在幾千年的人類文明史中，文學無疑占據(jù)了非常重要的地位垂谢，無論是盛唐的詩歌厦画，還是豪放婉約兼具的宋詞，無論是哲學鼻祖的《道德經(jīng)》滥朱，還是古典四大名著根暑，都是中國文學史上熠熠生輝的璀璨明珠。
西方文學史上焚虱，更是涌現(xiàn)出一大批我們耳熟能詳?shù)拿止喝梗郀柣⑵踉X夫鹃栽、托爾斯泰躏率、狄更斯、雨果民鼓，他們的作品影響了一代又一代的讀者薇芝，至今仍流傳不休。
托爾斯泰對《道德經(jīng)》的癡迷已是眾所周知丰嘉，在對老子哲學思想的研究過程中夯到，托翁對“道”與“無為”有了更深刻的解讀，逐漸形成了自己獨特的哲學觀體系饮亏。
中國近現(xiàn)代作家耍贾，也在西方文學的熏陶下受益良多。余華深受卡夫卡的影響路幸，80年代初期寫作的小說中有著明顯荒誕主義色彩的影子荐开，被稱為中國先鋒文學的典范。
每一個寫作者简肴，都曾夢想寫出不朽的作品晃听，試圖用文字征服讀者，卻常常不知如何下筆砰识，怎樣設置人物角色會更加出彩能扒，情節(jié)如何安排會更具有吸引力，整體架構如何才能讓故事更富有生命力辫狼？
《像托爾斯泰一樣寫故事》初斑，作者理查德?科恩，曾任英國知名出版社發(fā)行總監(jiān)予借，他編輯的作品多次獲得普利策獎越平、布克獎频蛔、科斯塔獎灵迫。本書源自于作者在高校的授課內(nèi)容秦叛，提供偉大作家是解決具體問題的思路。
本書將帶你潛入一流作家的腦海瀑粥，看看最具創(chuàng)意的頭腦如何解決寫作難題挣跋，通過閱讀本書，你將更加清楚的掌握關于寫作背后隱藏的諸多邏輯狞换，激發(fā)自己創(chuàng)作的沖動避咆。
接下來我將從托爾斯泰簡介，寫作的兩大要素修噪，如何開啟寫作之旅三個角度查库，來為大家揭開關于故事之中“寶葫蘆的秘密”。
為什么是托爾斯泰黄琼？
托爾斯泰樊销，是俄羅斯的偉大的心魂，百年前在大地上發(fā)著光焰的脏款，對于我的一代围苫，曾經(jīng)是照耀我們青春時代的精純的光彩。在十九世紀終了陰霾重重的黃昏撤师，他是一顆撫慰人間的巨星剂府。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? -----羅曼羅蘭
托爾斯泰是19世紀現(xiàn)實主義文學的杰出代表，他用高超的藝術技巧和卓越的寫作能力剃盾，創(chuàng)作出了 “世界文學史上第一流的作品”腺占，是舉世公認的世界文學泰斗。
作家劉文飛曾說過：19世紀的俄國現(xiàn)實主義文學痒谴，可能是歐洲乃至整個世界到目前為止衰伯，最后一個文學的高峰，而托爾斯泰又是高峰上的高峰闰歪。
托爾斯泰一生創(chuàng)作的作品共有90多卷嚎研，其中三部長篇小說最富盛名。用六年時間創(chuàng)作的《戰(zhàn)爭與和平》被譽為“世界上最偉大的小說”库倘，里程碑式巨著《安娜·卡列尼娜》具有極其重要的藝術和思想價值临扮，《復活》則是托爾斯泰世界觀轉(zhuǎn)變后的藝術結晶，被稱為最清醒的現(xiàn)實主義教翩。
托爾斯泰一生寫出的三部長篇小說杆勇，都成為了不朽的經(jīng)典。羅曼·羅蘭饱亿、亨利涎镣耍·曼和西奧多·德萊塞闰靴、伯納·蕭以及其他歐美和亞洲作家都曾受到他的熏陶。
