作者：漪禾
押井守任腳本改編其原作漫畫的劇場版動畫《人狼》，被譽(yù)為是“20世紀(jì)最后的手繪動畫”物赶。該作集結(jié)IG眾神白指，西尾鐵也，黃瀨和哉酵紫，小倉宏昌告嘲，神山健治等都加入其中，但監(jiān)督卻是首次擔(dān)任就一鳴驚人的沖浦啟之奖地。整個(gè)影片動畫質(zhì)量上乘橄唬，基調(diào)陰暗沉悶，慣常的用動畫講政治的押井守風(fēng)参歹，作為政治元素包裹下的愛情悲劇仰楚，影射的是戰(zhàn)后動亂的社會里被政治和體制犧牲掉的黑色童話。
沖浦作為作為IG三神之一是寫實(shí)系演出者的代表犬庇，其作畫和演出注重寫實(shí)流暢僧界，被稱是頭腦里裝有一臺3D計(jì)算機(jī)的人拟枚。早年在《裝甲騎兵》等高橋良輔監(jiān)督的作品中擔(dān)任原畫師，后在押井守的《機(jī)動警察東京毀滅戰(zhàn)》和《機(jī)動警察和平保衛(wèi)戰(zhàn)》拢切，大友克洋的《AKIRA》以及北久保弘之的《老人z》里擔(dān)任原畫月洛。1995年在《攻殼機(jī)動隊(duì)》中擔(dān)任作畫監(jiān)督，分鏡和人設(shè)痰憎。1999年在《人狼》里首任監(jiān)督。該作獲獎(jiǎng)?lì)H多，但自那以后沖浦便沒再執(zhí)導(dǎo)過動畫作品赤赊，四處畫原畫，外社的《大都會》《星際牛仔天國之扉》《妄想代理人》等煞赢，本社作品則有的《最后的吸血鬼》《御伽草子》等抛计。
2004年在押井守《攻殼劇場版2：無罪》里任作畫監(jiān)督和人設(shè)后照筑，有個(gè)［女孩與妖怪］企劃原案引起了沖浦的興趣吹截，并向石川社長申請瘦陈，親任監(jiān)督、腳本和分鏡波俄，從2004年到2011年歷時(shí)7年制作而成的晨逝，便是這部《給桃子的信》。該作不同于其前作《人狼》承襲的押井守動畫所特含的宏大世界觀和陰暗基調(diào)懦铺，反而是一出寫實(shí)日常與幻想喜劇相結(jié)合的輕喜劇動畫捉貌。
早年間沖浦曾看過一部超現(xiàn)實(shí)主義電影《外星奇遇》，該作地球大叔和外星人大叔的設(shè)定給他留下了很深的印象冬念，如果換成日本少女和大叔的故事應(yīng)該也很不錯(cuò)吧趁窃。抱著這樣的想法，沖浦從一開始就想做搞笑治愈動畫急前，并以高田勛監(jiān)督的《小麻煩千惠》劇場版作為自己的目標(biāo)醒陆。《小麻煩千惠》于1981年上映裆针，是講述主人公小女孩千惠與其家人日常故事的治愈佳作统求。有了少女與妖怪大叔的主題，還想講關(guān)于親情的故事据块，而最初的企劃已經(jīng)想把島作為舞臺码邻。沖浦的祖輩都在瀨戶內(nèi)居住，他本人也曾在《人狼》制作結(jié)束后曾到瀨戶內(nèi)海旅行另假，那時(shí)起就在心里留下了想要嘗試制作的念頭像屋。因此故事的舞臺設(shè)定則放在自己祖輩曾經(jīng)居住過的地方瀨戶內(nèi)海。三者結(jié)合在一起就誕生了《給桃子的信》的腳本边篮。
和父親拌嘴以后說了“你不用再回來了”己莺，結(jié)果父親在海洋調(diào)查隊(duì)出事故逝世，心懷內(nèi)疚的女兒桃子帶著父親還沒來得及寫完戈轿，只寫了“給桃子”三個(gè)字的信凌受，隨同母親來到位于瀨戶內(nèi)海的汐島和伯父伯母一起生活。母親忙于找工作思杯，遠(yuǎn)離東京的桃子胜蛉，既心懷對父親的內(nèi)疚，又無法融入海邊小島上的生活色乾，無論是對伯父伯母誊册，島上同齡的小朋友們，都是一副冷漠的樣子暖璧。某天發(fā)現(xiàn)了自家里居然有三個(gè)長相略顯猙獰的妖怪：老大大塊頭阿巖案怯，老二精明鬼阿川，老三癡呆萌阿豆澎办。在和三只妖怪的相處中嘲碱，桃子的心結(jié)被漸漸打開金砍。但一次誤會讓桃子和母親產(chǎn)生誤會，暴風(fēng)雨的夜晚麦锯，母親突發(fā)哮喘捞魁，心急的桃子不知道怎么辦才好，三只妖怪的真實(shí)來歷也在這夜里揭曉….
