1 韻與音步。
韻的概念顯然是十分明了的卡睦，然而音步的概念想來大家還不太清楚宴胧，這里做一個介紹。音步本來是一個西詩概念表锻，后來在五四運動的時候被引進中國牺汤。為了便于理解，我舉例子來說明浩嫌。小樓昨夜又東風(fēng)檐迟。這是個七字句补胚，每兩個字為一音步。這樣追迟，這句話就變成了小樓／昨夜／又東／風(fēng)溶其。這樣，我們把每個音步兩個字中前面那個字的位置叫做步位敦间，后面那個字的位置叫做聲位瓶逃。需要一提的是，最后一個音節(jié)并不是單獨成步廓块，而是作為最后一步的步位而存在的厢绝，最后一步的聲位不計。
了解了音步带猴，就可以來看句子構(gòu)成了昔汉。洛地認(rèn)為，韻腳是律句構(gòu)成的基點拴清。律句是由韻腳開始向上添步構(gòu)成的靶病。這樣解釋句律是很便捷的（詳下）。于是口予，有了韻和一定數(shù)量的音步娄周，就有了句子。
2 律句與均沪停。
并不是所有的句子都能算作是律句煤辨，律句有自己的規(guī)則。滿足如下條件的句子我們成為律句：第一木张，聲位步步相對掷酗；第二，三字尾第一字與最后一字平仄相反窟哺。于是，在沒有標(biāo)點符號的古代技肩，我們就有了確定律句的依據(jù)且轨。首先找到韻腳，然后依據(jù)聲位步步相對的原則向上推導(dǎo)虚婿，直到聲位出現(xiàn)錯亂旋奢，這個句子的開頭就找到了，由此我們就能確定這個句子了然痊。值得一提的是至朗，當(dāng)前在詞里面普遍通行的標(biāo)點符號的意義與我們平時所使用的標(biāo)點意義不用。在詞里面剧浸，逗號標(biāo)示句锹引，頓好標(biāo)示讀矗钟，而句號標(biāo)示均。
所謂均嫌变，就是指一個較長的節(jié)奏單位吨艇，是一個由韻標(biāo)示的意義單元。就我個人理解腾啥，凡是有意義停頓的韻腳都可以算作是均的標(biāo)志东涡。一均可以涵蓋多個句子，也可以涵蓋多個韻腳倘待。
3 拗疮跑、變與五不論。
至此凸舵，我們了解了詞體構(gòu)成的單位祖娘，接下來就來看看句式易變。要了解易變就要來先了解正格贞间。律句的最標(biāo)準(zhǔn)的正格贿条，不僅要滿足剛才所說的聲位步步相對和三字尾首尾相對，還要滿足除三字尾以外每個音步聲位步位平仄相同增热。然而最后一項可以寬通整以。凡是某個（除三字尾外的）步位平仄錯了的，可以在另一個（除三字尾外的）步位再錯一次予以補救峻仇。這叫小拗公黑，如果不愿意補救就算了。然而這其中又有特例摄咆，叫孤平凡蚜。在“平平仄仄平”這種句式中，五言第一字如果換成了仄吭从，那么這句話中除了韻腳之外就只有一個平聲朝蜘，犯了孤平，這就是大拗涩金，必須救谱醇。補救的辦法就是在這句話里面再多添一個平聲。經(jīng)過觀察發(fā)現(xiàn)步做，只有第三字副渴，即第二步步位可以改變平仄，于是將其改仄為平全度，就算是合律了煮剧。值得一提的是，為什么我只說了五言拗救而不說七言拗救。這是因為勉盅，在詞中佑颇，句子的劃分是很靈活的。七言句可以看成上二下五兩部分菇篡，二字詞組可以和之前的內(nèi)容組合成句漩符。因此七字句可以看作五字句。
理解了拗就來說說變驱还。變有兩種嗜暴。我們知道，律句三字尾結(jié)構(gòu)是由兩個音步組成的议蟆。在第一個音步中闷沥，如果聲位步位兩個字的平仄不同，則這句話可以有變咐容。變法就是把該步平仄不同的兩個字交換位置舆逃。形象一點說，符合條件的三字尾有兩種：仄平平戳粒，平仄仄路狮。他們分別可以變成平仄平，仄平仄蔚约。
還有一種五不論奄妨。我們常說“一三五不論、二四六分明”這樣說是不完全正確的苹祟。爭議就在于五是否應(yīng)該論砸抛。顯然，在了解了三字尾結(jié)構(gòu)之后我們知道五一定要論树枫，然而在詞體中卻會存在一些五不論的情況直焙。這是由詞體較寬泛的體式特點造成的。
以上所說的一拗一變以及五不論砂轻，都是詞體加工律句的手法奔誓，是詞體中存在非律句的原因。當(dāng)然搔涝，也有很多完全違背聲位步步相對的原則的句子厨喂，這樣的句子在詞體中起到了特殊的聲律效果，是詞體聲律結(jié)構(gòu)中比較重要的構(gòu)成部分体谒。
4 添減步、攤破臼婆、偷聲與折腰抒痒。
最后要說的是最特殊的句式易變手法。添減步是洛地提出的颁褂，意思是在原有詞調(diào)的基礎(chǔ)上再添減音步故响，形成了所謂的“又一體”傀广。攤破也是一種手法，最早是樂師們的市井俚語彩届，是在音樂方面進行添加音節(jié)的操作伪冰。和他匹配的叫添字，是在文字上進行添加音節(jié)的操作樟蠕。清代有的學(xué)者曾經(jīng)指出贮聂，攤破有兩種手段，一是攤寨辩，二是破吓懈。具體已不可考。偷聲與攤破相反靡狞，是在音樂方面減少音節(jié)的操作耻警。與之匹配的叫減字。然而欽定詞譜有不同意見甸怕。欽定認(rèn)為甘穿，偷聲的意思是把平聲韻腳偷去。具體也不可考梢杭。折腰和攤破很像温兼，容易搞混。是把一個長句子拆成兩個或多個短句子的操作式曲。具體也不可考妨托。
這些手法都是形成眾多“又一體”的主要原因。當(dāng)然還有其他原因吝羞。譬如有的人不認(rèn)識一字領(lǐng)兰伤，誤填，而后人在此基礎(chǔ)上又添了個一字領(lǐng)钧排，這就憑空多出一個字來敦腔。如此這般，就演化出了無數(shù)變體恨溜。