《月亮和六便士》的作者钻注，英國小說家毛姆曾說過：在我心中蚂且，世界上最偉大的小說家是巴爾扎克，但世界上最偉大的小說是托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》幅恋。
早在19世紀末杏死，托爾斯泰的作品就開始傳入中國，五四以后捆交，其作品開始被廣泛傳播淑翼，魯迅、茅盾品追、巴金玄括、夏衍等優(yōu)秀作家都對托爾斯泰推崇有加。
現(xiàn)代作家路遙肉瓦，就深受托爾斯泰的影響遭京，據(jù)他的大學同學回憶說：“路遙大學宿舍的床頭，經(jīng)常放著《安娜·卡列尼娜》《戰(zhàn)爭與和平》這些名著风宁〗嗲剑”
優(yōu)秀作品的兩大要素
一、首尾呼應：如何寫好開頭和結尾戒财？
最難的是開頭热监，也就是第一句。就像在音樂中一樣饮寞，第一句可以給整篇作品定一個調(diào)子孝扛，通常要費很長時間去尋找它。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——高爾基
我們都常說：“萬事開頭難”幽崩，寫作也不例外苦始。每一個寫作者，似乎都經(jīng)歷過為文章開頭絞盡腦汁的時候慌申，運用寫作技巧陌选，給故事安排一個有足夠吸引力的開頭，讓讀者第一眼看上去蹄溉，就有繼續(xù)閱讀的欲望咨油，無疑是寫作者一直都在探索的事情。
著有《上帝之城》的美國后現(xiàn)代派作家E·L·多克托羅柒爵，在給女兒的老師寫請假條時役电，就遇到了天大的麻煩，數(shù)易其稿之后棉胀，被揉皺的廢紙團在地板上堆成了小山法瑟。
每位作家都有不同的鮮明風格冀膝，以此來構建故事的整體構架，在人物霎挟、敘事聲音窝剖、情節(jié)推進等方面，用作者獨特的敘事方式氓扛，完整的呈現(xiàn)出來枯芬，在這其中论笔，開頭起到了至關重要的作用采郎，它是對故事做出的承諾----它可以構建期望。
馬爾克斯在討論卡夫卡《變形記》中提到:我在第一段上花了數(shù)月時間狂魔，一旦完成蒜埋，剩下的自然就出來了。在第一段中最楷，你需要解決書中大部分的問題整份。主題確定了，風格和語氣自然就確定了籽孙。后文都將以第一段為樣本烈评，至少對我來說是這樣的。
科恩總結了三種類型的開場白犯建，并使用了具體的作品加以解釋說明：
1.抓注意力式：刻意用首句或首段抓讀者的注意力讲冠。
注意是心理活動對一定對象的指向和集中。是伴隨著感知覺适瓦、記憶竿开、思維、想象等心理過程的一種共同的心理特征玻熙。
它包括四個基本特征：穩(wěn)定性否彩、廣度、分配嗦随、轉(zhuǎn)移列荔。其中注意的穩(wěn)定性，是指對選擇的對象注意能穩(wěn)定地保持多長時間的心理品質(zhì)特性枚尼。注意維持的時間越長贴浙，注意越穩(wěn)定。
心理學家認為姑原，人的注意力維持的起伏周期大約在8-10秒鐘悬而，作者如果不能在這短暫的時間內(nèi)，寫出足夠吸引讀者的內(nèi)容锭汛，也就很難轉(zhuǎn)換化為繼續(xù)閱讀的動力笨奠。
優(yōu)秀的開篇既能吸引讀者產(chǎn)生閱讀的興趣袭蝗，還能由此引出人物、基調(diào)和背景般婆，從某種意義上來說到腥，優(yōu)秀的開場白都是“抓注意力式”的。
比如《大衛(wèi)·科波菲爾》的開篇：無論我成為自己生活的英雄蔚袍，還是任由他人擺布乡范，都會在本書中呈現(xiàn)。此類開場白是在宣告：“我來了!”