在這部寫實(shí)日常與幻想喜劇相結(jié)合的作品中离咐，臺風(fēng)里過橋不是那么容易的事谱俭，妖怪們也沒有那么厲害，少年也并沒有什么隱藏的必殺技宵蛀。羈絆和成長歷來是動漫的常青主題昆著，親情的羈絆讓桃子無法放下心結(jié)，在妖怪的幫助下术陶，同是親情的羈絆讓桃子打開心結(jié)凑懂，完成了和自己的父母親的和解，自己也成長為島的孩子梧宫。從桃子的角度講這部影片是通過父親的和解接谨，和母親的和解完成自己的成長。從父親的角度來說塘匣，是注視著桃子的成長脓豪。沖浦監(jiān)督表示，想通過整個(gè)作品表現(xiàn)出父親的視線忌卤，雖然這些鏡頭并不存在扫夜，但看完全片能感受到這種溫柔的視線就好了。
該片最大看點(diǎn)就是強(qiáng)大的原畫驰徊，7年制作時(shí)間里后4年都在作畫笤闯。由沖浦大神領(lǐng)銜的一眾大神：安藤雅思，井上俊之棍厂，黃瀨和哉颗味，末富慎治，西尾鐵也牺弹，大平晉也等等為觀眾呈現(xiàn)了一流的人物和背景浦马。開頭的三滴水看起來好像是3D制作，但那其實(shí)是大平晉也的手繪作畫例驹。安藤承包了從op到進(jìn)家門的40卡捐韩，而桃子和阿巖阿豆大跳奇怪舞的場景是西尾鐵也的佳作退唠，據(jù)說他本人畫的時(shí)候不是怎么感興趣鹃锈，結(jié)果畫出來還這么搞笑。沖浦也親自畫了郁子獨(dú)自哭泣時(shí)的場景瞧预。制作團(tuán)隊(duì)也兩赴瀨戶內(nèi)御手洗地區(qū)采風(fēng)屎债，還原了當(dāng)?shù)卮罅繄鼍敖稣瑱C(jī)械推車那段就是在采風(fēng)中收獲的。
人物上不僅延續(xù)了沖浦一貫擅長的流暢寫實(shí)盆驹，還通過作畫著力體現(xiàn)角色的生命感和人物特質(zhì)圆丹。不僅對淚腺和鼻孔等都作了細(xì)致的刻畫，像是一分鐘的榻榻米要走多久躯喇，機(jī)械推車上山的速度有多快辫封，桃子躺在榻榻米上的樣子，用奇怪的坐姿坐在椅子上的樣子等都可以感受到日常生活中的生命感廉丽。除了角色本身的生命感倦微，人物的特質(zhì)也努力通過寫實(shí)作畫表現(xiàn)出來。沖浦表示正压，孩子和父母在一起欣福，和別的大人在一起，和孩子們在一起的時(shí)候其實(shí)完全不一樣的焦履。桃子雖然是普通的不能再普通的小學(xué)六年級的小女孩拓劝，但是也包含著多面性。因此不僅考慮到桃子的在不同情況面對不同人的態(tài)度反應(yīng)嘉裤，也根據(jù)桃子的態(tài)度反應(yīng)調(diào)整她的表情和動作郑临。
有“20世紀(jì)最后的手繪動畫”之稱的沖浦在此次作品中也采用了很多3D場景，開頭的船舶屑宠，中間大戰(zhàn)野豬時(shí)的橘子林牧抵，以及結(jié)尾高潮的妖怪壁壘，都用了3D特效侨把。沖浦表示犀变，在制作《人狼》的時(shí)候社里并沒有CG部門，想用CG也用不了秋柄。雖然CG所帶來的不協(xié)調(diào)感讓自己不是很習(xí)慣获枝，但在作畫太浪費(fèi)時(shí)間的場景最好還是用3D。在表現(xiàn)橘子林這樣自然景物時(shí)候骇笔，沖浦還很擔(dān)心技術(shù)上能不能達(dá)到省店。在和CG導(dǎo)演頻繁商量，反復(fù)模擬笨触。雖然沒有想象的那么順利懦傍，但還是完美的呈現(xiàn)了。
