山水畫(huà)的基本功

（一）首妖、造型能力的鍛煉

①塑造形體的能力偎漫。

②表現(xiàn)空間的能力。

（二）有缆、自然規(guī)律的研究

包括山象踊、水、樹(shù)棚壁、石杯矩、建筑、舟車袖外、煙云史隆、流水等。

（三）曼验、對(duì)傳統(tǒng)技法的學(xué)習(xí)

“傳統(tǒng)泌射、生活粘姜、創(chuàng)作三位一體”即“監(jiān)摹、寫(xiě)生熔酷、創(chuàng)作”孤紧。對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)、

研究是山水教學(xué)中不可缺少的一個(gè)環(huán)節(jié)拒秘。臨摹學(xué)習(xí)是為了借鑒号显，決不可在自己的創(chuàng)作中照搬照抄。

臨摹分為整體臨和局部臨躺酒。整體臨便于領(lǐng)會(huì)精神押蚤，局部臨便于掌握技法，

兩方面相互相成阴颖，結(jié)合進(jìn)行。

（四）丐膝、專業(yè)工具的運(yùn)用

主要指筆量愧、墨、紙帅矗、水偎肃、色等性能的了解和掌握運(yùn)用。

三浑此、山水畫(huà)的基本技法

（一）累颂、筆法：中國(guó)畫(huà)在用筆方面的要求是很高很嚴(yán)格的，這些嚴(yán)格的要求就是所謂“筆法”凛俱。

唐代張顏遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》里提到“夫物象必在于形似紊馏，形似須全其骨氣，骨氣蒲犬、形式皆本于立意朱监，而歸乎用筆≡＃”

１赫编、筆法的原理

自古用筆講“筆意”、“筆理”奋隶、“筆法”擂送、“筆趣”，“意”即主觀感情唯欣、認(rèn)識(shí)嘹吨，“理”即客觀規(guī)律，“意”與“理”結(jié)合即產(chǎn)生“法”和“趣”境氢，“法”是主客觀辯證統(tǒng)一的產(chǎn)物躺苦。李苦禪說(shuō)：“畫(huà)至?xí)鵀楦叨壬砟澹瑫?shū)至畫(huà)為極則∑ダ澹”好的中國(guó)畫(huà)嘀趟，合起來(lái)看，筆筆都是形象愈诚。折開(kāi)來(lái)看筆筆都是書(shū)法她按。這也就是“見(jiàn)筆而又無(wú)筆痕”的原理所在，實(shí)際上是用筆合于自然規(guī)律炕柔，使人看了之后酌泰，感受到的是形象而忘記了是用筆的筆痕。

２匕累、用筆的幾點(diǎn)要求：平陵刹、留、圓欢嘿、重衰琐、變

（１）平，如“錐劃沙”（力量勻?qū)嵙侗模唤Y(jié)不滯）

（２）圓羡宙，如“折釵股”（豐腴、圓潤(rùn)掐隐、富有彈性）

（３）留狗热，如“屋漏痕”（高度控制，積點(diǎn)成線）

（４）重虑省，如“高山墜石”（力透紙背匿刮，入木三分）

（５）變，如“百川歸禾骄保”（極盡變化僻焚，復(fù)歸統(tǒng)一）

（二）、墨法

用筆和用墨是分不開(kāi)的膝擂，所以稱為“筆墨”虑啤。明代莫是龍?jiān)凇懂?huà)說(shuō)》中提出：“古人云：有筆有墨，筆墨二字架馋，人多不曉狞山，畫(huà)豈無(wú)筆墨哉？但有輪廓而無(wú)皴法叉寂，即謂之無(wú)筆萍启；有皴法而無(wú)輕重、向背、明晦即謂之無(wú)墨勘纯【址”