與此相反啤咽，伊恩·班克思的《烏鴉公路》這樣開場：就在那天奶奶爆炸了晋辆。讓讀者看來完全摸不著頭腦，屬于作者自嗨宇整、嘩眾取寵的失敗例子瓶佳。
抓注意力并非是指使用夸張造作的詞語，試圖震驚讀者鳞青，而是通過情景的渲染霸饲，讓讀者在最短時間內(nèi)進入與敘述者的對話，不斷期待下一句所能帶來的驚喜感臂拓。
2.“邀請式”開場白：通常不會迅速引起讀者的注意厚脉，而是慢慢地、獻殷勤一般邀我們進入作者的世界胶惰，故事的節(jié)奏會更輕松自然傻工。
“他是一位獨自劃小船順墨西哥灣流捕魚的老人，出海已八十四天童番，一條魚也沒捕到精钮。頭四十天有個男孩和他在一起，但四十天一無所獲后剃斧，男孩的父母告訴他轨香，老人絕對是“salao”的，這個詞是不幸中的不幸……”
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?----海明威《老人與河锥》
對白式的寫法臂容，是一種效果不錯的“邀請式”開篇，它通常發(fā)生在家族成員之間的對話根蟹，能夠讓讀者緊隨人物的內(nèi)心活動脓杉，在作者布設的場景中，自己去感受文字背后傳遞出來的意義简逮。
使用對白球散，能夠讓我們更容易的走近人物，更具有生活化氣息散庶。
引外蕉堰，使用重大宣言邀請讀者進入虛構世界凌净，也是常見的開篇方式。
“那是最美好的時代屋讶，那是最糟糕的時代冰寻；那是智慧的年頭，那是愚昧的年頭皿渗；那是信仰的時期斩芭，那是懷疑的時期；那是光明的季節(jié)乐疆，那是黑暗的季節(jié)划乖；那是希望的春天，那是失望的冬天……”
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? --------- 狄更斯《雙城記》
開篇用連續(xù)的排比句式诀拭，仿佛在為時代作出強有力的注解迁筛，讓讀者瞬間產(chǎn)生強烈的閱讀興趣，想要從后面的文章中耕挨，去找到這個“迷團”的根源。
3.誘導式：依靠聲音語氣或獨特的形式尉桩，誘導讀者進入作者埋設的情境之中筒占。
論及首句，我最常聯(lián)想到的特質(zhì)是敘述聲音瞬間確定蜘犁，能夠吸引人繼續(xù)閱讀翰苫。
“要是你真想聽故事，估計你想知道的第一件事就是我在哪兒出生这橙、骯臟的童年是怎么過的奏窑、父母做什么、我出生前他們過得怎么樣屈扎，還有其他那些《大衛(wèi)科菲爾》里面能看到的破事……”
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?---------《麥田里的守望者》
通過描述埃唯，我們瞬間就能在腦海中浮出一個少年形象：不循規(guī)蹈矩，有著玩世不恭的性格鹰晨，常常有不同尋常的想法墨叛，卻也很有趣。
敘述聲音說是作品很重要的裝飾模蜡，利用對聲音獨特的感知力漠趁，在文字的敘述下，可以把人物刻畫的更加立體忍疾，讀者接受度也會更快闯传。這種誘導源自于從感官到內(nèi)心的鏈條式反應，便于將文字的魅力更好的發(fā)揮出來卤妒。
尼采說:創(chuàng)作結尾時需要花點心思甥绿，讓任何一件藝術品都帶著不可避免性結束叠必。
一部優(yōu)秀的文學作品，總是會給讀者帶來期待感妹窖，不僅是從文章的開頭纬朝，能夠產(chǎn)生繼續(xù)閱讀的欲望。在故事結束的那一刻骄呼，也常常會讓閱讀者體會到意猶未盡的感覺共苛。
