紅，玫瑰紅衅枫，橘紅嫁艇，白色等不同顏色調(diào)配出來。油畫講究色彩为鳄，一般很少用某種顏色直接畫裳仆。因?yàn)樵绞钦{(diào)出來的顏色，看上去越高級孤钦。老師提醒我第一遍畫花的顏色要深一些，這樣將來才好在此基礎(chǔ)上做調(diào)整纯丸。我擔(dān)心畫面效果看上去會暗淡偏形。老師說不會，因?yàn)檫€沒有畫葉子觉鼻。果然葉子描繪出來后俊扭，通過紅色和綠色的強(qiáng)烈對比，花兒和整個(gè)畫面都被提亮了坠陈。畫每一朵郁金香的時(shí)候都先用整片花瓣中顏色最深的部分打底萨惑，然后在深色基礎(chǔ)上一遍一遍地用不同的淺顏色修型。整幅畫雖然只有十枝郁金香仇矾，畫起來卻是個(gè)大工程庸蔼。我大概每次課兩小時(shí)只能畫出兩到三朵花。即便如此贮匕，有些花朵還是畫得顏色過渡生硬姐仅，能看出明顯的筆觸。
玻璃花瓶是整幅畫的重點(diǎn)刻盐。感謝趙老師細(xì)致耐心地教我畫這一部分掏膏。先以深灰色打底，然后在此基礎(chǔ)上一遍又一遍地用其它顏色畫出玻璃在光線的反射下映襯出的不同色彩敦锌。最后用淺色畫出高光部分馒疹。畫的時(shí)候，除了用筆乙墙，高光的部分也用手指涂抹颖变，這樣效果更自然。
老師開玩笑說我畫的書象被水泡過伶丐。主要原因是邊緣線既不整齊又不清晰悼做。在趙老師的示范下，重新改過哗魂。除了把邊緣線畫得平直外肛走，還有一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)是沿著書皮底部畫一條極細(xì)的淺灰色的線將書皮和影子分開。另外录别，表現(xiàn)書頁側(cè)角的立體感的關(guān)鍵是先畫一條淺色的弧線朽色，之后再緊挨著畫一條深色的弧線邻吞。有了明暗對比，立體感就會突顯出來葫男。
趙老師說最后會教我如何把羊絨圍巾畫得柔軟抱冷。我以為有什么秘訣，原來訣竅就是輕柔的筆法和不同顏色的無縫對接梢褐。
這幅油畫到目前為止耗時(shí)最長（多達(dá)二十幾小時(shí)）旺遮，在此總結(jié)一些經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)供日后參考。
1. 畫背景要一氣呵成盈咳。背景與主體的銜接處寧可讓背景多畫進(jìn)去一些耿眉，之后畫主體的時(shí)候再在背景的基礎(chǔ)上覆蓋。這樣好過我不小心在背景和花之間留了很多小空隙鱼响，畫完花之后再去找補(bǔ)背景鸣剪。而很多時(shí)候非常難調(diào)出和當(dāng)時(shí)一模一樣的顏色。不改的話丈积，能看出明顯的銜接筐骇，改的話，又要一遍一遍地重刷部分區(qū)域的背景江滨。
2. 底稿一定要打得細(xì)致铛纬。如同沒有學(xué)會走之前，先別急著跑牙寞，畫畫也是同樣的道理饺鹃。臨摹還沒學(xué)好，先不要想什么創(chuàng)作间雀。我在開始畫底稿的時(shí)候悔详，趙老師提醒我要找對花瓶上端的花枝和水中每一根花莖之間的對應(yīng)關(guān)系。我開始不以為然惹挟，心想差不多就行了茄螃。沒有完全對照照片，而是想當(dāng)然地在水中隨意畫了幾根交纏在一起的花莖连锯」椴裕可是涂顏色的時(shí)候就發(fā)覺編不下去了。在沒有參照的情況下运怖，我完全處理不好它們之間的遮蓋關(guān)系和明暗對比拼弃。只好覆蓋重畫，整個(gè)過程至少多耗時(shí)兩小時(shí)摇展。
3. 畫較為復(fù)雜的重疊在一起的事物時(shí)吻氧，先找準(zhǔn)中間的參照物。中間參照物定下來后，再畫它周圍的事物盯孙。我在第二次重畫水里的花莖時(shí)鲁森，發(fā)現(xiàn)找對中間的一根位置靠前的花莖，以此為參照振惰，就比較容易畫出其它花莖與上面的花枝的對應(yīng)關(guān)系歌溉，突然感覺沒有那么凌亂了。
4. 在表現(xiàn)不同事物的前后關(guān)系時(shí)骑晶，一般前面的事物光線亮痛垛，顏色淺，后面的事物顏色深透罢。如果兩個(gè)事物有覆蓋關(guān)系時(shí)榜晦，后面被覆蓋的事物顏色更要加深。通過這樣的顏色處理羽圃，才有立體透視的感覺。
5. 即使是對照真實(shí)的照片也不能完全照搬原圖而要有一個(gè)藝術(shù)加工過程抖剿。我們眼睛的辨識度特別高朽寞，眼睛看上去很美的顏色畫在畫面上未必漂亮。我在開始的時(shí)候完全依照原圖：書是紅色的斩郎，圍巾也是紅色的脑融，桌子是深栗色的。三種類似的顏色攪在一起缩宜，根本看不出層次來肘迎。趙老師指出這個(gè)問題后，我把書皮由暗紅色變成深褐色锻煌，將桌子木紋的顏色調(diào)淺妓布，圍巾依然是紅色。這樣書宋梧，圍巾匣沼，和桌面終于層次分明。
另: 第一幅師從趙老師的油畫捂龄，感謝趙老師的細(xì)致傳授释涛。感謝XIANG空間的花老師拍的美照。