墨法很多，下面作重介紹“積墨”和“破墨”兩種驳遵。

1淫奔、積墨法：

簡(jiǎn)單說(shuō)即是層層遞加。要點(diǎn)有三：

①第一遍干后再加第二遍

②第二遍是第一遍的補(bǔ)充堤结、交錯(cuò)唆迁，不是第一遍的重復(fù)與描繪復(fù)線，加之結(jié)果是多種筆法的交匯統(tǒng)一竞穷。

③每加一次都要保持極強(qiáng)的整體觀念唐责，當(dāng)疏則疏，吾密則密瘾带。

2鼠哥、破墨法：是在前一筆不太干時(shí)，趨勢(shì)再補(bǔ)充上去另一筆使其融和滲化看政，合二而一渾然一體朴恳，產(chǎn)生鮮活生動(dòng)，和諧滋潤(rùn)的效果帽衙。

只有積墨菜皂，易厚而不潤(rùn)活贞绵，只有破墨厉萝，易活而不厚實(shí)。

（三）榨崩、色法：

①色墨重疊法

②色墨對(duì)比法

③色墨混合法

④用水谴垫、黃賓虹說(shuō)“水是用的，不是洗的”母蛛。水在作畫(huà)時(shí)是一種必不可少的材料翩剪。

四、山水畫(huà)的學(xué)習(xí)步驟

（一）樹(shù)法：

樹(shù)在山水畫(huà)中是一個(gè)非常重要的構(gòu)成因素彩郊，古人云：“畫(huà)樹(shù)之功居諸事之半前弯。”由此可見(jiàn)樹(shù)在山水畫(huà)的地位秫逝。

1恕出、樹(shù)的生長(zhǎng)規(guī)律和表現(xiàn)方法：

（1）初春樹(shù)法：枝干宜蒼勁多枯少葉，墨氣宜澗违帆，山石宜用披麻浙巫，少苔點(diǎn)。技有鹿角，魚(yú)骨的畴，雀瓜等渊抄。

（2）仲春樹(shù)法：畫(huà)樹(shù)干要遒勁并向上發(fā)柔嫩小枝，點(diǎn)以胭脂兼嫩黃綠葉著以深綠丧裁，山石宜用小披麻护桦，點(diǎn)宜用小混點(diǎn)或胡椒點(diǎn)。

（3）季春樹(shù)法：基本與仲春同渣慕，只是小枝柔長(zhǎng)而繁榮嘶炭，點(diǎn)以嫩綠，山石宜長(zhǎng)披麻逊桦。苔以橫點(diǎn)眨猎。

（4）孟夏樹(shù)法：樹(shù)葉茂陰濃，設(shè)色清翠强经，忌點(diǎn)紅葉睡陪，其間可摻雜一些枯樹(shù)（死樹(shù)），有枯有潤(rùn)匿情，更有生氣兰迫。

（5）仲夏：萬(wàn)木陰森，降水較多炬称，故樹(shù)葉肥潤(rùn)汁果，畫(huà)山石宜云頭皴或解索皴。

（6）季夏：樹(shù)葉宜蒼勁而下垂玲躯。

（7）孟秋：草木漸漸蕭殺据德，樹(shù)宜遒勁，小枝點(diǎn)要蒼老跷车，若點(diǎn)葉須筆筆有力棘利，著色以青而黃綠，枯枝宜以青和墨或朱或黃點(diǎn)之朽缴。

（8）仲秋：枝多葉少善玫，枝鞘宜點(diǎn)朱黃，更有金秋之象密强，可加以果實(shí)茅郎。

（9）暮秋：枝干宜瘦勁，色以青或朱或渤。

（10）孟冬：木葉脫盡系冗，樹(shù)多不點(diǎn)葉，枝與干用筆宜枯而勁劳坑，宜著淡赭毕谴，枝干內(nèi)染淡墨。

（11）仲冬：無(wú)葉，枝枯老涝开，用筆宜僵勁而古拙循帐，枝多下垂，干染淡墨舀武，內(nèi)先染淡赭墨拄养，山石宜大斧劈，少點(diǎn)苔草（或不點(diǎn)）银舱。

