加入簡(jiǎn)書快三個(gè)月了变丧，有種錯(cuò)覺(jué)芽狗，義烏在六月下了一整月的雨，雨浸得世界詩(shī)意盎然痒蓬，我也寫了一個(gè)月發(fā)霉的打油詩(shī)發(fā)布在簡(jiǎn)書平臺(tái)上童擎，這些被屢推首頁(yè)的詩(shī)，一度讓寫作小白的我開心壞了攻晒，有種自己原來(lái)還有成為詩(shī)人潛質(zhì)的錯(cuò)覺(jué)顾复。
其實(shí)心里清楚，為了在簡(jiǎn)書上日更鲁捏，而我的時(shí)間很零碎芯砸，寫小說(shuō)的進(jìn)度非常慢，一篇小說(shuō)差不多要兩到三天才能完成给梅，所以中間我會(huì)寫些隨筆和詩(shī)歌假丧，因?yàn)檫@樣字?jǐn)?shù)少，不到一個(gè)小時(shí)就可以完成动羽，然后再接著可以為在寫的小說(shuō)延長(zhǎng)一天的時(shí)間包帚。
六月這邊黎明湖的水，幾乎已蔓延到馬路上运吓，七月突然就不下雨了渴邦，一直干旱到現(xiàn)在疯趟，湖水已經(jīng)見底了，我完成不了日更的時(shí)候谋梭，曾問(wèn)過(guò)自己怎么沒(méi)有寫詩(shī)的靈感了信峻，現(xiàn)在翻出那些像自嗨的詩(shī)歌，我有些慚愧瓮床，這些給過(guò)我莫大鼓勵(lì)和信心的詩(shī)歌隨筆盹舞，成為我摸索寫作和定位自己寫作方向的探路石。
一開始連體裁都分不清的我纤垂，在簡(jiǎn)書上投稿鬧過(guò)笑話矾策，曾在寫完一篇八千多字的小說(shuō)，投稿短篇小說(shuō)被拒稿(應(yīng)該是排版太混亂)峭沦，然后我又去投散文專題贾虽，當(dāng)然肯定也是被拒收了，幸好被后來(lái)世間事專題收錄了吼鱼。
造小說(shuō)
自己再也寫不出來(lái)一首詩(shī)的時(shí)候蓬豁，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)是因?yàn)槲颐刻煸诳嗨稼は氲臉?gòu)思小說(shuō)。
嗯菇肃，小說(shuō)確實(shí)我最喜歡的寫作體裁地粪！
怎么說(shuō)呢？
完成一篇小說(shuō)可以給我?guī)?lái)快感琐谤，構(gòu)思過(guò)程中有點(diǎn)痛苦蟆技，靈感像是夢(mèng)中的精靈，稍閃即逝斗忌，需要你去捕捉质礼，然后拼湊成一個(gè)完整的夢(mèng)。
而我是這個(gè)造夢(mèng)人织阳，造出一個(gè)理想中的美妙故事眶蕉，造出故事里各種形態(tài)性格的人兒，以及安排故事中人物所處的環(huán)境唧躲，細(xì)致到他們穿什么衣服造挽，吃什么東西，說(shuō)什么話弄痹，有什么樣的心理活動(dòng)饭入，又有什么樣命運(yùn)等等。
看肛真，自己是故事創(chuàng)造者圣拄，可以主宰著他們的一切，是不是很有成就感毁欣！
所以當(dāng)我們將小說(shuō)當(dāng)成一件可以造出來(lái)的東西時(shí)庇谆，完成這種形而上學(xué)的意識(shí)產(chǎn)物，就沒(méi)那么困難了凭疮。
常說(shuō)小說(shuō)是藝術(shù)化的人生饭耳，我將小說(shuō)當(dāng)成是一個(gè)造夢(mèng)的過(guò)程，因此小說(shuō)又可以理解為夢(mèng)执解、生活和藝術(shù)錘煉而成寞肖。
如果要造它，就必須先了解什么是小說(shuō)衰腌，小說(shuō)是個(gè)什么樣的東西新蟆？解釋如下——