結尾從某種意義上來說，更像是一種對于故事精髓的提煉蜓萄，過程里所展現(xiàn)出來的種種內(nèi)涵隅茎，也將在結尾有一個基本的概括，如何把整個故事內(nèi)容講的更加圓滿嫉沽，如何把故事中蘊藏的精神內(nèi)核傳遞給讀者辟犀，就需要作者對于結尾有一個良好的把控。
本文中绸硕，作者總結了常見的幾種結尾方式堂竟，下面我們來一一加以論述。
上升式結尾:皆大歡喜的圓滿結局玻佩。
在這類結尾中出嘹，無論主人公中間經(jīng)歷過多少的坎坷曲折，最終都會有令人滿意的結局咬崔，苦難都只是服務于成功的仆人税稼，破碎的家庭舊夢重圓，瀕臨破產(chǎn)的事業(yè)迎來重生垮斯，未知的前程迎來指路的明燈郎仆。
亨利·詹姆斯諷刺說這類結尾是“分配獎項、津貼、丈夫、妻子古话、嬰兒、財富狡耻、附加段落和愉快的評價。
這類方式略顯俗套猴凹，但又比較符合人們心目中對于真善美的期盼夷狰，大團圓是大多數(shù)讀者愿意看到的結局，也自然給創(chuàng)作者使用它帶來了理由郊霎。
開放式結尾:欲言又止的可能性沼头。
開放即代表著無限的可能性，更容易催生讀者閱讀的積極性，會不由自主的想要為故事創(chuàng)造一種屬于自己的可能性进倍，這種參與的快感土至，是單純閱讀無法體會到的事情。
這類結尾模式猾昆，作者會試圖用一種模糊的語氣陶因，把讀者帶入更深的思考中，并不對整個故事做徹底的總結垂蜗，每個有心的閱讀者楷扬，都可能解讀出屬于自己的情節(jié)走向，這種參與感才是開放式結尾最大的意義所在贴见。
海明威稱自己將《永別了烘苹，武器》的結尾修改了“39次才滿意”，實際上他寫了47種結尾片部，有的坦率直言镣衡，有的表現(xiàn)出樂觀的態(tài)度。
弗蘭克在《結尾的意義》中說:我們當然不能沒有結尾档悠，書籍最大的魅力之一是它們不得不結束廊鸥。
二、巧妙的結構編排：人物塑造站粟、視角呈現(xiàn)黍图。
1.環(huán)形廢墟：創(chuàng)造人物
令人難忘的人物是故事的內(nèi)在屬性，是小說作品中最重要的個體元素奴烙。我們能在作品中感受到人物內(nèi)心的喜怒哀樂，明知是虛構的形象剖张，也很難擺脫它的影響切诀。
甚至于連那些令人感到不快的人物，也在我們的內(nèi)心里占據(jù)著一席之地搔弄。我們因為閱讀這些角色幅虑，感知到不為人知的憤怒，卻讓記憶更加的深刻顾犹，因為相比于贊頌善良倒庵，譴責惡行似乎更加容易帶來心理滿足感。
陀思妥耶夫斯基曾說：“沒有什么比當眾譴責作惡的人更容易炫刷，也沒有什么比理解他更難擎宝。”
《巴黎圣母院》中的副主教克勞德浑玛，《羅生門》中的家奴绍申，《白毛女》中的黃世仁，《笑傲江湖》中的東方不敗，得益于作者爐火純青的寫作技巧极阅，使我們在閱讀過程中很容易產(chǎn)生情感的共鳴
而這種傳神的刻畫胃碾，源于作者對于細節(jié)的關注，只有走進人物的內(nèi)心世界筋搏，才能用文字賦予他們鮮明的生命屬性仆百，讓讀者有更深刻的代入感。
珍妮特·馬爾科姆把托爾斯泰譽為“文學界最偉大的操縱大師之一”奔脐。托翁對于作品中人物的細節(jié)刻畫極其傳神俄周，在他們作品中，有被屠格涅夫稱之為“小把戲”的人物言行特征的描述帖族，比如“亞歷山大靴子的尖頭”栈源，這恰恰是表現(xiàn)人物特點的有效手段，是小說家必備的技能之一竖般。
而在人物的主導方面甚垦，卻存在著諸多的爭論。納博科夫堅持讓書中人物遵從于他的意愿涣雕，他在創(chuàng)作中要占據(jù)完全的主導艰亮，角色只是他筆下的囚徒。