（12）季冬：干宜古怪瘪匿，枝宜僵曲，小枝宜短禿遒勁寻馏，干枝均用墨染棋弥。

2、畫(huà)樹(shù)的步驟

樹(shù)由四個(gè)部分組成：主干诚欠、支干顽染、細(xì)枝和葉

（1）、主干：畫(huà)樹(shù)一般都從主干開(kāi)始轰绵，先畫(huà)左邊一條線粉寞，后畫(huà)右邊，這樣便于觀察大小和位置左腔，兩條線要協(xié)調(diào)唧垦。

（2）、支干：畫(huà)完主干就接著畫(huà)支干液样，要注意樹(shù)的生長(zhǎng)規(guī)律振亮，即上小下大，支干要四面生長(zhǎng)蓄愁。

（3）双炕、細(xì)枝：畫(huà)細(xì)枝是支干的繼續(xù)狞悲，秋冬無(wú)葉樹(shù)和枯樹(shù)才畫(huà)撮抓，如果畫(huà)夾葉樹(shù)就可以不畫(huà)了。細(xì)枝的組織形式有多種摇锋。

（4）丹拯、葉：樹(shù)葉是樹(shù)的重要組成部分，在山水畫(huà)中有著重要的地位荸恕，尤其是叢樹(shù)的表現(xiàn)乖酬，一方面要求樹(shù)的區(qū)別和變化以及層次感，就得用不同的樹(shù)葉來(lái)區(qū)分融求，樹(shù)葉有夾葉和點(diǎn)葉的區(qū)別咬像，另一方面得用濃淡來(lái)區(qū)別。無(wú)論是夾葉或者是點(diǎn)葉，組織形式也有多樣县昂。

（二）山石法

畫(huà)山石要注意大小山石的組織和穿插肮柜，畫(huà)山石一般分四個(gè)步驟

1、勾：勾輪廓和結(jié)構(gòu)倒彰，這是造型的重要一步审洞。

2、皴：使平面的輪廓產(chǎn)生體積感和質(zhì)感待讳，它包括擦芒澜。在皴的方法上，千百年來(lái)创淡，各個(gè)時(shí)代的畫(huà)家們承前啟后痴晦，建立了較為完整的體系。歸納起來(lái)大致有以下幾種皴法

（1）短披麻皴：宜表現(xiàn)冬春之山琳彩，原因是冬春時(shí)節(jié)草木蕭條阅酪，樹(shù)葉基本脫落山石的坑洼全裸露出來(lái)。用此法就表現(xiàn)這種質(zhì)感汁针。山頭苔點(diǎn)宜以小混點(diǎn)或胡椒點(diǎn)术辐。

（2）長(zhǎng)披麻皴法：宜表現(xiàn)季春至初秋之景，原因是草木繁茂施无，山石全被草覆蓋辉词。故表現(xiàn)的是草木一層層的質(zhì)感。點(diǎn)宜用一字或橫點(diǎn)猾骡。

（3）大米點(diǎn)皴：宜表現(xiàn)春天雨景瑞躺，畫(huà)法是先畫(huà)輪廓，然后以點(diǎn)代皴兴想，反復(fù)多次幢哨，由濃到淡。

（4）小米點(diǎn)：宜表現(xiàn)秋天雨景嫂便。

（5）雨點(diǎn)皴：宜表現(xiàn)仲冬之山捞镰，筆筆質(zhì)感。

（6）折帶皴：宜表現(xiàn)河邊山石毙替，點(diǎn)用插針岸售。

3、染：包括染色和墨厂画，是使體積感更加凸現(xiàn)的繼續(xù)凸丸。

4、點(diǎn)：點(diǎn)醒袱院，使平淡的畫(huà)面生動(dòng)起來(lái)屎慢，近點(diǎn)為苔瞭稼，遠(yuǎn)點(diǎn)為樹(shù)。