小說(shuō)是以刻畫人物形象為中心，通過(guò)完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來(lái)反映社會(huì)生活的文學(xué)體裁右蕊。
人物琼稻、情節(jié)、環(huán)境饶囚，這是組成小說(shuō)的三要素帕翻，它們的宗旨都是為了反應(yīng)社會(huì)生活。
那造出一部小說(shuō)萝风，這三要素有沒(méi)有先后時(shí)間順序呢嘀掸？
有，肯定有规惰！
這里我所說(shuō)的時(shí)間順序不是動(dòng)筆已經(jīng)寫出來(lái)的順序睬塌，而是小說(shuō)還在大腦中構(gòu)思的順序。
我理解的順序是這樣的歇万，如果人物本身就有故事揩晴，我們要做的就是將人物形象刻畫得更鮮明和有個(gè)性一些，再拓寬故事情節(jié)的內(nèi)容堕花，人物形象飽滿文狱、故事情節(jié)引人入勝才能構(gòu)成一篇好看的小說(shuō)。
而有些故事是現(xiàn)實(shí)生活中沒(méi)有人物原型的缘挽，是由很多碎片化的素材構(gòu)成的瞄崇，這種情況下，我們先造故事情節(jié)壕曼，為故事情節(jié)的發(fā)展量身打造人物的形象苏研，深入人物形象刻畫和環(huán)境描寫來(lái)拓展加深故事情節(jié)的內(nèi)容。
一部小說(shuō)腮郊，不僅僅只是為了讓讀者了解一個(gè)人物形象摹蘑，讀者還關(guān)心的是故事情節(jié)好不好看。
造故事情節(jié)——想象力很重要
此時(shí)將自己當(dāng)成一個(gè)導(dǎo)演轧飞，正在編排一出舞臺(tái)劇衅鹿，舞臺(tái)何其大撒踪，從一個(gè)房間到開闊的自然界、銀河系全宇宙都是你的空間大渤，從古代到現(xiàn)代制妄、追遠(yuǎn)至未來(lái)的時(shí)間也全由你轉(zhuǎn)換，這么大的舞臺(tái)任你自由發(fā)揮泵三，很牛吧耕捞！
人物刻畫——造人
想象自己在捏造一個(gè)個(gè)泥人，能工巧匠烫幕，技藝精湛俺抽，有血有肉，會(huì)哭會(huì)笑较曼，有思想有靈魂磷斧，但不管他們是什么樣兒的，都是聽你指揮喲诗芜！
什么感覺(jué)瞳抓，你是玩偶之家的家長(zhǎng)！
環(huán)境描寫——造舞臺(tái)
變身為畫家伏恐，用你頭腦中的筆孩哑，涂抹出最適合泥人們表演的舞臺(tái)氛圍和自然環(huán)境，這是一支有魔法的筆翠桦，向讀者展現(xiàn)的不僅僅是物體的顏色横蜒、形象，還有溫度销凑、聲音和觸感丛晌。
造舞臺(tái)
好，下面我搬出簡(jiǎn)書簽約作者焱公子導(dǎo)演的一出舞臺(tái)劇——死于三十五歲斗幼，來(lái)講解造小說(shuō)的過(guò)程澎蛛。
第一幕首先出現(xiàn)了個(gè)叫嚴(yán)希文的泥人，舞臺(tái)是在四十九樓的天臺(tái)上蜕窿，從嚴(yán)希文的視覺(jué)谋逻，在高樓上往下看到街面上螻蟻般的車輛和人群。
同樣是形容視覺(jué)上看到的小桐经，為什么作者會(huì)用“螻蟻”這個(gè)詞形容車輛和人群呢毁兆，而不是“火材盒”或是“火材棍”，結(jié)合下面人物的心境阴挣，讀者就明白了气堕。
畫家(作者)涂抹出的舞臺(tái)環(huán)境和氛圍是——天臺(tái)上狂風(fēng)獵獵，如刀割，如棍杵茎芭。
什么樣的感覺(jué)揖膜？疼！