凱特·阿特金森則認為：人物一旦被塑造出來挣郭，潛意識就會開始運作迄埃，這種內(nèi)含的生命力使作者無法按照原定的思路繼續(xù)寫下去，必然要細心揣摩人物的特性兑障，力求更加合理地把敘事延長侄非，讓情節(jié)看上去更顯自然。
比如我們塑造了一個郵遞員的角色流译，按照預先設計的思路逞怨，一章過后他就自然的消失掉「Ｔ瑁可是在情節(jié)的發(fā)展中叠赦，卻不得不面對這樣的窘境，此前某個情節(jié)的走向革砸，需要我們在后面的講述中除秀，用這個角色加以烘托，于是我們不得不“屈從”現(xiàn)狀算利，為人物選擇合適的結束方式册踩。
2.多重視角的可能性
在學校期間，我們經(jīng)常會接觸到“命題作文”的寫作笔时，即給到一個關鍵詞棍好，大家可以從不同的角度來進行描述。就像是一朵花，可以寫它的色彩和形狀借笙，也可以講述它的生物學特性扒怖，又或是它背后所能代表的人生的意義。
這種多角度的描述业稼，就是創(chuàng)作里面很重要的一個因素：“敘述視角”盗痒。作者如何來安排讀者進入故事所創(chuàng)造的意境，取決于人物是更貼近真實的“我”低散，還是洞察力更強的“第三人”俯邓。
第一人稱視角:更加貼近生活，給讀者帶來真實感熔号，甚至還能讓故事情節(jié)更緊張稽鞭，提升閱讀的興趣。
表現(xiàn)形式: 戲劇性獨白和內(nèi)心獨白引镊。
戲劇獨白朦蕴，既在戲劇表演中，主要人物有大段的心里表白弟头，陳述自己的內(nèi)心觀點吩抓、想法。戲劇性內(nèi)心獨白赴恨，則是在其他文學各類中疹娶，穿插運用或主要運用戲劇常用的獨白手法進行文學創(chuàng)作。它是以人物為中心伦连，拋開作者的身份雨饺，通過人物的自我講述，讓情節(jié)深淺有度惑淳，富有層次感沛膳。
通過戲劇性獨白，可能更有效地串聯(lián)起故事情節(jié)汛聚，凸顯人物性格特征。戲劇性獨白是英美文學作品中一種重要的形式,具有客觀化短荐、人物形象塑造等特點倚舀。
諾貝爾文學獎得主威廉·溉趟危克納的作品《喧嘩與騷動》中痕貌，通過四位獨白者的“發(fā)聲”，串聯(lián)起完整的故事線索糠排，由凱蒂失貞前后生活狀態(tài)的改變舵稠，通過昆丁、杰生、班吉三個獨白者的還原性敘述哺徊，將南方?jīng)]落社會制度下室琢，個體的感知與時代的悲劇，淋漓盡致地展現(xiàn)給讀者落追。
內(nèi)心獨白：內(nèi)心獨白是意識流小說的一種重要的表達手法盈滴。其特點是用第一人稱直接或用其他人稱間接描寫人物的意識和潛意識活動，以表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界轿钠。分為直接的內(nèi)心獨白和間接的內(nèi)心獨白巢钓。
《安娜?卡列尼娜》中基蒂?謝爾巴茨參加盛大舞會，期待她深愛的弗龍斯基向她求婚疗垛，卻驚恐發(fā)現(xiàn)弗龍斯基和安娜相戀的跡象症汹。
托爾斯泰沒有從客觀敘述者的角度來刻畫這段場景，而是讓讀者透過情敵的眼睛去凸顯出安娜的魅力贷腕，這種獨特的對比手法背镇，讓人物的形象格外富有張力，更具有說服性花履。
第一人稱的寫法常用于偵探小說芽世，如福爾摩斯和華生醫(yī)生中，華生就擔任這個角色诡壁，它可以讓敘述者與讀者同時了解案情的進展济瓢，增強故事的連貫與緊湊性。
第三人稱視角：敘述人不受空間妹卿、時間旺矾、生理、心理的限制夺克，直觀地把故事中的人和事展現(xiàn)在讀者面前箕宙，更具靈活性。缺陷是容易造成與讀者之間心理距離上的隔閡铺纽，沒有第一人稱那樣的親切感柬帕。