（三）云腻惠、水的畫(huà)法

中國(guó)畫(huà)講究知白守黑弛姜，云和水在畫(huà)中的作用就在于此，它是使畫(huà)面生動(dòng)的重要手段妖枚，云和水一般不用怎么去畫(huà)廷臼，加深周圍的山石和樹(shù)木就凸現(xiàn)出來(lái)了，當(dāng)然內(nèi)部也需要加一些動(dòng)態(tài)線來(lái)體現(xiàn)绝页。

（四）建筑的畫(huà)法

建筑是山水畫(huà)中不可缺少的重要組成部分荠商，得因勢(shì)而定。

點(diǎn)景的人物和動(dòng)物也是不可缺少的組成部分续誉。

五莱没、山水畫(huà)寫(xiě)生

（一）山水畫(huà)寫(xiě)生的意義

“師造化”是歷代有創(chuàng)造性的山水畫(huà)家的必由之路。是山水畫(huà)發(fā)展創(chuàng)新的前提條件酷鸦∈味悖“生活是藝術(shù)家取之不盡用之不竭的唯一的源泉【矢簦”寫(xiě)生是山水畫(huà)基本或訓(xùn)練中最關(guān)鍵的訓(xùn)練嘹裂。

（二）山水畫(huà)寫(xiě)生的方法步驟

1、方法：（1）摔握、速寫(xiě)?（ 2）寄狼、憶寫(xiě)?（3）、慢寫(xiě)

2氨淌、步驟：

（1）選景?：自然界不是什么都能入畫(huà)的泊愧，要有選擇。

（2）靜心觀察：選取生活中最生動(dòng)盛正、最有代表性的東西删咱。

（3）凝神構(gòu)思：對(duì)事物有選擇的表現(xiàn)。

（4）意匠加工?①剪裁 ②夸張 ③組織（經(jīng)營(yíng)位置）

（5）落墨作畫(huà)：①起稿豪筝、②鉤線痰滋、③皴察、④點(diǎn)染壤蚜、

⑤收拾整體即寡。

⑥著色徊哑。根據(jù)季節(jié)和畫(huà)面需要而隨類縛彩

注意事項(xiàng)：

①樹(shù)只需畫(huà)樹(shù)干袜刷、支干、小枝即成莺丑。

②忠實(shí)于自然著蟹，但不是照抄自然墩蔓。

③落墨前部分即十分之七忠實(shí)于自然，后部分即十分三忠實(shí)于畫(huà)理萧豆。

④注意對(duì)中國(guó)畫(huà)散點(diǎn)透視的理解奸披。“山形步步移”

另外一定要注意線條的運(yùn)用,線條用好了山水會(huì)很有味道的涮雷。

中國(guó)畫(huà)的筆法

筆法阵面，是運(yùn)用毛筆的方法，包括執(zhí)筆法洪鸭、筆鋒的運(yùn)用和各種用筆的技法样刷。執(zhí)筆法和筆鋒的運(yùn)用是只談?dòng)霉P，而各種用筆的技法览爵，則是筆中有墨置鼻，墨中有筆。筆蜓竹、墨箕母、水三者是魚(yú)水關(guān)系，不沾水俱济、不沾墨的凈筆不會(huì)出形嘶是，純水、純墨不用筆也難上畫(huà)面蛛碌，潑墨俊啼、潑彩也要用筆因勢(shì)利導(dǎo)。為講述方便則將筆法與墨法分開(kāi)講左医。

執(zhí)筆法

古人把執(zhí)筆方法歸納為擫授帕、押、鉤浮梢、格跛十、抵五個(gè)字。

“擫”是用大指肚緊貼筆管的內(nèi)側(cè)秕硝〗嬗常“押”是用食指第一節(jié)貼住筆骨外側(cè)和大指內(nèi)外配合≡恫颍“鉤”是用中指第一奈偏、第二節(jié)彎曲如鉤地鉤住筆的外側(cè)∏ぃ“格”是無(wú)名指第一惊来、二節(jié)之間的骨節(jié)緊貼筆管用力把中指向內(nèi)的筆管擋住并向外推」字停“抵”是用小指托在無(wú)名指下面抵住中指的鉤裁蚁。