但舞臺(tái)上的泥人不覺(jué)得疼骗爆，反而有些快慰次氨。
是不是跟我們的身體官能感覺(jué)不符，原來(lái)是因?yàn)樾睦锏脑蛘叮@就是用詞的精準(zhǔn)。
接下來(lái)的心理描寫虹蓄，原來(lái)泥人心情很不好犀呼，甚至想跳樓。
于是下文展開了泥人嚴(yán)希文對(duì)自己這一生的回顧薇组。
無(wú)疑這是一篇非常好的小說(shuō)開頭外臂，作者營(yíng)造出的舞臺(tái)，將讀者帶入一個(gè)主人公為什么會(huì)走到想跳樓自殺的這一地步律胀，也埋下他最后會(huì)不會(huì)真跳了的伏筆宋光，強(qiáng)烈地吸引讀者讀下去。
事實(shí)上炭菌，作者也將這篇文章分成了十個(gè)小節(jié)段罪佳，每一節(jié)都像是一幕舞臺(tái)戲劇。戲劇中的人物被作者像捏泥人一樣黑低，運(yùn)用不同的手法和原料赘艳，捏得極細(xì)致入微。
一克握、嚴(yán)希文的頂頭上司劉總監(jiān)
作者并沒(méi)有對(duì)他展開外貌描寫蕾管，只交代比嚴(yán)希文小五歲，和總裁同姓菩暗，以刻薄的言語(yǔ)掰曾，以及一句“鏡片背后那雙細(xì)長(zhǎng)而閃爍的眼”，來(lái)刻畫出一個(gè)對(duì)嚴(yán)希文的工作總是無(wú)故刁難上司形象停团。
二旷坦、嚴(yán)希文的妻子
動(dòng)作、神情和語(yǔ)言上的刻畫客蹋。
潑辣外向塞蹭，對(duì)丈夫說(shuō)話句句尖刻凌厲，手指頭指腦門讶坯，頤氣指使番电，打嚴(yán)希文耳光，謾罵、威脅等等漱办。
三这刷、向嚴(yán)希文示愛(ài)的女大學(xué)生
乖巧、伶俐娩井、青春暇屋、活潑，甜甜地叫他師父洞辣；酒過(guò)三巡咐刨，面頰微紅，憨態(tài)可掬扬霜。
好一個(gè)靚麗可愛(ài)女孩躍然紙上，與嚴(yán)希文的妻子形成截然相反的對(duì)比著瓶。
而與嚴(yán)希文的對(duì)話联予，先是直抒胸臆，后又變得精明算計(jì)材原。
四沸久、嚴(yán)希文自己
動(dòng)作、心理和語(yǔ)言描寫
情節(jié)既要曲折余蟹，又要安排合理
事業(yè)天花板卷胯，工作不順心日裙，家庭矛盾以及嚴(yán)希文自身的性格悲劇馅袁，所有綜合在一起，造成嚴(yán)希文想自殺的原因念颈。
如果單單抽走一條兼搏，嚴(yán)希文不可能想到去自殺卵慰。但恰好這幾點(diǎn)，被作者合情合理地安排在了故事情節(jié)中佛呻，促成了他產(chǎn)生自殺的念頭裳朋。
在聚會(huì)上，嚴(yán)希文說(shuō)自己會(huì)凈身出戶吓著，若是女大學(xué)生仍說(shuō)她愿意等他鲤嫡，可能小說(shuō)情節(jié)會(huì)向另一個(gè)方向發(fā)展，嚴(yán)希文即使和妻子鬧掰了绑莺，也有一絲讓他感覺(jué)溫情的地方存在暖眼，他不會(huì)去想自殺。
倘若站在天臺(tái)邊緣的嚴(yán)希文纺裁，在電話里問(wèn)母親自己要離婚她會(huì)不會(huì)支持時(shí)诫肠，母親當(dāng)時(shí)不問(wèn)緣由地說(shuō)支持司澎，嚴(yán)希文不會(huì)跳下去。
而且現(xiàn)實(shí)生活中栋豫，遇到這種情況挤安，一百個(gè)聽兒子說(shuō)要離婚的，沒(méi)有一個(gè)媽都會(huì)說(shuō)兒子你離吧丧鸯，媽支持你蛤铜。