典型的作品是《戰(zhàn)爭與和平》與《包法利夫人》，第三人稱也是小說創(chuàng)作中最被人熟悉狡门，被廣泛使用的方式陷寝，相比其他人稱使用起來更加方便。
如何開啟自己的寫作之路其馏？
永遠不敢動筆凤跑，就永遠摸不著門兒。不敢下水叛复，還學得會游泳嗎仔引？自己動了筆扔仓，再去讀書，或看刊物上登載的作品咖耘，就會明白一些寫作的方法了翘簇。只有自己動過筆，才會更深入地了解別人的作品鲤看，學會一些竅門缘揪。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? -------老舍
寫作在很多人看起來，是一件遙不可及的事情义桂，其實不然找筝，文字對于所有人都是公平的，區(qū)別就在于你有沒有走近它慷吊、感知它袖裕、利用它。
人類文學史上溉瓶，從來都不存在唾手可得的榮耀急鳄，每一個優(yōu)秀的創(chuàng)作者，每一部輝煌的作品背后堰酿，都曾經(jīng)歷過痛苦而漫長的過程疾宏。“臺上一分鐘触创，臺下十年功”坎藐，多數(shù)情況下，我們都只看到了作品給他們帶來的成就哼绑，卻很難了解作者曾為此付出過多少的艱辛岩馍。
《魯濱遜飄流記》是英國作家丹尼爾·笛福在59歲時才發(fā)表的第一部小說，一經(jīng)推出抖韩，就受到了讀者諸多的贊譽蛀恩。
《堂?吉訶德》的作者塞萬提斯，因生活貧困双谆，多年間像流浪漢般生活，坐過窂驹尼，當過海盜的奴隸庞呕〉貑快到六十歲的時候岭埠，才寫出了《堂?吉訶德》上卷，直到他68歲去世前的幾個月下卷才發(fā)表馆类。
想要走上寫作的道路，唯有兩條路可以走：閱讀與書寫沟于。
1.閱讀的意義
通過大量的閱讀，可以拓寬我們的視野泳秀，從豐富的文學作品里汲取到創(chuàng)作所需的營養(yǎng)，學習優(yōu)秀作家的寫作技巧吕嘀，巧妙的融合到自己的創(chuàng)作體系中。
閱讀切忌“囫圇吞棗”棕洋，每部作品都有它獨特的內(nèi)在邏輯摄悯，通過精細的“咀嚼”，吃透故事所包含的人物、視角管跺、結構、敘事方法等多重因素贩绕，分析作者講述故事的意圖。
2.寫作在于熟能生巧
寫作精于勤疏于懶，每天都留給自己一點寫作的時間碍讨，它可以是短短的半小時晕讲，但是必須全情投入弄息，找到適合自己的寫作狀態(tài)，心無旁騖的開始動筆废亭。
“寫讀書筆記”是一個很好的提議骂删，通過閱讀把自己的所思所想記錄下來，既是對于讀書過程的總結四啰，也是鍛煉寫作水平的開始宁玫，就像我們通過日記記錄生活一樣，思索的過程，就是對于作品深度解析的過程匙赞。
《荊棘之城》的作者薩拉·沃特斯說：我的底線是每天1000字，有時很容易做到，而有時席镀，老實說跛溉，就像便秘似的专肪，但我仍會坐在工作臺前直到完成，因為我知道這樣做的話我是在一步步地推進我的書堪侯。
養(yǎng)成隨時隨地記錄的習慣芽死，在靈感迸發(fā)的時候乏梁，用最快的速度把它寫下來，它可能來自于生活中瑣碎的小事关贵，可能是朋友八卦的趣事遇骑，只要它在某一刻曾觸動過你的內(nèi)心，不要猶豫揖曾，要知道落萎，大部分作品里素材的產(chǎn)生大都來源于生活。
從寫作小白到文學大師炭剪，是所有寫作者夢寐以求的事练链，《像托爾斯泰一樣寫故事》能夠提供給讀者的是一種寫作的思路和技巧，它從開頭奴拦、人物媒鼓、視角、對話藝術错妖、修改等12個方面提供了詳實的建議绿鸣，讓我們認識到優(yōu)秀的創(chuàng)作者，如何進行寫作站玄，有著很高的實用價值枚驻。
“我不指望大家讀罷此書就成為當代托爾斯泰——但，沒準呢株旷？”