學(xué)會(huì)正確的執(zhí)筆方法后矢渊，再學(xué)運(yùn)腕，用五字執(zhí)筆法還要做到“指實(shí)掌虛”枉证，掌不僅要虛還要豎起來(lái)矮男，“掌豎才能腕平”，“腕平才能懸肘”室谚。懸腕是把手腕離開(kāi)桌面毡鉴，懸腕的運(yùn)動(dòng)軸心在肘。其旋轉(zhuǎn)的幅度可以加大秒赤。如畫(huà)大幅作品眨补，是站在案前作畫(huà)，還必須懸肘倒脓，懸肘的運(yùn)動(dòng)軸心在肩撑螺，旋轉(zhuǎn)的幅度大于懸腕，但畫(huà)工筆人物面部五官的細(xì)微處，必須枕腕來(lái)畫(huà)，即把手腕靠在桌面上瑞妇，這樣指頭也得以穩(wěn)定区转，便于描繪其精細(xì)處。

筆鋒的運(yùn)用

毛筆的筆頭分三段，最尖的部位是筆尖，中部是筆腹與筆管相接處為筆根。筆鋒有中鋒塞弊、側(cè)鋒、順?shù)h泪姨、逆鋒的區(qū)別游沿。

中鋒是將筆管垂直，筆尖正好留在墨線中間肮砾，畫(huà)出的線條挺拔流暢诀黍，中鋒也叫正鋒，或叫正用筆仗处。用中鋒畫(huà)的線沒(méi)有明顯的粗細(xì)變化眯勾。畫(huà)時(shí)提、按用力比較均勻婆誓，行筆較穩(wěn)吃环。若用力不勻，有輕有重洋幻，則線條會(huì)有粗細(xì)變化郁轻。

側(cè)鋒是筆管與紙面不垂直，筆管傾斜鞋屈，行筆時(shí)筆管所指的方向和所畫(huà)的線條方向也有一定的角度范咨，筆尖不在墨線中間故觅，筆尖的一邊光厂庇，筆腹的一邊毛渠啊，并有飛白的效果，側(cè)鋒線條一邊輕权旷、一邊重替蛉，有一種切削感。

順?shù)h是指筆從懷內(nèi)至懷外（由左向右）：由上向下拄氯，這樣的筆鋒呈順勢(shì)躲查，叫順?shù)h用筆。

逆鋒則與順?shù)h向相反的方向行筆译柏，筆鋒也采用逆勢(shì)镣煮。正用和倒用都可以逆行筆，于筆鋒推進(jìn)中鄙麦，受阻散開(kāi)自然形成飛白效果典唇。按筆的輕重，行筆的快慢胯府，畫(huà)出的效果也不相同介衔。

筆鋒的運(yùn)用還有：“提按”、“轉(zhuǎn)折”骂因、“虛實(shí)”炎咖、“滑澀”、“頓”寒波、“戳”乘盼、“揉”等方法。

用筆通常容易有三種毛病俄烁，即“版”蹦肴、“刻”、“結(jié)”猴娩∫趸希“版”，缺少腕力卷中，下筆猶豫不定矛双，勾畫(huà)出的形狀不準(zhǔn)確、不自然蟆豫、扁而平缺少立體感议忽。

“刻”，筆跡顯露十减，運(yùn)筆呆滯栈幸，轉(zhuǎn)折的地方出現(xiàn)不應(yīng)有的棱角愤估。

“結(jié)”，筆跡遲頓速址，該散的地方散不開(kāi)玩焰，運(yùn)筆不流暢。

筆法必須服從為客觀形象造型的要求芍锚，同時(shí)必須接受畫(huà)家思想感情的指揮昔园，所以由于描繪對(duì)象和畫(huà)家個(gè)性感情的不同，會(huì)產(chǎn)生各種不同的筆法和藝術(shù)效果并炮。