有時(shí)候，人就是這么脆弱丛肢，母親成了壓倒他心理防線的最后一根稻草围肥。
以上種種，成就了嚴(yán)希文最后一刻跳樓的選擇蜂怎，這一情節(jié)既驚心動(dòng)魄虐先，又合情合理。
人物形象塑造——捏泥人的過(guò)程
魯迅《孔乙己》
孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人派敷。他身材很高大，青白臉色撰洗，皺紋間時(shí)常夾些傷痕篮愉，一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長(zhǎng)衫差导，可是又臟又破试躏，似乎十多年沒(méi)有補(bǔ)，也沒(méi)有洗设褐。他對(duì)人說(shuō)話颠蕴，總是滿口之乎者也，教人半懂不懂的助析。因?yàn)樗湛紫唬瑒e人便從描紅紙上的“上大人孔乙己”這半懂不懂的話里，替他取下一個(gè)綽號(hào)外冀，叫作孔乙己寡键。孔乙己一到店雪隧，所有喝酒的人便都看著他笑西轩，有的叫道，“孔乙己脑沿，你臉上又添上新傷疤了藕畔！”他不回答，對(duì)柜里說(shuō)庄拇，“溫兩碗酒注服，要一碟茴香豆。”便排出九文大錢祠汇。他們又故意的高聲嚷道仍秤，“你一定又偷了人家的東西了！”孔乙己睜大眼睛說(shuō)可很，“你怎么這樣憑空污人清白……”“什么清白诗力？我前天親眼見你偷了何家的書，吊著打我抠∥荆”孔乙己便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出菜拓，爭(zhēng)辯道瓣窄，“竊書不能算偷……竊書！……讀書人的事纳鼎，能算偷么俺夕？”接連便是難懂的話，什么“君子固窮”贱鄙，什么“者乎”之類劝贸，引得眾人都哄笑起來(lái)，店內(nèi)外充滿了快活的空氣逗宁。
這篇小說(shuō)寫于1919年映九，舊社會(huì)時(shí)代產(chǎn)物，穿長(zhǎng)衫的舉人瞎颗，孔乙己讀過(guò)書但不是舉人件甥，四體不勤，窮困潦倒哼拔，偷盜引有，挨打。
其實(shí)這里也提到了故事發(fā)生的背景和自然環(huán)境管挟，所以魯迅捏孔乙己這個(gè)泥娃娃的原料是轿曙，從舊社會(huì)的家鄉(xiāng)捧起的一捧土，略摻一點(diǎn)之乎者也的酸腐文化僻孝、酒和茴香豆导帝，一起糅合燒制成一個(gè)身材高大的中年男子形象，給他臉色勻成青白穿铆，劃幾道傷痕您单，外面再罩件又臟又破的長(zhǎng)衫，于是泥人孔乙己出爐了荞雏。
雖然我將塑造人物比喻為捏泥人虐秦，泥人也可以根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中的人捏出來(lái)平酿，或者說(shuō)現(xiàn)實(shí)生活中有故事的人也可以寫成小說(shuō)。
小說(shuō)既然屬于文學(xué)范疇悦陋，那單單有故事還不足以構(gòu)成一篇小說(shuō)蜈彼，至少不能算是一篇被藝術(shù)化錘煉過(guò)的小說(shuō)。
我這么說(shuō)俺驶，并不是說(shuō)自己小說(shuō)已經(jīng)寫得藝術(shù)化到爐火純青的地步幸逆，事實(shí)上我只是一個(gè)碼字了三個(gè)多月的小白(應(yīng)該稱老白了)，只是把自己在寫作中的一些心得做一下總結(jié)暮现，總結(jié)一下自己擅長(zhǎng)寫的東西还绘。
縱觀我所有的短篇或是正在連載的小說(shuō)，最擅長(zhǎng)的是將小說(shuō)寫得非常生活化栖袋。