大叔妖怪則是該作的另一看點(diǎn)芦劣，早年東映的《西游記》里的沙悟凈的設(shè)計(jì)給了沖浦設(shè)計(jì)的靈感粗俱，前面講了《外星奇遇》給沖浦的深刻印象，再以江戶時(shí)代在日本民間流行的黃表紙繪本為母題虚吟，由沖浦原創(chuàng)寸认，安藤細(xì)化了三只大叔妖怪的角色設(shè)定签财。雖然三只妖怪在視覺上給人感覺比較可怕，但它們偷東偷西偏塞，貪吃怕死沒本事唱蒸，動作滑稽臺詞搞笑，高潮部分成了正義的伙伴前來幫助桃子灸叼，確實(shí)就是廢柴大叔的標(biāo)配啊神汹。而在實(shí)際作畫的過程中，沖浦自己也自己在制作過程中會想“如果是大塚康生先生的話古今，他會如何描繪阿巖呢慎冤？”但正因?yàn)樽鳟媽憣?shí)，所以三只略顯猙獰的妖怪剛剛出場時(shí)觀眾才會和桃子一樣驚恐沧卢。寫實(shí)日常里出現(xiàn)了超現(xiàn)實(shí)的妖怪蚁堤，這三只妖怪承包了本片絕大部分的笑點(diǎn)，組成了這部寫實(shí)日常里的幻想喜劇但狭。
本作里聲優(yōu)和角色也都非常合適披诗。配妖怪老大阿巖的是日本國寶級演員西田敏行。制作組向西田老先生發(fā)出邀請的時(shí)候還比較擔(dān)心立磁，沒想到他很爽快的就答應(yīng)了呈队。錄制過程中非常敬業(yè)。而最初確定的是桃子母親郁子的角色唱歧。沖浦曾在在志村先生的電視節(jié)目里看到優(yōu)香小姐出場宪摧，她把頭發(fā)扎成馬尾，穿的和郁子一模一樣的衣服颅崩，真的很像啊几于。還聽了優(yōu)香以前參與的廣播劇，雖然他之前也聽過沿后，但不知道那個(gè)聲音是優(yōu)香的沿彭，再重新聽的時(shí)候覺得確實(shí)就是郁子的聲音。而本作的主角桃子的配音美山加戀尖滚，在出演《櫻桃小丸子》真人電影里小丸子的好朋友給沖浦留下了很深的印象喉刘，雖然桃子的角色有10人試聽，但最后還是選擇了美山漆弄。至于山寺宏一配的阿川睦裳，實(shí)在跟其以往配的角色相差太大了。至于片中使用的音樂撼唾，此前Anitama就曾寫過個(gè)相關(guān)的鑒賞廉邑，可以跳過去看看。
寫實(shí)作為 IG和沖浦最擅長的演出方式淋漓盡致的表現(xiàn)在該作里，可以說是到了與現(xiàn)實(shí)場景相差無兩的程度鬓催，臨海小鎮(zhèn)的街景和登山眺望海景等場景肺素，都與近年大熱的日系佳片如出一轍恨锚。那窄窄但有坡度的街衢是不是和《海街日記》里一模一樣宇驾？桃子和妖怪三人組登山眺望的海上風(fēng)景是不是讓人很容易想起《哪啊哪啊神去村》里主人公登頂眺望的群山霧巒？
正因?yàn)樵鷮?shí)的寫實(shí)日常讓觀眾很容易產(chǎn)生代入感猴伶，出現(xiàn)三只妖怪的超現(xiàn)實(shí)場景也是穩(wěn)穩(wěn)落地课舍，并沒有不協(xié)調(diào)感。因此他挎，看慣了押井守陰暗壓抑的童鞋可以看下《給桃子的信》筝尾，差不多原班人馬的大叔們不僅能制作出冷血的人狼，也能搗騰出暖心的大叔办桨。若是喜歡這種基調(diào)治愈筹淫，節(jié)奏舒緩，質(zhì)感細(xì)膩的日系治愈風(fēng)呢撞，該作也是不可不看的佳作一枚损姜。
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