　　(1) 立意

　　立意是美術(shù)作品的靈魂默刚，是作者要表達(dá)的思想與感情。立意的高低逃魄，決定了繪畫(huà)的寓意深度以及藝術(shù)魅力荤西。倘若無(wú)立意而構(gòu)圖，必然隨筆填湊伍俘，胸?zé)o主宰邪锌。構(gòu)圖隨“意”而立，才能產(chǎn)生相適應(yīng)的構(gòu)圖來(lái)完成作者的繪畫(huà)意圖养篓。

　(2) 取勢(shì)

　　山水畫(huà)的構(gòu)圖秃流，首要是取勢(shì)。所謂“勢(shì)”是一種形象的動(dòng)感柳弄。古代山水畫(huà)論中舶胀，早就提到：“畫(huà)山水大幅，務(wù)以得勢(shì)為主碧注。山得勢(shì)嚣伐，雖縈紆高下，氣脈仍是貫串萍丐，林木得勢(shì)轩端，雖參著相背不同，而各自通暢逝变。水得勢(shì)基茵，雖奇怪而不失理，即平常亦不為庸壳影。山坡得勢(shì)拱层，雖交錯(cuò)而不繁亂。何則宴咧？以其理然也根灯。”優(yōu)秀的山水畫(huà)作品，總使人感到有氣魄烙肺。而有些畫(huà)卻使人感覺(jué)像園林中的假山或盆景一樣纳猪，主要就是沒(méi)有畫(huà)出大山應(yīng)有的氣勢(shì)√殷希“勢(shì)”與透視的處理有關(guān)氏堤，有些景物，通過(guò)透視的處理怎栽，就可以表現(xiàn)出它的氣勢(shì)來(lái)丽猬。

　(3)賓主關(guān)系

　　一幅畫(huà)要有一個(gè)主題宿饱，要突出它的重點(diǎn)所在熏瞄。切忌零散支離，平均對(duì)待谬以，沒(méi)有一個(gè)主要支點(diǎn)强饮。畫(huà)中的主題便是主，陪襯便是賓为黎。確定賓主邮丰，不僅要賓主分明，而且還要互相呼應(yīng)铭乾，不能各自獨(dú)立剪廉。有賓無(wú)主就散亂，有主無(wú)賓就單調(diào)乏味炕檩。只有賓主安排合適斗蒋，畫(huà)面才感到舒服。

(4)虛實(shí)笛质、疏密泉沾、輕重的處理

　　就表現(xiàn)對(duì)象而言，在一般情況下妇押，樹(shù)木是密處跷究，山石是疏處。樹(shù)石是實(shí)處敲霍，云水是虛處俊马。但有時(shí)畫(huà)面需要，也有把山石處理為厚重堅(jiān)實(shí)肩杈，而樹(shù)卻處理得簡(jiǎn)淡柴我。在一般情況下，山石锋恬、建筑物屯换、樹(shù)木是重，而云彩等為輕。但有時(shí)在畫(huà)面上靜止的東西雖大卻輕彤悔，運(yùn)動(dòng)的東西雖小卻重嘉抓，就涉及到輕重均衡的處理問(wèn)題，中國(guó)山水畫(huà)對(duì)輕重晕窑、大小的適當(dāng)配置抑片，要取得像中國(guó)桿式秤有變化的平衡，絕不能取天平秤的平均杨赤。一幅畫(huà)在考慮這些方面時(shí)敞斋，重要的是虛、實(shí)二字疾牲。而在虛實(shí)處理中植捎，畫(huà)面的四條邊及四個(gè)角的處理極為重要，因?yàn)樗P(guān)系畫(huà)面的遠(yuǎn)效果阳柔，也就是第一感覺(jué)焰枢。一般應(yīng)禁忌畫(huà)面圖像與四條邊成平行態(tài)勢(shì)，以及圖像動(dòng)態(tài)間成對(duì)角線形舌剂。并特別注意禁忌對(duì)四條邊及四個(gè)角的虛實(shí)處理雷同济锄，要注意變化。所謂“計(jì)白當(dāng)黑”霍转，即是這個(gè)道理荐绝。如山石本實(shí)，可是用云煙一遮就虛了避消。又如水是空明虛處低滩，可添上舟楫島嶼、倒影之類的東西就實(shí)了沾谓。我們所說(shuō)的虛并不是不畫(huà)委造，而是有計(jì)劃地不畫(huà)，不畫(huà)之處仍然感覺(jué)有畫(huà)均驶。往往畫(huà)虛的地方用淡墨或干枯的濃墨昏兆，用筆也要簡(jiǎn)略一些，寥寥幾筆便要意足妇穴。