環(huán)境描寫和故事背景——恰到好處的濃妝淡抹
在小說(shuō)的人物對(duì)話中拍顷，有時(shí)我會(huì)加上一些方言，喜歡介紹當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情和地標(biāo)建筑描寫塘幅，也寫當(dāng)?shù)氐拿朗承〕晕舭福@樣更容易增加可信度，利于將讀者代入小說(shuō)發(fā)生的場(chǎng)景中去电媳。
特別是在一些夜晚鬧市的大街上爱沟，會(huì)頗費(fèi)筆墨的描寫。
周星馳的電影里匆背，也有很多大街上人來(lái)人往的鏡頭特寫，這樣能一下子就將觀眾拉入到電影的現(xiàn)場(chǎng)背景里去了身冀。
寫小說(shuō)也是一樣的钝尸，通過(guò)對(duì)故事發(fā)生的環(huán)境渲染，細(xì)致的描寫更容易讓讀者進(jìn)入故事發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)的狀態(tài)搂根。
因?yàn)楹芏嗟沫h(huán)境的描寫珍促，是通過(guò)小說(shuō)里人物的視覺(jué)、聽覺(jué)和觸覺(jué)感知到的剩愧，并又會(huì)因?yàn)槿宋锏男那楹拖胂罅Ξa(chǎn)生很多種狀況猪叙，讀者從中可窺知人物的心理活動(dòng)，以及當(dāng)前環(huán)境和氛圍下仁卷，人物可能會(huì)做出的舉動(dòng)穴翩。
安妮寶貝《曖曖》
林依然沉溺在電腦游戲里面，城寫程序锦积，暖暖在廚房里放了一個(gè)小小的收音機(jī)芒帕，收聽調(diào)頻的音樂(lè)節(jié)目，一邊透過(guò)窗口看著暮色的天空丰介，大片灰紫的云朵背蟆，和逐漸暖起來(lái)的春風(fēng)鉴分。這樣的時(shí)候，她的心里就會(huì)想起那個(gè)迷離的夜晚带膀。在黑暗的樓道上志珍，城霸道野性的氣息，激烈的親吻垛叨，溫柔的疼痛伦糯。
還是在十年前讀過(guò)安妮寶貝早期的作品，但很多情節(jié)一直記憶猶新点额，除了她本身辨識(shí)度極高的文字風(fēng)格外舔株，也有很大一部分原因是因?yàn)樗恼吕锏沫h(huán)境描寫和氣氛渲染。
安妮寶貝喜歡這樣寫天空上的云——大朵大朵的云迅速?gòu)倪@座城市的天空上掠過(guò)还棱。
這是小說(shuō)里一段主人公在天橋上载慈，將身體往后仰去，看到的天空上云的描寫珍手。
當(dāng)時(shí)讀了這句句子办铡，立馬就可以想象出來(lái)云移動(dòng)的速度之快以及耳邊呼呼的風(fēng)聲。
所以在造小說(shuō)的過(guò)程中琳要，環(huán)境描寫也是至關(guān)重要的寡具。
環(huán)境描寫又包括故事發(fā)生的背景和自然環(huán)境的描寫。
如果小說(shuō)里的故事不是當(dāng)下發(fā)生的稚补，一般文章開篇就會(huì)交代故事發(fā)生的大時(shí)代背景童叠，或是通過(guò)自然環(huán)境的描寫來(lái)渲染通篇文章的氣氛，這種寫法比較常見于古風(fēng)言情小說(shuō)或是武俠小說(shuō)里课幕。
以上是我自己在小說(shuō)創(chuàng)作過(guò)程中厦坛，邊寫邊摸索的一點(diǎn)心得，于我有用乍惊，大家可以參考一下杜秸，有沒(méi)有什么用處，我就不得而知啦润绎！
祝大家造小說(shuō)愉快撬碟！