　(5)透視與光暗

　　山水畫(huà)采用散點(diǎn)透視法爬虱，作者可以根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖，用移動(dòng)視點(diǎn)的辦法來(lái)觀察景物腾它。也就是說(shuō)把視點(diǎn)逐步向前移跑筝，向后推，向上向下瞒滴，向前向后曲梗，向左向右移動(dòng)赞警，從這座山到那座山，一邊看虏两，一邊畫(huà)愧旦，面面觀，前顧后盼定罢，把看到的景物笤虫，不受視域的限制，集中在一個(gè)畫(huà)面之中祖凫。正如宋代郭熙所謂的“山形步步移”琼蚯、“山形面面看”的觀照方式。這種移動(dòng)視點(diǎn)的透視就是山水畫(huà)的傳統(tǒng)透視一一散點(diǎn)透視惠况。在實(shí)際運(yùn)用時(shí)遭庶，也不能違背焦點(diǎn)透視的規(guī)律，一根線應(yīng)該是向上的售滤，絕不能向下罚拟，近距離的物體應(yīng)該是大的台诗，不能小了完箩。不然的話會(huì)感覺(jué)不舒服。

　　另外拉队，西畫(huà)強(qiáng)調(diào)光弊知，其光源也是從單一方向而來(lái)，所以是統(tǒng)一的粱快。而山水畫(huà)一般不強(qiáng)調(diào)光秩彤，而且光源也不一定要求統(tǒng)一，可以從多方面來(lái)事哭。大多數(shù)山水畫(huà)的光照漫雷，也采取自上而下，或者偏于上鳍咱。

(6)三疊兩段與開(kāi)合

　　古人提到山水畫(huà)時(shí)降盹，說(shuō)畫(huà)面可作“三疊兩段”的處理。所謂“三疊”谤辜，就是“一層地蓄坏、二層樹(shù)、三層山”丑念。所謂“兩段”涡戳，就是指“景在下，山在上脯倚，云在中渔彰，分明隔做兩段”。“三疊兩段”是古代山水畫(huà)中的一種構(gòu)圖程式恍涂，但它不是必須遵守的法則编整，所以畫(huà)家還是要根據(jù)自己對(duì)自然景觀的審美體會(huì)，靈活運(yùn)用乳丰，不可硬套掌测。

　　所謂開(kāi)合，“開(kāi)”一般是指把景物鋪開(kāi)产园。而為了防止景開(kāi)得亂而散汞斧，就要把過(guò)散的點(diǎn)聚起來(lái)，然后突出主體什燕，使其集中粘勒，這就是“合”。實(shí)際上開(kāi)是制造矛盾屎即，合是統(tǒng)一矛盾庙睡，小開(kāi)合包含在大開(kāi)合之中。矛盾制造得尖銳而又統(tǒng)一得好技俐，畫(huà)就越有氣勢(shì)乘陪，藝術(shù)感染力就越強(qiáng)〉窭蓿總之啡邑，要在考慮構(gòu)圖時(shí)，取勢(shì)避免平井赌，要突出重點(diǎn)谤逼；實(shí)際處理時(shí)，繁簡(jiǎn)仇穗、輕重流部、虛實(shí)都要注意。